做導(dǎo)演，陳建斌是認(rèn)真的。

做導(dǎo)演，陳建斌更是優(yōu)秀的。

不同于許多“演而優(yōu)則導(dǎo)”的演員們的玩票兒，陳建斌拍電影，無疑要專業(yè)的很。

導(dǎo)演處女作《一個勺子》，故事極其鄉(xiāng)土，但內(nèi)核表述卻非常高級，那是典型的在低調(diào)中鋒芒畢露。

新作《第十一回》，不僅是口碑佳作豆瓣8.4知乎9.6大V推薦度90%，更將“陳式風(fēng)格”極盡發(fā)揚，跨越時空的敘事結(jié)構(gòu)，強烈的視聽語言表達(dá)，喜劇風(fēng)格的悲劇故事，以及蘊藏于劇情背后的人性思考，都給觀者帶來一種沉浸其中的眩暈感，這或許便是我們常說而不常遇的“上頭”吧。

這種沉浸，不僅來自于那個看似離奇曲折，實則步步精妙的故事，也來自于這部影片的結(jié)構(gòu)——章回體。宛若古典小說，陳建斌將《第十一回》分成了十個章節(jié)，每一回，都有小標(biāo)題為接下來的劇情進(jìn)行概括，由此，也為影片賦予了一種被歡樂的喜劇所包裹的虛實相間的奇幻效果，觀影過程常常在這種亦虛實難辨的“人生如戲，戲如人生”的氛圍中所迷醉。

也許有人會問，《第十一回》里怎么只有十回？

殊不知，這正是導(dǎo)演的精心安排，因為，當(dāng)你看完電影之后，從影片的故事中醒來，返回自己的生活，撲面而來的未來，便是這第十一回，如果說前十回，是陳建斌導(dǎo)演為大家講述的故事，那么這第十一回的故事，便是屬于觀眾每個人的，一千位觀眾有一千種劇情的“第十一回”，是不是很刺激？

所以，《第十一回》的沉浸感在于，只要你進(jìn)得影廳，觀看了電影，你便成為了這部作品的一部分，因為，你便是這《第十一回》的第十一回，這么說雖然有點拗口，但相信大家都能看明白，戰(zhàn)臺烽想要表達(dá)的意思。

回過頭再看如今這部《第十一回》，雖然也是一部有著許多爆笑情節(jié)的戲劇作品，但在作品風(fēng)格上，則完全不同于《一個勺子》的沉穩(wěn)中響驚雷，而是從劇情到結(jié)構(gòu)，都被賦予了特別華麗的的先鋒氣質(zhì)，也正是由于這種氣質(zhì)，在不斷地將劇中被時空所割裂的三條故事線進(jìn)行有機的整合，使其變成一個平行時空的三種敘事方式。

《第十一回》的故事，因一樁30年前的殺人案而起，當(dāng)事人馬福禮在當(dāng)年就稀里糊涂的認(rèn)了罪，直到三十年之后，話劇導(dǎo)演胡昆汀要將這起案件編排成話劇，引起了馬福禮的強烈不滿，他一邊抗議話劇為其正名，一邊又想為自己當(dāng)年的事情翻案……

于是，馬福禮的陳年舊事，三十年后胡昆汀的舞臺再現(xiàn)，再加上同樣是三十年后的馬福禮的“沉冤待雪”，組成了一個看似荒誕，實則相當(dāng)錐心的故事，所有的矛頭，都直至一個方向——真相。

當(dāng)年究竟發(fā)生了什么？如今又能改變些什么？看似毫不相干的一群人，和看似并不交集的相隔了三十年的時空，有了特別微妙的碰撞，比起探尋真相、伸張正義更刺激的，則是這部影片的故事張力，始終牽引著觀眾的觀影追逐，究其原因，是因為陳建斌導(dǎo)演那雙無形的大手，已經(jīng)將劇中人的命運與觀眾們“捏”到了一起，沒有人可以置之度外。

《第十一回》有著精彩的故事，也有著出色的人物，且看影片的陣容，囊括了陳建斌、周迅、大鵬、竇靖童、春夏、劉金山、于謙、賈冰、牛犇、宋佳等等，可謂強大，而影片中的角色的名字，似乎也經(jīng)過了精心的設(shè)計，是那種雖然不常見，卻能給人留下深刻記憶的，除了馬福禮、胡昆汀，其他還有金財鈴、賈梅怡、茍也武、傅庫司、甄曼玉等等，相信骨灰級影迷們，能從這些名字里，探尋到許多的隱喻與深意。

但有一點不得不讓人佩服，即便是腕兒，在影片中也都被褪去了明星的光環(huán)，與角色有著深度的融合，不會讓人出戲，無論是陳建斌、周迅、春夏，甚至是竇靖童。

影片究竟怎樣？或許一千個人的心里，會有一千個哈姆雷特，但是，唯有看過這部影片，才能完成屬于自己的那“第十一回”，品質(zhì)佳作確實讓人心動，如果心動那就行動起來，到電影院和陳建斌一起，完成一次難得的共同創(chuàng)作吧。