廣闊的高原上，雪山巍峨、溪流潺潺，不同物種共生共存，構(gòu)筑起穩(wěn)定的生態(tài)體系。在紀錄片《青?！の覀兊膰夜珗@》（以下簡稱《國家公園》）中，中國首個國家公園體制試點——三江源國家公園內(nèi)，歷經(jīng)千百年構(gòu)筑而成的寶貴自然資產(chǎn)，生動地展現(xiàn)在觀眾面前。

在這部由國家廣播電視總局指導(dǎo)，青海省廣播電視局策劃，并與上海廣播電視臺紀錄片中心合作拍攝的大型生態(tài)文明紀錄片中，既有覆蓋山野的高原巨杉與旗艦物種，也有被溪水淹沒的小小植株與昆蟲……與這座公園有著深刻情感聯(lián)結(jié)的鮮活人物，在帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略公園風貌的同時，也將其與自然之間的和諧關(guān)系及切身感悟展現(xiàn)給觀眾。

總導(dǎo)演李曉表示，制作團隊希望通過這部作品，向觀眾展示生態(tài)文明建設(shè)中包含的生態(tài)倫理和生態(tài)文化內(nèi)容。在這一宏大主題下，《國家公園》嘗試將獨特的人文理念融入其中，探究人與自然之間的關(guān)系，用自己的方式“講好中國故事”。

展現(xiàn)獨特人文生態(tài)氣質(zhì)

近期，《國家公園》陸續(xù)登陸上海東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視、湖北衛(wèi)視、云南衛(wèi)視、青海衛(wèi)視、河南衛(wèi)視等多家省級衛(wèi)視。片中呈現(xiàn)的三江源國家公園獨特生態(tài)體系，吸引了大批自然類紀錄片愛好者的關(guān)注。有觀眾將其與BBC和美國探索頻道（Discovery探索頻道）出品的同類作品進行對比，稱贊其擁有“中國國家地理”般的影像風格。對于片中由諸多不同身份人物串聯(lián)起公園不同區(qū)域、不同物種，并由此引申出“人與自然”之間關(guān)系的呈現(xiàn)模式，觀眾給予了積極評價。

片中所展現(xiàn)的核心主題是主創(chuàng)團隊有意為之。“自然題材紀錄片通常以單純的物種記錄作為首選手法，但我們選擇了更為立體的呈現(xiàn)方式?！崩顣越榻B，《國家公園》主要聚焦生態(tài)文化，通過作品思考人與自然之間的關(guān)系，這種關(guān)系更多是在精神、文化及歷史等方面。因此，整部作品從古老的巖畫、壁畫開始，進而來到當下，剖析傳統(tǒng)牧民與自然之間淳樸的關(guān)系，并逐漸向科研工作者、攝影家、登山愛好者等不同群體延展，構(gòu)筑起以三江源國家公園為核心的敘事體系。主創(chuàng)團隊通過“風景、聲景、心景”三個維度，用鏡頭、解說和內(nèi)心獨白的形式，呈現(xiàn)出個人對自然的感悟。

三集內(nèi)容，分別沿著三江源三條水系順流而下，每集融入4—5位不同人物的體驗和感受，使觀眾在領(lǐng)略大自然美景的同時，以更為立體的視角了解被賦予人類情感的自然故事，通過不同人物帶來的不同體悟，思索人與自然之間關(guān)系。

李曉還記得，拍攝時自己和山地攝影師葛玉修之間的交流。作為一位利用業(yè)余時間追逐野生動物25年，曾200余次前往青海湖，幾十次出入三江源和可可西里無人區(qū)等地的資深攝影師，葛玉修曾這樣問李曉：“你為什么不像別人那樣問我如何艱苦呢？”李曉回答道：“這些已經(jīng)通過鏡頭呈現(xiàn)了，而且‘您是自找苦吃，樂在其中’。”葛玉修在和主創(chuàng)團隊交流時曾表示，荒野里總有個聲音在不斷呼喚自己，讓自己魂牽夢繞。正是這種對自然的熱愛，讓觀眾看到了片中人物與三江源國家公園的獨特情感聯(lián)結(jié)。

扎實籌備實現(xiàn)高效率拍攝

《草·?！贰侗ず印贰秿{·谷》，三集內(nèi)容分別從三個不同角度展現(xiàn)三江源不同的地理、生態(tài)風貌，當?shù)仄D苦的拍攝環(huán)境和相對較短的拍攝周期為創(chuàng)作團隊帶來雙重考驗。三江源地區(qū)地處高寒地帶，每年9月份基本就要進入冬季，真正能夠拍攝的僅有6月中旬到8月底這短短兩個多月的時間。而《國家公園》項目從2020年年初開始策劃到上線播出，在僅有的1年多時間里，需要完成策劃、拍攝、后期剪輯等全部工作。

拍攝過程中，三江源地區(qū)廣袤的大地成為攝制團隊需要面對的巨大難題。每天攝制組從駐地到拍攝點，往往要移動一兩百千米，在搶時間的同時還要解決空間問題。同時，作品所聚焦的生態(tài)文化主題可供參考的資料相對較少，某些方面的研究甚至處于空白階段。如何通過鏡頭呈現(xiàn)這些核心內(nèi)容，需要攝制組一邊采集拍攝，一邊不斷摸索。

時間緊、任務(wù)重，可出人意料的是，《國家公園》項目組并未采用常見的多小組同步拍攝模式，僅以兩個攝制小組，便完成了3集、每集50分鐘的素材拍攝，整部作品素材轉(zhuǎn)化比達到5∶1。

李曉將之歸功于前期扎實的籌備。他表示，這部作品的創(chuàng)作過程非常劇本化，前期的調(diào)研包括整個規(guī)劃方案、策劃方案都做得非常嚴謹。主創(chuàng)團隊從2020年疫情期間開始進行大量前期踩點工作，提前落實人員選擇、拍攝地點等工作預(yù)案，便于后期精準執(zhí)行。

扎實的籌備為高效率的拍攝奠定了基礎(chǔ)。2020年7月上旬，攝制組陸續(xù)進場，其中一個小組僅用50天左右的時間就完成了兩集作品的拍攝。李曉笑稱，這么困難的拍攝環(huán)境，高效率拍攝帶來的創(chuàng)作氛圍也有利于工作人員快速進入狀態(tài)，減少無效勞動。

對話總導(dǎo)演李曉：以國際化的語境、視野、語態(tài)講述中國故事

《綜藝報》：本片想要傳達什么樣的主題？

李曉：團隊希望呈現(xiàn)三江源國家公園的無形價值，所以更側(cè)重精神層面，探討人與自然的精神關(guān)系，思考對于現(xiàn)代人而言，為什么需要一個荒野？這座國家公園能夠為現(xiàn)代人帶來什么？它作為一個精神歸宿，能為人們帶來怎樣的心理慰藉？

《綜藝報》：如何確定每集的主題？

李曉：三集作品分別關(guān)注三江源的三條水系源頭，并以此作為主題劃分?！恫荨ず！匪菰袋S河，《冰·河》矚目長江，《峽·谷》關(guān)注瀾滄江。長江的源頭大部分是冰川地貌，黃河源頭則以灘涂、草甸、濕地為主，地形走向不一，運行結(jié)構(gòu)也不太一樣。其中《草·?！窌婕拔挥邳S河源頭下游的祁連山，因此還包括了一部分祁連山國家公園的場景。

《綜藝報》：如何選擇拍攝對象？

李曉：在人物選擇上，團隊比較注重所選對象是否和自然之間具有情感上的聯(lián)系，為此我們舍棄了很多知名的專家學者，選擇了情感更加濃厚的呈現(xiàn)對象。在園內(nèi)生物方面，團隊不只關(guān)注動物，還將植物納入其中，關(guān)注當?shù)氐姆瞧炫炍锓N，擺脫藏區(qū)相關(guān)題材必拍雪豹、雪蓮的刻板印象。

《綜藝報》：紀錄片如何講好中國故事？

李曉：中國故事所對標的一定是世界，因此創(chuàng)作者首先要知道世界想要了解中國什么?！秶夜珗@》將主題立意到精神文化層面，就是為了更好地講述中國故事。其次，創(chuàng)作者要將內(nèi)容落到實處，以通俗的方式講述真摯的故事，避免懸浮感。同時，以國際化的語境、視野、語態(tài)講述中國故事，也是本片進行的嘗試。紀錄片的剪輯起用了新加坡團隊，配樂由美國音樂制作人創(chuàng)作并由布拉格樂隊演奏，形成國際化的創(chuàng)作視角，做到不僅青海人看得懂、中國人看得懂，全世界人民都能看得懂。

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