作者 / 呂世明

經(jīng)歷了一個(gè)月的低迷，內(nèi)地影壇終于在清明節(jié)小長(zhǎng)假迎來(lái)了小爆發(fā)，假期第一天《我的姐姐》破億，并助力大盤(pán)突破3億大關(guān)，創(chuàng)下了清明節(jié)檔期的日最高票房，又一部親情電影成為黑馬，這也是繼《你好，李煥英》之后內(nèi)地家庭關(guān)系電影的再次成功。

中國(guó)是一個(gè)人情社會(huì)，在更多的時(shí)候，我們是非常需要依靠親情作為一種紐帶去維系相互之間的關(guān)系，不同于愛(ài)情和友情，親情可能幾乎是所有人都無(wú)法回避的、且必須時(shí)時(shí)刻刻面對(duì)，該題材也長(zhǎng)久存在于中國(guó)各種題材的文藝作品之中。

近幾年內(nèi)地電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展讓多個(gè)類型的影片都有不錯(cuò)的斬獲和表現(xiàn)，但似乎大部分影片都無(wú)法割舍掉情親的元素，只不過(guò)會(huì)根據(jù)影片的側(cè)重點(diǎn)不同，每一部影片的親情關(guān)系的占比會(huì)有多有少。

春節(jié)檔的《你好，李煥英》英文片名更直白一些，《Hi, Mom》直奔的影片的主題，正在上映的《我的姐姐》和改檔到父親節(jié)的《了不起的老爸》也都是反映家庭親情關(guān)系的影片，似乎中國(guó)親情電影集中開(kāi)始爆發(fā)了。

那么究竟何種親情關(guān)系的影片會(huì)在未來(lái)成為內(nèi)地電影的潛在爆款呢？

父母子女、兄弟姐妹，

構(gòu)建中國(guó)社會(huì)基本關(guān)系

春節(jié)檔上映的《你好，李煥英》大獲成功現(xiàn)在看并不偶然，《我的姐姐》成為黑馬也引發(fā)關(guān)注也佐證了情親電影在內(nèi)地有相當(dāng)廣泛的群眾基礎(chǔ)，加上改檔到父親節(jié)的《了不起的老爸》，這些影片將承載中國(guó)電影近年親情的延續(xù)，后續(xù)還將有數(shù)部親情相關(guān)的影片上映。

1990年內(nèi)地上映了中國(guó)臺(tái)灣出品的影片《媽媽再愛(ài)我一次》，這可能是內(nèi)地在改革開(kāi)放后最令觀眾記憶深刻的親情影片，觀眾沒(méi)有想到一部純粹表現(xiàn)母愛(ài)的影片也會(huì)如此催人淚下，盡管用現(xiàn)在的眼光看起來(lái)影片是那么的幼稚可笑，同時(shí)影片的主題曲《世上只有媽媽好》也傳唱至今。

大部分國(guó)家都基于自己的傳統(tǒng)和禮教等原因，都對(duì)倫理綱常有嚴(yán)苛的尊重，這一點(diǎn)在中國(guó)尤其明顯和嚴(yán)重，同時(shí)我們也從上古神話便開(kāi)始遵循對(duì)父母輩的尊重，雖然在漫長(zhǎng)的歷史中不乏骨肉之間的相殘，但在整個(gè)中國(guó)人的心目中，父母子女和兄弟姐妹所構(gòu)建的家族關(guān)系和血脈聯(lián)系是高于一切的。

在新文化運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，強(qiáng)調(diào)家庭關(guān)系和親情的元素為主的文字作品也占到重要的地位，張恨水的《金粉世家》、巴金的《激流三部曲》（暨《家》《春》《秋》）、老舍先生的大部分作品也都在展現(xiàn)那個(gè)巨變時(shí)代下的中國(guó)家庭關(guān)系中的裂變。

創(chuàng)下當(dāng)年萬(wàn)人空巷的《一江春水向東流》取材于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲《鍘美案》，本質(zhì)上也是一部家庭關(guān)系的倫理劇，即便到當(dāng)下的中國(guó)電影，特別是近年的“爆款”，很多也回歸到親情關(guān)系為落腳點(diǎn)，并成為影片最核心的矛盾沖突。

親情電影直接有效，

產(chǎn)生共鳴亦更強(qiáng)烈深入

必須承認(rèn)在今年主旋律電影勢(shì)必要占據(jù)中國(guó)電影的主流，并發(fā)揚(yáng)光大，但也不能否認(rèn)還是有更多的普通觀眾會(huì)將視角著眼于更小的普通家庭，觀眾的多元化也促使以目前女性為主題的市場(chǎng)格局，親情倫理勢(shì)必要占據(jù)多一席之地。

表明上看很紅很正的《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》是不折不扣的主旋律影片，但他們和現(xiàn)階段很多類似影片的主題其實(shí)都一樣，中國(guó)在現(xiàn)階段和未來(lái)無(wú)論多么開(kāi)放并促使國(guó)人從各種渠道走出國(guó)門(mén)，但對(duì)于所有人而言，最終能夠回到家中，回到親人的身邊才是最重要的，親情和家庭才是所有中國(guó)人的羈絆。

像《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》表明上是祖國(guó)所經(jīng)歷和面臨的大事，但最終所有的落腳點(diǎn)也都回到了家庭，這兩部影片中國(guó)大部分的矛盾沖突和情節(jié)推進(jìn)也是依靠家庭因素去維系，這也包括了像《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和《烈火英雄》這樣的影片。

當(dāng)然，相比起這些要依靠國(guó)家隊(duì)模式和強(qiáng)大重工業(yè)體系來(lái)打造的主旋律影片不同，純粹以親情元素和家庭關(guān)系推動(dòng)的一些影片，整體上對(duì)于工業(yè)化的依賴度是不高的，但這些影片的卻更直接有效去表現(xiàn)親情元素，能夠產(chǎn)生的共鳴也更強(qiáng)烈。

表面上來(lái)看，《我不是藥神》可能是一部有點(diǎn)淡化家庭元素、拋棄掉親情關(guān)系的電影，但影片最最讓人肝膽寸斷的情節(jié)還是呂受益妻子找到程勇后的一跪和這個(gè)家庭的破碎，疾病對(duì)于影片中幾個(gè)家庭徹底的摧毀讓所有觀眾感覺(jué)切身的無(wú)助和無(wú)奈，這也是影片慘烈之處，也是所有觀眾期盼家庭和睦團(tuán)員的初衷。

和其類似，《我的姐姐》也同樣營(yíng)造了一種姐弟關(guān)系的撕裂，這種沖突也更直接，但最終親情血脈作為紐帶，倫理道德作為約束，讓姐弟之間從某種角度上消除了隔閡，盡管影片半開(kāi)放的結(jié)局并沒(méi)有完全讓故事結(jié)束，但這也足矣引發(fā)足夠多觀眾的討論和思索了。

雖然在現(xiàn)實(shí)生活中，我們總會(huì)感覺(jué)到在家庭關(guān)系中，父子的關(guān)系、兄弟姐妹的關(guān)系更復(fù)雜和更難處理一下，但在大部分人心中，還是希望能夠處理好這一層關(guān)系，甚至可以說(shuō)在所有人潛意識(shí)中，都是希望通過(guò)更多的交流和溝通去完善家庭中所有層級(jí)的關(guān)系。

表明上不說(shuō)，我們卻都可以各個(gè)方面感受到來(lái)自于家庭的關(guān)懷和溫暖，這也是一些影片能夠吸引觀眾，并能夠引發(fā)共鳴的基礎(chǔ)，像很少被涉及并難以表現(xiàn)的父子關(guān)系，我們也有像《銀河補(bǔ)習(xí)班》和《流浪地球》這樣優(yōu)秀的作品，而且這些影片中也展現(xiàn)了多個(gè)層次和多個(gè)維度下親情關(guān)系，也讓影片顯得更加立體和豐滿。

如果把眼光放得更開(kāi)闊一些，像《親愛(ài)的》和《失孤》這樣的尋親題材、《悲傷逆流成河》都可以看成一種親情電影，它們和《我不是藥神》一樣都是家庭關(guān)系的破碎和“重建”，可能也是未來(lái)中國(guó)親情電影的一個(gè)重要方向，只不過(guò)尚未得到更有效的深度挖掘。

母子關(guān)系、姐妹兄弟關(guān)系尚有空白，

將預(yù)定未來(lái)市場(chǎng)空間

《你好，李煥英》和一些親情題材影片近幾年表現(xiàn)驚艷，但這是中國(guó)電影在該方向的一次次試水，和其他題材影片一樣，中國(guó)電影在很多類型方面仍然都只是處于蟄伏階段，大部分影片遠(yuǎn)未能達(dá)到其天花板。

從目前的情況來(lái)看，《你好，李煥英》是母女題材、《銀河補(bǔ)習(xí)班》《流浪地球》是父子題材、《快把我哥帶走》和《我的姐姐》是兄弟姐妹題材，但家庭題材中能夠展現(xiàn)的遠(yuǎn)不僅僅如此，能夠表現(xiàn)的關(guān)系也應(yīng)該更多和更豐富。

2017年內(nèi)地上映的印度影片《摔跤吧！爸爸》也是一部展現(xiàn)親情題材的影片，算是近些年亞洲地區(qū)少有成功的父女題材的運(yùn)動(dòng)電影，這點(diǎn)其實(shí)內(nèi)地相對(duì)是一個(gè)空白，看起來(lái)中國(guó)不缺乏像類似的影片，但親情關(guān)系在中國(guó)的特殊性是不言而喻。

盡管都是父母子女之間的關(guān)系，但父子、父女、母子和母女之間的關(guān)系是完全不同的概念，不同于像《送你一朵小紅花》中父母和韋一航的家庭關(guān)系，單一性親情關(guān)系所能產(chǎn)生的沖擊力似乎要更巨大，畢竟既當(dāng)?shù)之?dāng)媽的那種壓力是父母雙全且共同負(fù)擔(dān)要艱難的多。

因此在《送你一朵小紅花》中，老馬（夏雨飾）和馬小遠(yuǎn)（劉浩存）的父女關(guān)系雖然是復(fù)線，但正因?yàn)槔像R的單獨(dú)撫養(yǎng)和馬小遠(yuǎn)的離世而顯得更容易讓觀眾感慨萬(wàn)千，可以試想如果影片換個(gè)角度以父女為主線，最終這種親情失落所能帶來(lái)的沖擊力會(huì)更巨大一些。

從《你好，李煥英》的成功我們不難看到，親情關(guān)系對(duì)于中國(guó)人的巨大影響力，同樣我們還能從《哪吒之魔童降世》中看到現(xiàn)代人又似乎想跳出傳統(tǒng)觀念對(duì)自己的束縛，這種束縛要么來(lái)源于社會(huì)，要么來(lái)源于家庭，只不過(guò)之前很少在中國(guó)電影中去真實(shí)的展現(xiàn)罷了。

可以看到《我的姐姐》會(huì)有一些情節(jié)讓觀眾費(fèi)解，但這恰好是我們平常人和大多家庭關(guān)系中會(huì)真實(shí)發(fā)生的，生活中的不如意和坎坷大抵如此，耐人尋味的是這些壓力和沖突往往都是由自己的親人所給予的。

其實(shí)近幾年中國(guó)內(nèi)地大銀幕對(duì)于親情電影的缺失是這個(gè)社會(huì)輿論氛圍造成的，這也包括了在創(chuàng)作層面受到的限制太多，不過(guò)即便如此相對(duì)于其他題材而言，家庭和親情戲份仍然是相對(duì)容易孵化和運(yùn)作，對(duì)于大部分影視公司可能都是沒(méi)有所謂的硬性門(mén)檻，也對(duì)于重工業(yè)的依賴度較低。

父子題材、母女題材已經(jīng)有不錯(cuò)的成功先例，兄弟姐妹能夠開(kāi)發(fā)的故事也遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到峰值，特別是“二孩”開(kāi)放后，更多家庭都要面臨多個(gè)子女撫養(yǎng)的問(wèn)題，這些都有足夠的故事可以被挖掘出來(lái)，能夠在未來(lái)產(chǎn)生爆款的幾率也是存在的。

今年的國(guó)家隊(duì)項(xiàng)目是《我和我的父輩》，這也是繼《我和我的祖國(guó)》《我和我家鄉(xiāng)》后又一部主旋律影片，也是首次直接展現(xiàn)家庭和親情關(guān)系為主的主旋律影片，這可能又是中國(guó)電影的一次嘗試和挑戰(zhàn)，也是中國(guó)電影在此方向一次全新的啟航。