“我覺(jué)得這幾年的甜寵劇在退步?！?/span>叢心文化的CEO薛苗這樣認(rèn)為。

2017年，爆款劇《雙世寵妃》的橫空出世給網(wǎng)劇市場(chǎng)帶來(lái)了一種新類型——甜寵劇。目前并沒(méi)有對(duì)甜寵劇的詳細(xì)定義，但是它來(lái)源于古裝偶像劇又一細(xì)化的分支。在薛苗看來(lái)，《雙世寵妃》可以算作甜寵劇的一個(gè)分水嶺，之后的《奈何boss要娶我》以及去年的爆款劇《傳聞中的陳芊芊》也都是甜寵類型的代表作。

“甜寵劇可能更注重人物的感情邏輯，而非行動(dòng)邏輯?！?/span>薛苗進(jìn)一步解釋道，“他們更注重單場(chǎng)戲的感情和氣氛的表達(dá)，不會(huì)注重于故事過(guò)程的表達(dá)，比如一些甜寵劇會(huì)為了給觀眾‘撒糖’，讓男女主人公時(shí)不時(shí)就接吻。這樣的做法可能適用于甜寵劇剛興起那會(huì)兒，有人試了引起觀眾的興趣，但之后如果還繼續(xù)沿用這樣的方法來(lái)吸引觀眾眼球我覺(jué)得就是一種退步。”

而薛苗創(chuàng)辦影視公司后孵化的第一個(gè)影視項(xiàng)目《錯(cuò)嫁世子妃》正是一部甜寵劇。

薛苗認(rèn)為的“退步”并非不看好甜寵類型，相反，多年的互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)讓他更能準(zhǔn)確地利用數(shù)據(jù)演算來(lái)發(fā)現(xiàn)甜寵劇目前在內(nèi)容上還有“缺位”?！艾F(xiàn)在幾大視頻平臺(tái)的言情劇占比在60%左右，這其中包括古裝言情、校園言情以及都市言情，而絕大多數(shù)爆款來(lái)自于古裝言情?！狈€(wěn)妥的風(fēng)險(xiǎn)策略和更大的發(fā)揮空間讓薛苗得以有信心將甜寵劇作為自己創(chuàng)辦影視公司后的第一個(gè)影視項(xiàng)目。

“拍別人還未拍的東西”似乎是叢心文化整個(gè)團(tuán)隊(duì)所追求的工作目標(biāo)。對(duì)于薛苗來(lái)說(shuō)，《錯(cuò)嫁世子妃》是一次大膽的嘗試，這當(dāng)中凝結(jié)了團(tuán)隊(duì)許多巧思和構(gòu)想，接下來(lái)叢心文化也會(huì)在版權(quán)改編劇和無(wú)限流題材劇上做功夫，從0到1地輸送一些不一樣的影視作品。

沿用和突破

《錯(cuò)嫁世子妃》項(xiàng)目最初來(lái)源于總編劇林楠未發(fā)表的小說(shuō)，作為重度網(wǎng)文閱讀者，林楠看過(guò)很多有關(guān)錯(cuò)嫁的網(wǎng)文都覺(jué)得其故事不夠好看，于是自己執(zhí)筆想要打個(gè)樣。機(jī)緣巧合下碰到薛苗正要制作網(wǎng)劇項(xiàng)目，兩人一拍即合把手稿進(jìn)行了調(diào)整，經(jīng)過(guò)一年半的時(shí)間改編成了劇本。

“目前已有的甜寵爆款劇中，少有能把喜感和甜度同時(shí)兼顧的項(xiàng)目?！毖γ鐚?duì)《錯(cuò)嫁世子妃》的定位很明確，標(biāo)準(zhǔn)的喜劇+甜寵元素是其最終要呈現(xiàn)的效果?！霸谡剳賽鄣耐瑫r(shí)，把這個(gè)包袱給抖了?！毖γ鐝?qiáng)調(diào)，故事創(chuàng)作階段團(tuán)隊(duì)特別回避生硬地加入段子，而是要更多的在人物的行動(dòng)和臺(tái)詞上做功夫，在設(shè)定上需要讓喜劇自然的發(fā)生，同時(shí)又能促進(jìn)男女主人公的情感升溫。

有了清晰和精準(zhǔn)的定位后，林楠首先在人物設(shè)定做了大膽嘗試，反套路人設(shè)就是《錯(cuò)嫁世子妃》的一大亮點(diǎn)。劇中的男一傅承瑾是一個(gè)“瘸腿”的大皇子，他沒(méi)有事業(yè)心也不想當(dāng)皇帝，在林楠看來(lái)，這樣的設(shè)定可能“不符合”觀眾對(duì)男主一路登上皇位的期待，但從另一個(gè)層面講又使角色更加親民?！拔覀兏蛴谝粋€(gè)自然的人物，通過(guò)錯(cuò)嫁前和錯(cuò)嫁后的這種身份反差帶來(lái)的喜劇效果。”

不僅如此，林楠還大膽給男二傅云諾使用了傳統(tǒng)甜寵劇男一的人物元素，“悲情”是男二身上最大的特點(diǎn)，“原生家庭的不幸福使傅云諾性格上有些殘缺，是童年與女主角喬蔓蔓有一段緣分逐漸使他開始逐漸敞開心扉。男二好像拿了男一的劇本，但我們并沒(méi)有按照男女主如何在一起，如何拾起了舊日緣分這個(gè)戲路寫。”林楠說(shuō)。

為了一路保持喜劇調(diào)性和高濃度的甜度，《錯(cuò)嫁世子妃》的劇情走向也沒(méi)有按照某些甜寵劇的套路，將最終落腳點(diǎn)放在權(quán)謀之爭(zhēng)上，其定位就是古代家庭倫理劇。“甜寵和權(quán)謀兩大元素其實(shí)很難平衡，當(dāng)我們抽掉權(quán)謀元素，它的視角就始終落在所有人物的情感糾葛上?！绷珠硎荆跺e(cuò)嫁世子妃》更注重的是情感表達(dá)，“不管是男女之情，還是家庭關(guān)系中的父子、母子之情劇中都有體現(xiàn)。我們更多是圍繞一個(gè)復(fù)雜的家庭關(guān)系去闡述。”雖然把時(shí)空放在古代的豪門，但當(dāng)代家庭中雞毛蒜皮的瑣事也在劇中有所反映，在給觀眾帶去笑料的同時(shí)也讓觀眾審視了自己周圍的親密關(guān)系。

故事上的突破使薛苗對(duì)于《錯(cuò)嫁世子妃》很有信心，他請(qǐng)來(lái)與自己合作過(guò)《一片冰心在玉壺》的導(dǎo)演武文光、趙錦燾操刀，美術(shù)指導(dǎo)由打造過(guò)《傳聞中的陳芊芊》《誅仙青云志》的華丕焓負(fù)責(zé)。在色調(diào)上，《錯(cuò)嫁世子妃》呈現(xiàn)低飽和度，除去大紅大綠的色彩元素，加入溫馨的黃色，使得劇集整體質(zhì)感達(dá)到一種溫暖的調(diào)性。

而在演員班底上，薛苗也選擇了俊男美女的搭配，尤其是飾演男一的官鴻，氣質(zhì)和外貌都非常貼合那個(gè)毒舌又傲嬌的大皇子。“因?yàn)槲覀兊哪兄鞑皇莻鹘y(tǒng)的霸總，官鴻長(zhǎng)得好看笑起來(lái)有很溫暖，加上他本人性格就自帶一點(diǎn)小傲嬌，我覺(jué)得他去詮釋這樣的角色的時(shí)候就很自然。”近期官鴻主演的古裝劇《玉昭令》正在愛奇藝熱播，相信《錯(cuò)嫁世子妃》中他會(huì)呈現(xiàn)不一樣的古裝扮相。

目前《錯(cuò)嫁世子妃》已經(jīng)開機(jī)，進(jìn)入這一階段，薛苗坦言自己也很期待成片的效果，更希望導(dǎo)演與演員之間能磨合出精彩的表演。

看重唯一和無(wú)限人生

當(dāng)然，作為一家新銳影視公司，叢心文化不只有《錯(cuò)嫁世子妃》一個(gè)項(xiàng)目，儲(chǔ)備項(xiàng)目中的版權(quán)翻拍劇也是這家公司的優(yōu)勢(shì)和亮點(diǎn)。據(jù)了解，目前叢心文化已對(duì)創(chuàng)業(yè)勵(lì)志韓劇《梨泰院Class》、都市倫理話題日劇《老婆這周要出墻》、韓國(guó)奇幻現(xiàn)實(shí)主義漫畫《金湯匙》改編以及無(wú)限流奇幻懸疑涉案劇《第二天》、無(wú)限流都市奇幻言情劇《我不只喜歡你的人設(shè)》等作品進(jìn)行開發(fā)與改編。“我們選擇做這個(gè)故事就是要做到核心角色的轉(zhuǎn)換，這是我覺(jué)得現(xiàn)在國(guó)內(nèi)劇集市場(chǎng)在版權(quán)改編劇上所缺失的?！?span id="ig4r3lh5d" class="bjh-br">

薛苗對(duì)日韓劇的模式格外熟悉，他認(rèn)為，買下日韓劇的版權(quán)并不是要完全照搬他們的故事，更重要的是看準(zhǔn)里面極致的人物?！熬捅热纭独嫣┰篊lass》中的樸世路是一個(gè)看似沒(méi)有什么特色的普通人，但是他身有一個(gè)特質(zhì)就是非常軸，加上編劇對(duì)他的前史塑造讓他成為一個(gè)特別頑強(qiáng)的人，那我們?cè)诟木庍^(guò)程中就會(huì)充分抓住這一特色，把他落地在中國(guó)的創(chuàng)業(yè)環(huán)境中?！?span id="ig4r3lh5d" class="bjh-strong">薛苗透露，“我們會(huì)選擇把它改成火鍋題材，創(chuàng)業(yè)勵(lì)志題材加上有美食元素的加成，還是火鍋這么一個(gè)本土化的處理，就會(huì)使得創(chuàng)業(yè)題材劇更具有煙火氣一些?！?/span>

作為公司合伙人的林楠也表示，之所以選擇這些日韓劇進(jìn)行改編，主要是抓住其亮點(diǎn)特征——市場(chǎng)上的唯一性和落地的合理性。

“比如像女性出軌，這是一個(gè)直面現(xiàn)實(shí)并且值得討論的問(wèn)題，也能讓觀眾尤其是女性觀眾產(chǎn)生共鳴，因此我們才選擇去改編這類題材的故事?！绷珠硎荆@些儲(chǔ)備劇一定是考慮到觀眾的接受程度，具有可落地的操作性才會(huì)選擇購(gòu)買版權(quán)，而在叢心文化對(duì)于版權(quán)改編劇的商業(yè)化運(yùn)作和類型化突破上來(lái)看，林楠也對(duì)這些孵化項(xiàng)目非常有信心。

同時(shí)，薛苗和林楠都對(duì)無(wú)限流題材有著狂熱愛好，在他們看來(lái)，無(wú)限流題材更像是在影視劇里造夢(mèng)的過(guò)程。

“其實(shí)每個(gè)人可能都會(huì)有一種‘我想要改變歷史’的情結(jié)，例如人都有自己后悔的事，只要人有了這樣的情緒，無(wú)限流也就誕生了?！?/span>在開拓?zé)o限流題材劇時(shí)，薛苗更注重戲劇手法和假定情景的使用，到底是穿越回過(guò)去還是每天不斷重復(fù)生活，都需要在根據(jù)文本進(jìn)行再創(chuàng)作。

可以重來(lái)的人生是很多人都想獲得的，作為創(chuàng)作者薛苗和林楠在做無(wú)限流題材劇時(shí)也會(huì)充滿樂(lè)趣。“第一是把無(wú)限流影視化的過(guò)程中一定是具有挑戰(zhàn)性的，無(wú)論是空間還是時(shí)間，以及如何在不同的時(shí)空中把故事和人物情感延續(xù)，這都具有挑戰(zhàn)。第二就是造夢(mèng)感，比如我希望女主談108次戀愛，我就可以在無(wú)限流中去實(shí)現(xiàn)”，林楠說(shuō)。

“人生就是真實(shí)到骨髓才有魅力?！?/span>無(wú)論如何，人生其實(shí)都無(wú)法重來(lái)，薛苗表示，無(wú)限流雖然天馬行空，但它傳遞的一個(gè)核心觀念還是并非所有事都能如愿，不可能面面俱到，生活還是要珍惜當(dāng)下。這也是薛苗希望通過(guò)無(wú)限流劇集項(xiàng)目傳遞給觀眾的情感。

編劇型的制作人思維

從試水甜寵劇到開發(fā)版權(quán)劇，叢心文化正在穩(wěn)步發(fā)展中。金融行業(yè)出身，也有豐富的互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，這些寶貴的經(jīng)歷讓薛苗有了獨(dú)立創(chuàng)辦影視公司的底氣。而對(duì)日韓劇的如數(shù)家珍更成為他擁有快速洞察國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的“空缺”的敏銳度。

作為公司的老板兼總制片人，薛苗并不愿意把自己只看成是一個(gè)碼盤的操盤手，他更愿意稱自己為制作人?！拔抑皩?duì)制作人崗位特別心懷敬畏，可能也是一開始接觸的就是韓國(guó)制作的原因。我理解的制作人應(yīng)該是他既要懂影像、聲樂(lè)、美術(shù)，也要懂文學(xué)、攝影，是一個(gè)審美非常綜合的人。”薛苗表示，相比于國(guó)內(nèi)出品人的概念，在韓國(guó)的影視行業(yè)生態(tài)中，其實(shí)沒(méi)有“老板”這個(gè)概念，大部分公司老板就是公司的總編劇或是在電視臺(tái)里慢慢做一份工作20年最后成為領(lǐng)導(dǎo)。“他們的工作方式不是由老板沒(méi)有明確生產(chǎn)內(nèi)容而是圍繞老板本人展開生產(chǎn)力?！?span id="ig4r3lh5d" class="bjh-br">

這樣的理念也影響著薛苗運(yùn)營(yíng)公司和組建團(tuán)隊(duì)，他強(qiáng)調(diào)，“所以我也不稱自己為老板，我只是叢心文化其中之一的制作人，只不過(guò)我多承擔(dān)一個(gè)運(yùn)營(yíng)管理和發(fā)行的工作?！备匾氖?，公司合伙人基本上是編劇出身，更專注于研究?jī)?nèi)容，薛苗也期待叢心文化的團(tuán)隊(duì)能像編劇型的制作人去發(fā)展。

對(duì)于未來(lái)發(fā)展，薛苗也十分有信心，下半年開始叢心文化會(huì)布局S級(jí)項(xiàng)目，利用新團(tuán)隊(duì)的開發(fā)優(yōu)勢(shì)，尋找適合的制作公司和可信賴的戰(zhàn)略合作伙伴通力合作是未來(lái)公司的發(fā)展規(guī)劃，對(duì)于中小體量的項(xiàng)目，就由叢心文化獨(dú)立制作完成。“對(duì)我們新團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)第一訴求不是項(xiàng)目收益，而是把我們認(rèn)為比較成熟或者現(xiàn)在市場(chǎng)上還比較稀缺又承載好內(nèi)容的項(xiàng)目孵化出來(lái)，再用類型化的影視生產(chǎn)把項(xiàng)目呈現(xiàn)出來(lái)，先立廠牌，再談收益?！?/span>薛苗如是說(shuō)。

快速出手，叢心文化未來(lái)可期。