創(chuàng)新是所有綜藝創(chuàng)作者的永恒命題，但創(chuàng)新的目的不是眼前，而是未來。東方衛(wèi)視《歡樂喜劇人》第七季已經(jīng)做出了多方面的嘗試，這也是這一季節(jié)目帶給行業(yè)的最大價(jià)值。

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文｜林不二子

伴隨秦霄賢與宋曉峰田娃組合雙冠軍的誕生，東方衛(wèi)視《歡樂喜劇人》第七季收官。

回首這一季節(jié)目從“歡樂人”的養(yǎng)成到喜劇人的比拼，節(jié)目不僅試圖用新的節(jié)目模式給觀眾帶來新鮮感，也通過新老喜劇人的碰撞激發(fā)新的創(chuàng)作表達(dá)方向。當(dāng)然，無論是出于什么目的，就像郭德綱在節(jié)目收尾時(shí)說的那樣，這檔節(jié)目的終極目標(biāo)還是希望觀眾快樂。

走了七年，“歡樂喜劇人”IP無疑是在求變的，從第二季添加踢館賽、復(fù)活賽，到第四季增加“喜劇大魔王”身份的魔王挑戰(zhàn)賽，賽制上的不斷調(diào)整是這一IP尋找適合時(shí)下觀眾市場(chǎng)的手段。今年，東方衛(wèi)視《歡樂喜劇人》第七季又出現(xiàn)了新的變化，模式與表達(dá)都更緊跟時(shí)代，這可能也才是“喜劇人”IP能長久續(xù)航的原因。

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用喜劇做自我表達(dá)

“有時(shí)候我特別想知道，你們總覺得我傻，我是真的傻嗎？我是?！边@是秦霄賢在《歡樂喜劇人》第七季決賽舞臺(tái)上所說的話。

在名為《走進(jìn)秦霄賢》的作品中，秦霄賢通過把自身5種內(nèi)心特質(zhì)擬人化，對(duì)著臺(tái)下觀眾說出自己內(nèi)心最真實(shí)的想法，把整個(gè)作品從逗人發(fā)笑拉到了自我表達(dá)的臺(tái)階上?！懊總€(gè)人都有自己的保護(hù)色，有些人的保護(hù)色是財(cái)富，有些人的是情緒，有些人是蹦迪，但是我不一樣，我選擇了你（傻）?？赡苡腥肆R我，但沒關(guān)系，我傻呀。所以每個(gè)人內(nèi)心里都住著這樣的大白，挺好。”

喜劇人借舞臺(tái)做自我表達(dá)，是《歡樂喜劇人》第七季中一個(gè)不太明顯但客觀存在的事實(shí)。相比為了搞笑而設(shè)計(jì)的包袱，為了煽情設(shè)置的情節(jié)，為了“上價(jià)值”編寫的臺(tái)詞，走到最終賽段的喜劇人們，都在用作品表達(dá)自己的想法與思考。

宋曉峰田娃組合在總決賽的舞臺(tái)上，用自嘲、諷刺的手段展現(xiàn)了他們認(rèn)可的喜劇表演是什么樣，并對(duì)以往二人的表演做了一個(gè)諷刺式的回顧，宋曉峰借舞臺(tái)說，“只要有部分人喜歡我們，我們就會(huì)繼續(xù)做下去”，其實(shí)也是對(duì)網(wǎng)絡(luò)批評(píng)聲音的一種回應(yīng)。

劉維的決賽作品《小小星球》更是從名字上就能感受到他的想法。十多年前以歌手身份出道的劉維，現(xiàn)在以喜劇人的身份被市場(chǎng)記住，其中的糾結(jié)與取舍自然是不被外界感知的，在《歡樂喜劇人》第七季的最后舞臺(tái)，他借作品中對(duì)友情的演繹帶出自己音樂作品《小小星球》，其實(shí)也是用另外一種方式在堅(jiān)持自己的熱愛。

王寧則用決賽作品《廢柴兄弟之相逢》，讓曾經(jīng)一起創(chuàng)作出情景喜劇《廢柴兄弟》的朋友重聚，編劇、演員、主題曲唱作人都出現(xiàn)在《歡樂喜劇人》第七季的舞臺(tái)上，那一刻王寧的笑容毫無疑問是發(fā)自內(nèi)心的。德云社相聲演員孔云龍?jiān)跊Q賽舞臺(tái)上演繹的作品《賞金相聲人》也一樣，不僅喊上多位師兄弟共同完成表演，也將相聲的腔調(diào)和味道融入到了這個(gè)相聲劇中，在有劇情的舞臺(tái)上仍然“惦記”著相聲，可能也是孔云龍對(duì)喜劇理解的另一種表達(dá)。

節(jié)目中大多數(shù)喜劇人在最重要的舞臺(tái)上做個(gè)人化、作者化的表達(dá)，應(yīng)該說是市場(chǎng)主流價(jià)值觀趨勢(shì)下的不謀而合。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展、短視頻的爆發(fā)，當(dāng)下人們?cè)絹碓綗嶂杂诒磉_(dá)自我，尊重個(gè)性化的興趣與選擇，每個(gè)人都有勇氣展示自己，促成了如今主流市場(chǎng)對(duì)個(gè)性化價(jià)值的追求。也是在這一背景下，我們才看到了《歡樂喜劇人》第七季中眾多借舞臺(tái)抒發(fā)自己的表演，也更容易與這些作品實(shí)現(xiàn)共鳴。

喜劇節(jié)目走過七年，需要的不僅是變化，更需要能夠緊跟時(shí)代的腳步?！稓g樂喜劇人》第七季中的喜劇人，用表達(dá)自我的方式貼近了當(dāng)下市場(chǎng)的主流價(jià)值觀，在內(nèi)容中更敢說出自我了，在喜劇的外殼下輸出真我，也是這一季節(jié)目越往后越好看的原因。

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“歡樂人”進(jìn)擊“喜劇人”

或許是喜劇生態(tài)重構(gòu)的開始

《歡樂喜劇人》第七季中眾多喜劇人們?cè)诠?jié)目后期敢于做自我表達(dá)，一方面是市場(chǎng)大背景的影響，另一方面可能也是前期喜劇“新生”的表現(xiàn)激發(fā)了他們的創(chuàng)作靈感。

這一季節(jié)目相比以往做了一次大膽的調(diào)整，在喜劇人競演比拼基礎(chǔ)上，增加了從“歡樂人”到“喜劇人”的養(yǎng)成。節(jié)目前半段，來自不同領(lǐng)域的秦霄賢、張大大、范湉湉、李藝彤、熊梓淇、純情阿偉，走進(jìn)各大喜劇廠牌，與喜劇前輩共同創(chuàng)作新作品，不僅給節(jié)目增加了新的看點(diǎn)，也促成了新老喜劇人間的交流。

不能說來自偶像領(lǐng)域的李藝彤在喜劇作品中添加自己擅長的應(yīng)援式唱跳，對(duì)其他喜劇人沒有形成創(chuàng)作靈感上的刺激，也不能否認(rèn)來自短視頻領(lǐng)域的純情阿偉在短平快包袱上的嘗試，可能影響到傳統(tǒng)喜劇人們?cè)诎ぴO(shè)計(jì)上的節(jié)奏，這其實(shí)也是喜劇圈流入新鮮血液的好處。

同樣的，這些“歡樂人”也通過《歡樂喜劇人》第七季打開了新的上升通道。演員熊梓淇很可能因其二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)上的表演，能夠接到更多喜劇的邀約，一直想要證明自己的張大大，通過多個(gè)喜劇作品在努力表現(xiàn)自己的真誠，從“自嗨圈”走出的李藝彤，因?yàn)樵诠?jié)目中“放得開、沒偶像包袱”被許多觀眾記住，純情阿偉也通過登上《歡樂喜劇人》的舞臺(tái)有了從網(wǎng)紅到藝人身份轉(zhuǎn)變的機(jī)會(huì)。

盡管大多數(shù)“歡樂人”沒能在節(jié)目中走到最后，但他們?cè)诠?jié)目中留下的一個(gè)個(gè)舞臺(tái)作品，總會(huì)戳中某一些人，讓他們被一些人記住，這大概也是這些“歡樂人”們?cè)敢狻翱缃纭眳⑴c到《歡樂喜劇人》第七季中的原因。

過去幾年中，“喜劇人”IP更多的是在給中國喜劇人們一個(gè)大的集中展現(xiàn)舞臺(tái)，但節(jié)目走了六年戲劇人才也需要新的補(bǔ)充，這一次第七季節(jié)目將喜劇的大門開向其他領(lǐng)域，借“老帶新”的形式把“歡樂人”培養(yǎng)成“喜劇人”，其實(shí)是對(duì)喜劇新人培養(yǎng)孵化的一次嘗試。

我們都知道，目前我國的喜劇行業(yè)基本上只有幾大喜劇廠牌能做新人產(chǎn)出，盡管每一個(gè)廠牌都在源源不斷地培養(yǎng)新人，但優(yōu)質(zhì)喜劇人才仍然相對(duì)匱乏，《歡樂喜劇人》第七季總導(dǎo)演黃汪樑在接受采訪時(shí)也提到了這一點(diǎn)，因而在今年也把“拓寬喜劇人邊界”作為了主要思路，讓更多來自不同領(lǐng)域的人嘗試喜劇表演與創(chuàng)作，也是在擴(kuò)充“喜劇人”的隊(duì)列。正如黃汪樑所說，“喜劇元素是選秀、真人秀等綜藝吸引觀眾乃至破圈的重要方法，讓觀眾發(fā)笑的喜劇能力，或許不僅掌握在專業(yè)喜劇演員身上”。

而從這一角度而言，“歡樂喜劇人”這一節(jié)目IP，或許也在從展示舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)進(jìn)化，成為了擁有孵化喜劇新人能力的“平臺(tái)”。

像這一季節(jié)目里的助演王皓，也因在多個(gè)舞臺(tái)作品中展現(xiàn)喜劇實(shí)力而被觀眾發(fā)現(xiàn)，除了彈幕上長飄過“這個(gè)助演真不錯(cuò)”之外，也有網(wǎng)友開始在社交媒體上為了找到他而求助，“看完歡樂喜劇人，終于找到你”、“大哥你要火啊，這一季我最愛你了，一定要火”，王皓微博下也充斥著對(duì)他喜劇實(shí)力的認(rèn)可。

《歡樂喜劇人》第七季讓我們看到了來自不同領(lǐng)域藝人加入到喜劇生態(tài)中，更多喜劇新人展現(xiàn)了不俗的實(shí)力，這些或許都會(huì)在未來重塑“喜劇人”這一群體的結(jié)構(gòu)，從而讓整個(gè)喜劇圈更多元、更豐滿，同時(shí)也讓更多喜愛喜劇的人能夠走進(jìn)喜劇。

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用創(chuàng)新發(fā)起挑戰(zhàn)

《歡樂喜劇人》看重的是喜劇發(fā)展的未來

從節(jié)目賽制的創(chuàng)新到“喜劇人”構(gòu)成的創(chuàng)新，《歡樂喜劇人》第七季多方面的嘗試，或多或少在面臨著對(duì)老觀眾“審美習(xí)慣”的挑戰(zhàn)，不再是單純的喜劇人競演，讓非專業(yè)喜劇演員做喜劇表演，這些很可能會(huì)讓部分老觀眾不適。

但不能否認(rèn)，這些創(chuàng)新不僅促成了喜劇人創(chuàng)作方面的新火花，也為喜劇節(jié)目可發(fā)展方向提供了新的思考。喜劇節(jié)目可以做養(yǎng)成嗎？如何在新老喜劇人水平存在客觀差距下仍能讓節(jié)目好笑好看？這些問題在《歡樂喜劇人》第七季中不一定都有標(biāo)準(zhǔn)答案，但至少節(jié)目敢于向這些問題發(fā)起挑戰(zhàn)。

創(chuàng)新是所有綜藝創(chuàng)作者的永恒命題，不過創(chuàng)新的目的不是眼前，而是未來。如果喜劇節(jié)目永遠(yuǎn)止步于專業(yè)喜劇人的競技，早晚也會(huì)變?yōu)橛^眾的審美疲勞，尤其是在短視頻這樣可以快速放大笑點(diǎn)的形式流行后，如何用長內(nèi)容繼續(xù)擊中當(dāng)代人的笑點(diǎn)與觀眾，就是喜劇節(jié)目們急需思考的。

對(duì)節(jié)目新模式的探索，對(duì)市場(chǎng)接受度的試水，為行業(yè)提供新人孵化的助力等等，《歡樂喜劇人》第七季已經(jīng)做出了多方面的嘗試，這也是這一季節(jié)目帶給行業(yè)的最大價(jià)值。