正在CCTV-1綜合頻道熱播的電視劇《經(jīng)山歷?！穼⒁暯擎i定鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下的基層干部，以獨(dú)特的視角、鮮活的內(nèi)容、時(shí)尚的畫(huà)風(fēng)，探索當(dāng)代農(nóng)村題材劇的類(lèi)型創(chuàng)新，是國(guó)家廣播電視總局建黨100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目之一。該劇改編自榮獲“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《經(jīng)山?！罚曰鶎狱h員干部的工作生活為主線，講述黨的十八大以來(lái)，以主人公吳小蒿與賀豐收為代表的黨的鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層干部，帶領(lǐng)群眾脫貧攻堅(jiān)，致力改變鄉(xiāng)村面貌，用實(shí)際行動(dòng)展現(xiàn)了基層干部的忠誠(chéng)、信仰和實(shí)干精神。

該劇敘事節(jié)奏明快，既跌宕起伏又合情合理。劇集開(kāi)篇便是一場(chǎng)關(guān)于“是否要去基層工作”的爭(zhēng)論：在區(qū)政協(xié)負(fù)責(zé)文史工作的吳小蒿，不甘一眼望到頭的平淡生活，報(bào)考了膠東半島楷坡鎮(zhèn)副鎮(zhèn)長(zhǎng)。丈夫由浩亮強(qiáng)烈反對(duì)，兩人在電話中發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，而此時(shí)的吳小蒿早已帶著女兒開(kāi)車(chē)行駛在赴任的路上?！扒缣煲簧硗粒晏煲簧砟?，男人當(dāng)機(jī)器用，女人當(dāng)男人用”，爭(zhēng)吵中的一句勸誡，更是反映了不少地區(qū)基層干部的現(xiàn)實(shí)困境。

這場(chǎng)夫妻之間的家庭內(nèi)部爭(zhēng)論背后，折射的其實(shí)是社會(huì)上對(duì)基層干部?jī)煞N截然不同的擇業(yè)態(tài)度。該劇沒(méi)有回避問(wèn)題，而是直面現(xiàn)實(shí)，道出真實(shí)聲音，凸顯了基層干部這一群體的不易與艱辛，也為后續(xù)劇情做好了鋪墊。吳小蒿最初的義無(wú)反顧如何遭遇骨感的現(xiàn)實(shí)困境，由浩亮開(kāi)始的強(qiáng)烈反對(duì)如何變?yōu)橘N心的支持陪伴，人物心理和情感變化的過(guò)程也是該劇一大看點(diǎn)。

《經(jīng)山歷?！吩谌宋镄蜗笏茉焐蠑[脫了臉譜化、模式化、套路化，刻畫(huà)了立體豐滿(mǎn)的基層黨員干部群像。有外表文靜、內(nèi)心柔韌的吳小蒿副鎮(zhèn)長(zhǎng)；有重情重義、扎根基層的賀豐收鎮(zhèn)長(zhǎng)；有工作勤懇、顧全大局的周斌書(shū)記；有善于經(jīng)營(yíng)、為民致富的黨支部書(shū)記慕平川；有人到老年仍發(fā)光發(fā)熱的村支部書(shū)記劉賢達(dá)……此外，接地氣的村民群像躍然熒屏，如屋子面臨坍塌危險(xiǎn)，卻安于現(xiàn)狀的懶漢常進(jìn)寶；北漂返鄉(xiāng)回村擔(dān)任村會(huì)計(jì)的劉精明；八十多歲高齡仍精神抖擻的老黨員花鼓爺爺；游走于村鄰街巷的村長(zhǎng)媳婦兒黑牡丹……

這些形形色色的人物群像組合成了一幅真實(shí)且生動(dòng)的基層眾生圖，立足現(xiàn)實(shí)又不拘泥于現(xiàn)實(shí)，真實(shí)性與互動(dòng)性相得益彰，既符合時(shí)代審美觀，又緊隨時(shí)代價(jià)值觀，使人物形象具有深刻的現(xiàn)實(shí)觀照意義，同時(shí)不失趣味性。

劇集在細(xì)節(jié)處也是精雕細(xì)琢，頗費(fèi)功夫。如前來(lái)報(bào)到的吳小蒿，恰好遇到石屋村群眾因?qū)Ψ鲐毎徇w政策不理解圍堵鎮(zhèn)政府大門(mén)事件，她先是請(qǐng)村民們吃西瓜，然后招呼著大家圍坐拖拉機(jī)慢慢聊，這一細(xì)節(jié)充分展現(xiàn)了她的溝通力與親和力，為人物性格做足鋪墊。同時(shí)，因報(bào)到當(dāng)天過(guò)于專(zhuān)注工作，吳小蒿竟把隨行的女兒忘在車(chē)?yán)?，工作中的有條不紊與生活上的大大咧咧，形成強(qiáng)烈的性格反差，“初生牛犢不怕虎”卻也不失稚嫩，這種敘事的描摹筆觸可看性和戲劇性很強(qiáng)。

作為一部展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興美好成果的現(xiàn)實(shí)主義劇作，該劇聚焦鄉(xiāng)村振興，根植齊魯大地，以山東沿海鄉(xiāng)鎮(zhèn)為原型，講述了新時(shí)代黨員干部扎根鄉(xiāng)村、全心全意為人民服務(wù)的真實(shí)故事，為平凡的基層干部畫(huà)像，切入點(diǎn)小，落腳點(diǎn)高，在人、事、情三個(gè)方面下足了功夫。通過(guò)不斷反轉(zhuǎn)的矛盾沖突，讓觀眾直觀感受到了劇中人物自身成長(zhǎng)的變化、鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)與環(huán)境的變化，以及人與人之間情感關(guān)系的變化。劇中所展現(xiàn)的山鄉(xiāng)巨變正是鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略所帶來(lái)的美麗“蛻變”。

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