作者/雅莉

如果一部韓國古裝劇中出現(xiàn)了月餅、餃子、皮蛋等中國傳統(tǒng)食物，人物造型也都是中國風(fēng)，你會怎么想？

剛開播不久的韓劇《朝鮮驅(qū)魔師》正是這樣一部劇。該劇背景設(shè)置在李氏朝鮮時期，這一時期的宮廷服制，受明朝影響極大。但對于劇中出現(xiàn)的大量中國元素，韓國網(wǎng)友并不買賬，立即開始舉報抵制一條龍，十幾萬民眾集體請愿，要求停播。

《朝鮮驅(qū)魔師》截圖

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在巨大的輿論壓力下，20多家廣告商撤掉了對這部劇的贊助，SBS電視臺也于3月26日表示將立即停播整改。

事實上，這已經(jīng)不是韓劇第一次引起類似爭議了。早在2019年，就有網(wǎng)友表示韓劇《德魯納酒店》疑似抄襲中國古裝劇《東宮》。比如劇中的大婚場景，新娘要掀紅蓋頭是中國明清時期興起的習(xí)俗，古代韓國并沒有。

前段時間，韓劇《月升之江》也因為人物造型與《楚喬傳》《慶余年》等國產(chǎn)劇高度相似，引發(fā)了兩國網(wǎng)友口水戰(zhàn)?！巴祰　痹S多中國網(wǎng)友表示憤怒。豆瓣甚至有一個專門的小組，叫“偷國行為大賞”。

不僅是影視劇，還有中國網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，韓國藝人的舞臺也用了越來越多的中國元素，并稱之為“東洋風(fēng)”。今年2月4日，在中國較為知名的韓國網(wǎng)紅韓國東東發(fā)布了一則動態(tài)，解釋稱所謂的“東洋風(fēng)”只是一種面對西方的營銷方式，包含了中、日、韓三國的元素。但網(wǎng)友并不買賬，迅速攻陷了她的評論區(qū)。迫于壓力，韓國東東很快刪除了視頻。

為何韓國的文化產(chǎn)品“中國風(fēng)”盛行？不難想象，韓劇造型“中國化”的背后，是中國對外文化輸出能力的提升。

2017年50部，2018年60部，2019年70部……每年電視劇博主“太陽好大臉”都會統(tǒng)計韓國引進(jìn)國產(chǎn)劇的數(shù)量，2020年底，她發(fā)微博表示“引進(jìn)的數(shù)量多到不想做總結(jié)了”。越來越多的國外創(chuàng)作者開始“借鑒”中國影視劇，作為中國人，我們又當(dāng)抱以何種態(tài)度？

判定標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格，只有一模一樣才能叫抄襲？

“這一看就是很典型的‘橫店風(fēng)’，‘橫店風(fēng)’是我們業(yè)內(nèi)對于沒有什么創(chuàng)新感的常規(guī)古裝劇風(fēng)格的一種戲稱?！痹诹钠痦n劇造型“中國化”這個話題時，導(dǎo)演陳未衾脫口而出。作為一位主要拍攝古裝影視項目的導(dǎo)演，她有一個自己的小型服裝庫房，偶爾也會自己搭配或設(shè)計服裝。

服裝造型師在設(shè)計服裝時通常涉獵廣泛?！霸O(shè)計現(xiàn)代服裝時，曾經(jīng)一些韓國造型師會參考?xì)W美的大牌進(jìn)行借鑒。古裝劇由于他們的古代歷史造型并沒有非常多的差異化風(fēng)格，整體比較單薄，可參考的資料太少，他們自然會借鑒中國大量的現(xiàn)成的古裝劇造型。”陳未衾表示。

或許正是因為歷史根基不深，大部分韓國古裝劇都以李氏朝鮮作為背景。李氏朝鮮延續(xù)了500年之久，史料豐富，服裝、規(guī)章等都較容易還原。一旦故事發(fā)生在其他朝代，韓劇的造型風(fēng)格就變得五花八門，爭議也多起來。

比如反映高句麗時期的《月升之江》。女主角金所炫的造型，就被質(zhì)疑抄襲了國產(chǎn)劇《楚喬傳》。

左《月升之江》，右《楚喬傳》

面對觀眾的質(zhì)疑，《月升之江》的造型師在韓網(wǎng)回應(yīng)，設(shè)計這些服裝的靈感源自高句麗古墓壁畫和其他歷史文獻(xiàn)，“這些明顯來自朝鮮古代研究”。同時造型師還在高句麗皇室的服裝上加入了3D圖案，但這并不是為了改變韓國傳統(tǒng)，而是為了增加特色。

左《慶余年》，右《月升之江》

左《琉璃》，右《月升之江》

“來自歷史文獻(xiàn)”——這是古裝劇造型師在面對抄襲質(zhì)疑時的常用說辭。普通觀眾很難證明，高句麗古墓壁畫上沒有類似的盔甲造型。

據(jù)娛樂資本論了解，楚喬這套造型的參考朝代是北魏時期。在歷史上，北魏和高句麗的關(guān)系確實錯綜復(fù)雜。公元432年，高句麗國王長壽王就派遣使臣進(jìn)入北魏，此后雙方建立外交關(guān)系，北魏王朝還親派使者去高句麗冊封長壽王。

所以，《月升之江》造型師的辯解也不無道理。退一萬步講，即使該劇的造型師真的是看了《楚喬傳》，才設(shè)計出現(xiàn)在的造型，觀眾也很難簡單粗暴地把這說成是“抄襲”。

一位古裝劇造型師告訴娛樂資本論，在法律層面上，抄襲與否的判定標(biāo)準(zhǔn)相當(dāng)嚴(yán)格。即使整體樣式輪廓完全一樣，只是圖案稍微變了一下，也沒法證明是抄襲行為，“大部分商業(yè)產(chǎn)品設(shè)計師都不會做版權(quán)登記，即使登記了版權(quán)，只要對方換了一種面料，或者改了一下圖案，就不能說是侵權(quán)。”

真正打起官司來，法院會把涉嫌抄襲的設(shè)計分成幾個部分，計算抄襲百分比。但相似的部分到底算不算抄襲，也很難說。造型師大可以用“這是我的靈感來源”“我利用了同一種流行元素”來辯解。

某資深造型師表示，除非韓劇造型抄襲了中國特有的文化遺產(chǎn)。比如在造型上運用了中國特有的點翠工藝或者傳統(tǒng)刺繡工藝等等，才有可能告贏。因為這些文化遺產(chǎn)有依據(jù)可查，只有中國才有。否則，大部分所謂的“抄襲之說”，都很難在法律層面獲得支持。

世界大同，不是只有韓劇造型“中國化”

除了有歷史可循的古裝劇，中國的仙俠劇也很受韓劇造型師的青睞。韓劇《花黨》就曾被質(zhì)疑造型抄襲中國的古裝劇《三生三世十里桃花》。

上《三生三世十里桃花》；下《花黨》

上《三生三世十里桃花》；下《花黨》

在采訪中，多位造型師都表示，這種造型是中國獨有的。早在根據(jù)金庸、古龍等作家作品改編的武俠劇中，就出現(xiàn)過不少很“仙俠”的造型，比如張紀(jì)中版《神雕俠侶》里的小龍女。近年來流行的仙俠劇，把這種仙氣飄飄的風(fēng)格進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。

比如2015年的《花千骨》，男女主的服裝就多為紗質(zhì)純色長袍。2017年，張叔平在《三生三世十里桃花》里，更是把仙俠劇戲服“輕薄、飄逸、素色”的特點表現(xiàn)得淋漓盡致。此后，越來越多的韓國奇幻劇中都出現(xiàn)了類似造型。

“拋除別的大的因素來說，從另一個維度講，這也是市場在倒逼生產(chǎn)的一種體現(xiàn)?！睂?dǎo)演陳未衾告訴娛樂資本論，在做這類純架空古裝劇的造型時，造型師肯定會參考現(xiàn)在流行的電視劇，中國的仙俠劇就是其中的一種。仙俠劇目前在現(xiàn)在整個世界范圍內(nèi)影響力都比較大，隨著我們國家漢服文化的復(fù)興，大量襦裙也成了‘借鑒’重災(zāi)區(qū)。

不僅設(shè)計相似，甚至飾品和服飾都有可能出自同一產(chǎn)地?！绊n國的古裝劇產(chǎn)量較低，市場上能買到的古裝劇戲服大多是具有明顯朝鮮族特色的傳統(tǒng)服飾，所以會大量從中國進(jìn)口?！标愇呆勒f，“單看這些發(fā)簪的形狀和材料質(zhì)感，來自義烏小商品市場或橫店庫房的可能性還是有點大的?！?/p>

韓劇《步步驚心：麗》劇照

其實，中國古裝劇也曾模仿過日本或韓國電視劇的造型，并從日韓等地進(jìn)口服飾。

漢服圈KOL春梅狐貍就發(fā)文表示，電視劇《上陽賦》使用了韓國發(fā)簪，該梳化師曾在微博發(fā)過去韓國采購發(fā)飾的照片，此前的作品《陸貞傳奇》《皓鑭傳》等人物造型也頗有韓國風(fēng)格。

不過，面對“國產(chǎn)劇造型疑似抄襲日韓”這一話題，中國網(wǎng)友有個典型的“日韓文化冰箱論”，即日韓像冰箱一樣保存著我們失去的文化。中國唐朝影視劇中出現(xiàn)了和風(fēng)造型，是因為這和風(fēng)造型本來就源自唐朝文化；中國明朝影視劇中出現(xiàn)了韓服造型，是因為這韓服本身就是明代“賜”的。

但這種論斷經(jīng)不起深究。比如2014年的《武媚娘傳奇》，范冰冰飾演的武媚娘用了大量日式細(xì)工花簪。日式細(xì)工花簪是在江戶初期從京都興起的花瓣頭飾制造工藝，之后成為江戶的傳統(tǒng)技術(shù)傳承至今，最常佩戴此類花簪的人群是藝妓。

2016年的《女醫(yī)明妃傳》，曾因造型像韓服引發(fā)爭議。片方解釋稱其實是韓服仿制明朝衣冠。明代賜服對李氏朝鮮的服飾文化影響確實很大，但《女醫(yī)明妃傳》中女主那大得夸張的寬發(fā)帶，卻是妥妥的韓式審美，最初源自韓國的“唐只”。如今市面上很多古風(fēng)漢服，也沿用了這種寬發(fā)帶。

當(dāng)然，近年來，在韓國古裝劇中也不時可見中國風(fēng)的細(xì)發(fā)帶。比如《朝鮮驅(qū)魔師》中一位巫女角色的發(fā)型，就和國產(chǎn)劇《新白娘子傳奇》中鞠婧祎的發(fā)型非常相似。在韓國歷史上，巫女大多戴著假髻，扎起頭發(fā)，造型并非劇中的“中分+披肩長發(fā)”。

左《新白娘子傳奇》；右《朝鮮驅(qū)魔師》

一位造型師告訴娛樂資本論，設(shè)計古裝劇戲服，造型師通常會在歷史文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上加入流行元素。這就有可能出現(xiàn)這樣的情況，加入的某些流行元素其實是其他國家傳來的。

“因為不是正劇，在設(shè)計時我們涉足的空間就會更大一點，不必只遵循某一朝代，其他國家的設(shè)計可能也會用上。比起歷史還原性，我們更在意是否有美感，是否符合大眾審美?！?/p>

如今韓國古裝劇中常出現(xiàn)中國風(fēng)的造型，正說明不少中國元素已經(jīng)成為流行元素。不管是中國獨有的仙俠風(fēng)，還是細(xì)發(fā)帶審美，都已經(jīng)成為流行風(fēng)格。在這些中國風(fēng)造型的基礎(chǔ)之上，設(shè)計師會進(jìn)一步優(yōu)化，這就會給中國觀眾一種“看起來像中國古裝劇的造型，但細(xì)節(jié)又不同”的感覺。

韓劇造型“中國化”背后：國劇世界影響力提升

韓國古裝劇造型“中國化”的背后，實質(zhì)上是國產(chǎn)劇在韓國影響力的提升。

電視劇博主“太陽好大臉”每年都會統(tǒng)計韓國引進(jìn)國產(chǎn)劇的數(shù)量。據(jù)她統(tǒng)計，2017年韓國共引進(jìn)了50多部國產(chǎn)劇，2018年是60多部，2019年則攀升至70部。到了2020年，她直接發(fā)微博稱，“引進(jìn)的數(shù)量多到不想做總結(jié)了”。

捷成華視網(wǎng)聚海外發(fā)行部總監(jiān)李興告訴娛樂資本論，古裝劇一直是中國的招牌產(chǎn)品，在亞洲各國都備受認(rèn)可，韓國也不例外。只要是古裝劇，不管是歷史劇還是戲說、仙俠等題材，韓國都有平臺買，“我們之前做過《九州縹緲錄》的韓國發(fā)行，這部劇在韓國上線第一天就上了搜索引擎熱搜前三?！?/p>

2019年，《香蜜沉沉燼如霜》在韓國中華TV開播后，也登上了兩大門戶網(wǎng)站naver和daum外劇搜索排行榜。在韓國綜藝《我家的熊孩子》中，韓國明星金希澈還在追新版《倚天屠龍記》，并表示非常喜愛飾演周芷若的演員祝緒丹。

另一個可以反映韓國觀眾對國產(chǎn)劇越發(fā)關(guān)注的例子是，國產(chǎn)劇盜版資源越出越快了?！耙话沩n國的采購人員拿到我們的成片，再合成、配字幕等要花好幾個月時間。但現(xiàn)在盜版猖獗，逼得我們只好加快制作速度。以前一部國產(chǎn)劇上了，從確定引進(jìn)到在韓國播出至少要半年時間，現(xiàn)在只需要三四個月。”李興說。

在李興看來，韓國觀眾對國產(chǎn)劇的關(guān)注度，比中國觀眾對韓劇的關(guān)注度要高。這幾年由于限韓令，國內(nèi)看韓劇的渠道已經(jīng)相當(dāng)有限。但在韓國，不僅有專門播放中國電視劇的頻道如中華TV，不少電視臺還有專門播放中國電視劇的時段。觀眾可以通過電視臺或網(wǎng)上付費點播的形式收看中國電視劇。

單就古裝劇這一類型，任何以三國為背景的古裝劇在日韓都擁有大量觀眾。另外，和韓國古裝劇相比，中國古裝劇經(jīng)費更足、大場面更多，也能吸引不少古裝劇愛好者。日本觀眾還比較重視考據(jù)，韓國觀眾更看顏值。這或許可以說明，為什么韓國古裝劇中會出現(xiàn)中國仙俠劇里的人物造型。

最后，在國內(nèi)熱度較高的古裝劇，在韓國通常也會更引人注目。比如韓國這兩年就翻拍了國內(nèi)大熱的《步步驚心》和《太子妃升職記》。值得一提的是，近期中國爆款劇在韓國的版權(quán)銷售價格隱隱有回升之勢。

翻拍自《太子妃升職記》的韓劇《哲仁王后》

“韓國比較抱團(tuán)，一般不會為了買某部國產(chǎn)劇花很多錢，但最近部分爆款劇開始突破價格天花板?！弊罱诤Ｍ獍l(fā)行《山河令》時，李興發(fā)現(xiàn)一些公司開始愿意為爆款劇付出更高的價格。

不過，即使是突破價格天花板，價格也很難上萬。此前，有業(yè)內(nèi)人士曾向娛樂資本論透露，大部分國產(chǎn)劇在海外的版權(quán)售價在每集幾百到上千美元不等。

總的來說，國產(chǎn)劇在韓國的影響力確實與日俱增。在這一前提下，也就不難理解為什么韓國古裝劇的造型會越來越“中國化”。

中國網(wǎng)友在聲討韓國古裝劇抄襲時，往往也心態(tài)復(fù)雜。一方面，這說明國產(chǎn)劇的影響力在擴(kuò)大，另一方面，也說明版權(quán)保護(hù)機(jī)制尚不完善。究竟什么是可以共用的流行元素，什么是具有獨創(chuàng)性的個人設(shè)計，很難厘清。

就在前不久，央視官宣將與韓國放送公社（KBS）簽署合作協(xié)議，開展在節(jié)目內(nèi)容、媒體技術(shù)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)營等方面的全面合作。此舉被認(rèn)為是“限韓令”解禁的標(biāo)志。之后，中韓合拍的電影《我愛喵星人》定檔，后又宣布撤檔。有業(yè)內(nèi)人士告訴小娛，其實目前并未完全放開，就算解禁也要一步步地來。

再結(jié)合近期網(wǎng)上“韓劇抄襲中國古裝劇”等言論，可見即使是在政策緩和的大背景下，中韓兩國的人民想要真正心無芥蒂地“建交”，仍不是一件易事。

在小娛看來，與其痛罵鄰國，不如修煉內(nèi)功，提升自己，甚至研究韓國國際化輸出的策略和技巧，將中華文明以更廣泛的形式傳播。坐守寶山，既無法傳播國劇，也無法讓國劇突破1萬美元一集的天花板。這場中韓文化的源流話題之爭，不應(yīng)糾纏于過去，而應(yīng)著眼于未來。

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