作者 / 喬苗兒

由中央廣播電視總臺(tái)、騰訊影業(yè)文化傳播有限公司、北京愛(ài)奇藝科技有限公司、新麗電視文化投資有限公司、弘道影業(yè)有限公司、上海閱文影視文化傳播有限公司、北京一未文化傳播有限公司出品，根據(jù)著名作家梁曉聲同名小說(shuō)改編，王海鸰編劇，李路導(dǎo)演，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃主演的現(xiàn)實(shí)題材劇《人世間》正式官宣。

該劇以生活在北方平民社區(qū)光字片為背景，講述了從二十世紀(jì)七十年代至今五十年間，從這里走出的周家三兄妹周秉昆（雷佳音飾）、周秉義（辛柏青飾）、周蓉（宋佳飾）等十余位平民子弟跌宕起伏的人生軌跡和奮斗歷程，個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代變遷同頻共振，展現(xiàn)波瀾壯闊的中國(guó)社會(huì)發(fā)展。

前有慶祝建黨100年，展現(xiàn)共產(chǎn)黨人篳路藍(lán)縷救亡圖存的電影《1921》；后有以十四五期間上海為背景，聚焦全面建成小康社會(huì)的現(xiàn)實(shí)題材劇集《心居》；加上這部跨越五十年的中國(guó)百姓生活史詩(shī)《人世間》，騰訊影業(yè)的時(shí)代旋律三部曲初具規(guī)模?！度耸篱g》《1921》均是騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視組成的三駕馬車?yán)^《慶余年》《贅婿》后聯(lián)合推出的全新作品，也是其在多元內(nèi)容探索上邁出的又一步。

三是內(nèi)涵深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的字，《國(guó)語(yǔ)》中說(shuō)三為天地人君父師；《漢書(shū)》里有三王；《詩(shī)經(jīng)》中有三星；《老子》里有三生萬(wàn)物的哲學(xué)讀解。騰訊影業(yè)與三有千絲萬(wàn)縷聯(lián)系，放到如今的創(chuàng)作視域，是新銳的創(chuàng)作視角、是穩(wěn)固的合作關(guān)系，也是內(nèi)容的無(wú)限可能。

三兄妹、三代人：

為工人階級(jí)著書(shū)立傳的《人世間》

去年10月，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視聯(lián)合發(fā)布了包括電影《1921》、電視劇《人世間》在內(nèi)的56個(gè)影視項(xiàng)目的最新消息，本次官宣主創(chuàng)陣容，也是電視劇《人世間》首度正式亮相。

改編自著名作家梁曉聲長(zhǎng)篇巨著、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，《人世間》是工人階層的社會(huì)變遷史，是質(zhì)樸雋永的時(shí)代世相，也是跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的中國(guó)百姓生活史詩(shī)。自從影視化的消息傳出，如何將這部近120萬(wàn)字的文學(xué)長(zhǎng)卷變成熒屏影像，如何選擇視角，如何結(jié)構(gòu)篇章，如何觸達(dá)迭代且飛速成長(zhǎng)中的年輕觀眾，滿肚子疑問(wèn)被開(kāi)機(jī)前的采訪打消，原著梁曉聲、導(dǎo)演李路的讀解，相信能令期待這部作品的觀眾安心。

對(duì)《人世間》進(jìn)行影視化，是近年劇集市場(chǎng)填補(bǔ)空白之舉。站在國(guó)產(chǎn)劇發(fā)展共時(shí)、歷時(shí)的坐標(biāo)系上不難發(fā)現(xiàn)，雖然家國(guó)同構(gòu)、以個(gè)體命運(yùn)折射時(shí)代變遷的現(xiàn)實(shí)題材作品百花齊放，以工人視角切入的尚為少見(jiàn)。而這也是項(xiàng)目發(fā)起方騰訊影業(yè)，在小說(shuō)獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之前就決定要購(gòu)買其版權(quán)，和李路導(dǎo)演進(jìn)行聯(lián)合開(kāi)發(fā)的原因之一。

（電視?。┑谝粚傩允钱a(chǎn)品，第二屬性是作品，如果拍了沒(méi)人看，誰(shuí)投？雙重屬性都具備的作品少見(jiàn)，要靠作家、編劇的能力，創(chuàng)作人的眼光，非常人能體會(huì)。相比于為項(xiàng)目的稀缺性欣喜，身兼總制片人和導(dǎo)演雙重身份李路更多表現(xiàn)出的是憂患意識(shí)，思考的是如何能讓《人間世》拍出來(lái)被更多觀眾接納和認(rèn)可。梁老師（梁曉聲）這種靠生活點(diǎn)滴寫(xiě)就的小說(shuō)，在他一生的作品里也不會(huì)有很多，這種有人的縱深性，靠細(xì)節(jié)取勝的東西，是作家長(zhǎng)年累月的積累。

《人世間》原著時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)，以出身工人家庭的周家三兄妹為代表，十幾位平民子弟跌宕起伏的生活和奮斗歷程，嵌入到中國(guó)社會(huì)近50年來(lái)發(fā)生的上山下鄉(xiāng)、對(duì)外開(kāi)放、建設(shè)小康社會(huì)等重大社會(huì)變動(dòng)發(fā)展進(jìn)程中，即便是全景式展現(xiàn)，作為電視劇作品也不免有取舍。作為原著作者，梁曉聲則對(duì)影視化改編展現(xiàn)出相當(dāng)開(kāi)明且支持的態(tài)度。作為作者肯定希望自己的作品原封不動(dòng)地被拍攝出來(lái)，但在所有改編現(xiàn)象中這都是不可能的。改編是二度創(chuàng)作，一定要有取舍。

一邊是希望悉數(shù)還原的導(dǎo)演，一邊是對(duì)改編泰然處之的原作者，為電視劇尋找合適的編劇就成了當(dāng)務(wù)之急。周梅森和陳道明兩人同時(shí)推薦了編劇王海鸰。王老師的作品有《牽手》《中國(guó)式離婚》《大校的女兒》，既有閱歷積淀，又有女性的細(xì)膩，能夠讀解《人世間》里講到的人和事，把人物刻畫(huà)好。

據(jù)李路導(dǎo)演介紹，《人世間》的影視化將不會(huì)按照編年體的方式結(jié)構(gòu)劇情，而是選擇以主人公的命運(yùn)線推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，而對(duì)于劇中所涉及的跨度長(zhǎng)達(dá)50年的時(shí)代背景，也會(huì)遵照據(jù)實(shí)表現(xiàn)，正確引導(dǎo)的創(chuàng)作原則進(jìn)行，吸引年輕觀眾的同時(shí)，能夠不說(shuō)教、不喊口號(hào)地傳遞積極影響和正向引領(lǐng)。

《1921》《人世間》《心居》三部曲：

探索時(shí)代旋律新視角

前不久，講述早期共產(chǎn)黨人將青春理想化作救國(guó)救民、追求真理的信念的重大革命歷史題材電影《1921》先后發(fā)布主要女演員陣容以及角色海報(bào)，南陳北李兩位時(shí)代先驅(qū)的扮演者陳坤、李晨面見(jiàn)觀眾；緊接著《人世間》正式官宣；由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，滕肖瀾擔(dān)任編劇，聚焦時(shí)代民生議題的現(xiàn)實(shí)題材劇《心居》也在近期召開(kāi)了項(xiàng)目研討會(huì)。

通過(guò)主創(chuàng)們?cè)谘杏憰?huì)上的發(fā)言，《心居》的輪廓逐漸清晰。該劇的出品人之一，騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武表示，《心居》展現(xiàn)滬上風(fēng)情畫(huà)，反應(yīng)時(shí)代巨變，描繪精神圖譜。導(dǎo)演滕華濤則透露《心居》不同于傳統(tǒng)女性題材劇，不意在制造焦慮，強(qiáng)化對(duì)立，而是聚焦人們面對(duì)壓力時(shí)的努力和自強(qiáng)。編劇滕肖瀾則試圖通過(guò)小人物展現(xiàn)大情懷。

至此，騰訊影業(yè)的時(shí)代旋律三部曲正式集結(jié)。

早在2018年，騰訊影業(yè)正式推出六大文化產(chǎn)品系列，其中時(shí)代旋律位于系列之首，而當(dāng)年的《半月談》報(bào)告顯示，騰訊影業(yè)是同時(shí)期參與主旋律作品最多的互聯(lián)網(wǎng)影視企業(yè)。如今經(jīng)過(guò)五年多的布局，隸屬時(shí)代旋律的主旋律及現(xiàn)實(shí)題材項(xiàng)目?jī)?chǔ)備已經(jīng)超過(guò)20個(gè)。

如果說(shuō)此前的作品開(kāi)掘是打樁，如今三部曲的集結(jié)則是在織網(wǎng)。

從表現(xiàn)內(nèi)容的歷史時(shí)間來(lái)看，《1921》《人世間》《心居》時(shí)間跨度達(dá)到百年，忠實(shí)地記錄下中國(guó)和中國(guó)人民從孱弱走向富強(qiáng)的世紀(jì)之路；從切入的視角來(lái)看，既有卡里斯馬式英雄人物的激蕩書(shū)寫(xiě)，也不乏質(zhì)樸溫厚的平民眼光；從地域跨度來(lái)說(shuō)，由南至北，走過(guò)萬(wàn)里河山。

鮮少有系列作品能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活時(shí)間、空間的全覆蓋，可以說(shuō)騰訊影業(yè)時(shí)代旋律三部曲，不僅是主旋律及現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中的重量級(jí)作品布局，也將為電視劇發(fā)展的經(jīng)緯線上打下烙印的重要節(jié)點(diǎn)。

騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視三駕馬車：

IP影視化探索任重道遠(yuǎn)

去年10月份，騰訊影業(yè)、新麗傳媒和閱文影視首次以整體影視生產(chǎn)體系對(duì)外亮相，成為騰訊和閱文深度布局影視業(yè)務(wù)、強(qiáng)化數(shù)字內(nèi)容業(yè)務(wù)耦合的三駕馬車。

程武當(dāng)時(shí)這樣闡釋整合的目的：希望三駕馬車可以形成一個(gè)戰(zhàn)隊(duì)，深入、系統(tǒng)地提高IP影視化效率。同時(shí)，希望在網(wǎng)文IP影視化方面摸索出一套高效、高質(zhì)的打法。

在剛剛過(guò)去的春節(jié)檔，《贅婿》毫無(wú)疑問(wèn)地成為劇集爆款，不論是數(shù)據(jù)維度上破萬(wàn)的熱度還是同時(shí)席卷藝術(shù)、金融、美食等不同圈層的話題熱度，不僅為IP影視化注入信心，同時(shí)提供了行之有效的操作手冊(cè)。

年后，新劇觀察（ID：xinjuguancha）采訪《贅婿》制片人劉聞洋和導(dǎo)演鄧科，劉聞洋提及三駕馬車在IP開(kāi)發(fā)過(guò)程中的分工和運(yùn)作模式：由騰訊影業(yè)對(duì)IP進(jìn)行總體評(píng)估，決策開(kāi)發(fā)并拉起各合作伙伴；閱文影視提供版權(quán)支持、原著理解輸出，以及對(duì)書(shū)改劇的形式變化把控；新麗傳媒負(fù)責(zé)具體操刀劇集的開(kāi)發(fā)、創(chuàng)作、制作。劇集上線前后，三方整合優(yōu)質(zhì)資源，為宣發(fā)提供支持。

在男頻IP影視化改編取得初步進(jìn)展之余，三駕馬車正向著更深、更遠(yuǎn)處駛?cè)ァ！度耸篱g》《1921》作為三駕馬車合體產(chǎn)出的全新作品，標(biāo)志著其在內(nèi)容創(chuàng)作上正在進(jìn)行多樣化、多維度的探索，這一次是現(xiàn)實(shí)題材，黃鐘大呂的革命歷史題材。

我們同時(shí)也有理由相信，當(dāng)影視作品開(kāi)始扮演起內(nèi)容放大器的角色時(shí)，不同題材和類型的嚴(yán)肅或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)等能為影視提供內(nèi)容源頭的IP，還將為內(nèi)容市場(chǎng)提供更多、更大的可能，兼顧深度和廣度。三駕馬車的責(zé)任和使命，才剛開(kāi)了頭。