文 | 離音盒

如果說(shuō)起今年年初最令人失望的古裝劇，那大概非《大宋宮詞》莫屬了。開播以來(lái)，豆瓣評(píng)分一路下滑，被網(wǎng)友瘋狂吐槽。說(shuō)起“失望”，很重要的一個(gè)原因來(lái)自于對(duì)比，如果沒(méi)有之前的一部《大明宮詞》懸于頭頂，恐怕也不至于讓這部劇落得如此尷尬。

首先從片名上看，“大宋宮詞”就起得讓人摸不著頭腦。乍一看好像是“大明宮詞”的對(duì)標(biāo)，但人家大明宮講的可不是大明的事情，而是大唐的正宮。那你“大宋宮詞”到底是個(gè)怎么樣的意味？細(xì)細(xì)一品這山寨味兒就撲面而來(lái)。

《大宋宮詞》講的是北宋年間，庶女劉娥戰(zhàn)亂時(shí)救了襄王，隨后與其相戀，襄王登上皇位后輔佐其處理內(nèi)憂外患的故事。它看似在說(shuō)歷史，實(shí)際上還是講了一個(gè)“大女主”的后宮蛻變史。

全員內(nèi)卷，人設(shè)迷茫

這部劇最大的槽點(diǎn)來(lái)自于人物設(shè)定。似乎所有人物都處在一個(gè)被動(dòng)局面中，一路抱著團(tuán)就往萬(wàn)丈深淵里去了。

女主一上來(lái)就要被陷害，襄王人畜無(wú)害卻要被他的競(jìng)爭(zhēng)者算計(jì)，老皇上行將入土還在為立儲(chǔ)的事頭大，最后苦大仇深地來(lái)一個(gè)“都是為了你好”，還有三個(gè)死得十分荒謬的皇子，就連造反的秦王也是皇上和政敵給嚇的。

然而這些人有自己的主觀訴求嗎？他們的核心矛盾又在哪里呢？我們似乎找不到。只能說(shuō)，一上來(lái)這些人就處在內(nèi)卷內(nèi)斗的漩渦中，那所有人的行動(dòng)都是在“我要被搞，我只能這么做來(lái)應(yīng)付”的指引下進(jìn)行的。這樣的人物很難見(jiàn)得他們可愛(ài)的一面，因?yàn)樗麄內(nèi)狈?lái)自人物深處最根本的訴求。

人物的訴求并不是靠嘴皮子說(shuō)說(shuō)就可以的。在這部劇中，除了開始的幾個(gè)反派擁有奪權(quán)的欲望，其他人都處在沒(méi)有核心訴求的狀態(tài)里，要么圍著皇帝團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，要么忙于應(yīng)付外在的壓力，這樣的人物注定只能成為編劇筆下的棋子，在可以預(yù)見(jiàn)的劇情里，也不會(huì)有他們注定要完成或者完不成的使命。

更要命的是，作為男主的襄王也沒(méi)有主心骨，對(duì)外沒(méi)有殺伐決斷，對(duì)內(nèi)拎不清是非。我們知道，宋朝皇帝個(gè)個(gè)都是“斡旋家”，狼牙棒不敲到天靈蓋絕不會(huì)跟人硬剛，這對(duì)于人物塑造來(lái)說(shuō)則成了致命傷。

劇中的襄王在處理政事上很大程度是被群臣和女主裹挾的，作為男主和“皇帝”的雙重角色，他需要很強(qiáng)的能動(dòng)性去讓時(shí)局產(chǎn)生新的動(dòng)蕩，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，但他這樣缺乏主見(jiàn)的后果就是讓“大女主”浮出水面，并且他在事業(yè)線上的乏力也讓這部劇的真正著力點(diǎn)只能是他和女主的瑪麗蘇關(guān)系。

再多歷史線索也掩蓋不了的瑪麗蘇實(shí)質(zhì)                                                                         

這部劇以宋遼對(duì)峙的歷史事件為背景，但卻妥妥是一部“瑪麗蘇劇”。這可能跟宋朝的皇帝在事業(yè)上實(shí)在扛不起c位有關(guān)系，但在女性主義盛行的今天，這種女主一步步操手事業(yè)取得成功但還要靠拉垮男性體現(xiàn)價(jià)值的劇情實(shí)在讓觀眾忍無(wú)可忍。

“瑪麗蘇”不但在于歷史劇的架構(gòu)完全向男女主的感情線坍塌，而且這條感情線來(lái)的十分塑料。兩人因?yàn)橐淮闻既坏氖鹿氏嘤?，從此就終生定情，他們的感情基礎(chǔ)實(shí)在缺乏說(shuō)服力,我們并不能帶入兩人那種以生死相許的兩廂情愿。另外，女主的經(jīng)歷也滿是主角光環(huán)，被人毒害卻死而復(fù)生，丫鬟對(duì)她忠心耿耿，在各種機(jī)緣巧合下出盡風(fēng)頭，同時(shí)又有一切美好品質(zhì)附身，這簡(jiǎn)直就是瑪麗蘇女主的典范。

這時(shí)候我們就發(fā)現(xiàn)了人物的問(wèn)題：她明明是一個(gè)“武則天式”的強(qiáng)女性，也明明在事業(yè)上大有所為，可最終的追求卻是模糊的，她究竟為了什么做這些呢？最后還是得落在“能否得寵于皇帝”，還得保持做一個(gè)賢妻良母。因?yàn)榫巹∫矝](méi)下決心讓她真的追求點(diǎn)什么?；蛘哒娴淖非罅耸裁?，還會(huì)有這個(gè)菜鳥皇帝什么故事？這看似是一個(gè)逐步成長(zhǎng)起來(lái)的“大女主”，卻與當(dāng)代我們所倡導(dǎo)的女性精神背道而馳。

除此之外，這里面沒(méi)有一個(gè)女性是為自己而活，最后的目標(biāo)是自己成全自己的。她們即使做的再好，光環(huán)再亮，價(jià)值標(biāo)尺還是“皇上”，或者所謂的“家國(guó)大義”，但這些東西其實(shí)都是權(quán)勢(shì)的化身。也因此本劇襄王與趙娥的感情線并不能令人信服——除了薄弱的感情鋪墊，女主跳不出對(duì)權(quán)勢(shì)的依附也使得這種情感關(guān)系并不單純。

這部劇披著演繹歷史的外殼，讓女主從尋常庶女走向光彩熠熠，卻依然沒(méi)有逃出“女性依附男性”的陳舊價(jià)值觀，也讓歷史淪為了瑪麗蘇情節(jié)的背景。

比歷史劇狹隘，比宮廷劇粗糙 

在歷史中參與了爭(zhēng)斗還留下姓名的人，必定擁有不同凡俗的權(quán)謀，但此劇處理歷史事件就如同兒戲一般，從老皇帝立儲(chǔ)“誰(shuí)先生下皇孫誰(shuí)當(dāng)太子”到黨爭(zhēng)之時(shí)殘殺，他們之間互相的操作如同過(guò)家家，更是不斷有雷人的臺(tái)詞爆出，讓人完全看不出一個(gè)堂堂朝野的體面。

而作為最該運(yùn)籌帷幄有擔(dān)當(dāng)?shù)哪兄飨逋?，在劇中的任?wù)就是在后宮女人之間找存在感以及在群臣面前舉棋不定。不過(guò)就像很多“需要被拯救的渣男”一樣——他最愛(ài)的人永遠(yuǎn)只有那一個(gè)。

我們知道，這個(gè)皇帝還原到史實(shí)中就是簽下了“檀淵之盟”的宋真宗，打了勝仗還簽了賠款條約，比起那些不管是千古一帝還是頑劣暴君，可謂慫到了難以做戲劇人物的地步。面對(duì)這種史實(shí)如果編劇還不加點(diǎn)有料的東西，那男主就只有談戀愛(ài)去了。然而編劇還不想讓它從史實(shí)中完全脫離，于是我們就看到一個(gè)奇怪的現(xiàn)象——皇帝一邊處理著乏善可陳的國(guó)事，一邊談著難以成立的戀愛(ài)。這讓整部劇完全失掉了大歷史劇的格局，又讓宮廷劇中細(xì)膩生動(dòng)的東西沒(méi)有出來(lái)。

自從《甄嬛傳》開始，講述廟堂之上的歷史劇就不再以還原真實(shí)歷史為必要，完全可以在真實(shí)年代的背景下架空一個(gè)故事。但在這種類型的創(chuàng)作中，有了更多的創(chuàng)作空間，人性的復(fù)雜性往往被刻畫得非常細(xì)膩，在后宮或是朝廷的斗爭(zhēng)中，人物的欲望、情緒都被豐富地鋪展開去說(shuō)。但看這部劇的這種體驗(yàn)非常干癟，我們看不到人物在一個(gè)具體處境里的糾結(jié)、思量、活生生的人性，或者說(shuō)，我們看不到一個(gè)活生生的人。

如果沒(méi)有一個(gè)強(qiáng)有力的價(jià)值觀或者富有魅力的人為基礎(chǔ)，誰(shuí)又會(huì)有興趣看你沒(méi)完沒(méi)了的內(nèi)斗和毫無(wú)血性的斡旋呢？這部劇的創(chuàng)作方向一開始就是模糊的，我們看不到一個(gè)主體意識(shí)強(qiáng)烈的人在帶著劇情向前走，更不用說(shuō)像《大明王朝1566》或者《甄嬛傳》里那種各色人精之間的角力了。

《甄嬛傳》里的孫儷

《大明王朝1566》

所以，整部劇就像它的名字一樣別扭。可惜了精致考究的服化道，在蒼白無(wú)力的劇情面前顯得都像表面功夫。歷史題材的劇要做好并不容易，特別是如果撞上與時(shí)代精神相左的價(jià)值觀就特別容易翻車。《大宋宮詞》也告訴我們，蹭經(jīng)典熱度觀眾并不買賬，好好打磨歷史人物與作品精神，才是立劇之本。

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