作者：向虹錦

2021年3月，由知名演員陳建斌第二次導(dǎo)演的電影《第十一回》在各地提前點(diǎn)映，在這部電影正式走上大熒幕與大部分觀眾見面之前，就在豆瓣開出了8.5的高分，觀影評(píng)論也獲得了許多好評(píng)。而4月2號(hào)正式影院上線的《第十一回》卻出現(xiàn)了豆瓣評(píng)分回落，下降到了7.5分。

《第十一回》，零散的章回體

《第十一回》是陳建斌執(zhí)導(dǎo)的第二部作品，由類似明清小說的章回體式剪輯，穿插起來的兩個(gè)故事，在劇本初稿定下來時(shí)，片名叫做《如是我聞》，這個(gè)有些生澀的名字與主線的故事更切合。

陳建斌飾演的馬福禮是一個(gè)身上背著殺人犯罪名卻有些憨厚老實(shí)，甚至逆來順受的老好人。但在話劇團(tuán)要用改編他當(dāng)年的案子——拖拉機(jī)殺人事件進(jìn)行巡演，承受了15年牢獄之災(zāi)的馬福禮不愿在背負(fù)冤名，想通過自己的方式洗刷自己的冤屈。受到馬福禮、當(dāng)年的受害者李建設(shè)的弟弟以及了解案情的當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)的影響，劇本經(jīng)過反復(fù)的修改，當(dāng)年的案件也變得撲朔迷離起來，在每一個(gè)經(jīng)歷案件的人口中，都有著一個(gè)自己的案情版本，最終，春夏飾演的話劇女主角在經(jīng)歷了感情的打擊之后，找回了當(dāng)年的拖拉機(jī)，通過角色的原型的表姐的敘述，還原了故事的真相，而她也完成了自我意識(shí)的覺醒。 

另一條線是馬福禮的生活，周迅與首次拍攝電影的竇靖童配合出演了馬福禮的妻子和女兒，除了兩次偷聽辦公室時(shí)不適宜響起的電話，這條支線只在電影高潮段落有過短暫的交織，馬福禮酒后的視頻被放到了網(wǎng)上，為此周迅的角色大鬧了話劇團(tuán)。

除此之外，這條線絕大部分都是獨(dú)立于主線存在的，由竇靖童飾演的叛逆少女金多多，更是一個(gè)徹底獨(dú)立在馬福禮事件之外的角色，除了在反對(duì)母親用假懷孕的方式處理自己未婚先孕的問題時(shí)，提出不能讓自己的孩子有一個(gè)殺人犯父親之外，從而有一次讓馬福禮選擇翻案，基本上對(duì)于主線也沒有起到任何推動(dòng)作用，支線的存在讓故事人物與情節(jié)都更加復(fù)雜，同時(shí)也增加了《第十一回》的雜糅感。

章回體的剪輯雖然讓觀眾能夠更加直觀地去了解這兩個(gè)雜糅在一起的故事，但拆開來看的話，這基于兩個(gè)故事本身的獨(dú)立性，其所表達(dá)的核心情感也是不重合的，章回體的標(biāo)題也沒能留下令人深刻的印象，文藝中年陳建斌旺盛的表達(dá)欲輸出了許多的觀點(diǎn)，對(duì)于院線的觀眾來說，最希望看到的是一直鋪墊醞釀的拖拉機(jī)殺人案的真相，但最終并沒有清晰的給出答案。最終影片的豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在7.5分，同時(shí)，貓眼專業(yè)版APP顯示，截止到4月6日票房累計(jì)為4130.5萬。

誰在支持陳建斌的電影理想

《第十一回》由嘉博文化和貓眼影業(yè)主出品，數(shù)娛在查閱資料后發(fā)現(xiàn)，嘉博文化與陳建斌并不是第一次合作，另外，愛企查上顯示，在嘉博文化的股東列表中，也能看到陳建斌與妻子蔣勤勤的身影。盡管陳建斌與嘉博文化的處女作《一個(gè)勺子》在獎(jiǎng)項(xiàng)收獲累累，在51屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)上五提兩中，最終收獲了包括最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng)以及最佳男主角，同時(shí)也獲得了第30屆金雞獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演處女作，作為女主角的蔣勤勤也收獲了第11屆東京電影節(jié)·中國(guó)電影周在內(nèi)的最佳女主角等等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)，在藝術(shù)上獲得高度認(rèn)可的《一個(gè)勺子》卻在2015年11月上映時(shí)遭遇了滑鐵盧，最終院線的累計(jì)票房成績(jī)僅有2249.5萬。

2018年，電影《第十一回》開拍。在這之前，最初的劇本《剎車事件》其實(shí)是陳建斌的中戲同學(xué)希望他來主演，在導(dǎo)演受傷拍攝不了的情況下，陳建斌出于對(duì)劇本的喜愛，決定自己接過來做。2018年春節(jié)，他與監(jiān)制饒曉志、編劇雷曉龍一起，重新制作了《第十一回》的劇本。2019年，影片受邀參與了北京國(guó)際電影節(jié)的放映，并拿下2019年第9屆北京國(guó)際電影節(jié)的最佳編劇獎(jiǎng)與最佳女配角獎(jiǎng)。2020年11月，電影在第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)金雞影展上進(jìn)行了全球首映。

相對(duì)于《一個(gè)勺子》，《第十一回》在內(nèi)容與宣發(fā)上，都做了更多的商業(yè)性嘗試。在講故事的過程中，陳建斌用了紅布、鏡子、光影、幕布等手法來表現(xiàn)人物的內(nèi)心，增加影片的故事性與觀賞性，除了戲中戲的表現(xiàn)方式之外，陳建斌在電影中也插入了許多通俗易懂的搞笑情節(jié)，這讓電影在充滿荒誕與文藝的氣質(zhì)的同時(shí)又不失幽默，嘗試降低由于戲劇含量過高導(dǎo)致影片存在的觀影門檻。另外，在周迅、竇靖童、于謙、大鵬、春夏、宋佳各路群星的加持下，電影的話題度與影響力在同期的電影中仍然是非?？捎^的，其中周迅與竇靖童的母女情更是支線最大的看點(diǎn)之一，也是影片宣發(fā)時(shí)最大的話題與亮點(diǎn)之一。

《第十一回》的宣發(fā)模式已經(jīng)跟其他商業(yè)電影一樣了，通過線上社交媒體抖音、微信的預(yù)熱與宣傳，將電影的熱度反復(fù)發(fā)酵，早在2019年4月，影片就發(fā)布了第一支預(yù)告片，影片定檔后，用“摩登家族“的主題拍攝了一系列的海報(bào)，讓人對(duì)劇情充滿好奇心，同時(shí)導(dǎo)演陳建斌更是接受了大量的媒體采訪。在電影上映前，主演進(jìn)行了抖音專場(chǎng)直播， 在直播中“周迅給竇靖童科普凡爾賽”、“大鵬喜提直播間榜一大哥”等熱梗頻出，直播的熱度高達(dá)兩百萬，在直播期間推出1分錢兌換19.9優(yōu)惠資格券，2萬張預(yù)售票秒被搶光。盡管進(jìn)行了的大規(guī)模宣傳，《第十一回》卻并沒能得到觀眾的認(rèn)可，在上線4天后，《第十一回》取得四千多萬的累計(jì)票房，其中第四天的票房?jī)H為190.8萬。最終的這個(gè)成績(jī)，不知道陳建斌是否滿意。

文藝中年陳建斌站在商業(yè)和文藝的十字路口

過往大眾對(duì)于陳建斌的認(rèn)識(shí)一直是演員。1970年，陳建斌出生在新疆維吾爾自治區(qū)烏魯木齊市，1998年他從中央戲劇學(xué)院表演系研究生畢業(yè)。同年，憑借電影《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛情》進(jìn)入影視圈，2003年與徐帆合作高希希的電視劇《結(jié)婚十年》奪得第24屆電視飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)和第五屆金鷹節(jié)最受喜愛男演員獎(jiǎng)。在大眾的心里，他是《喬家大院》一代傳奇商人喬致庸，也是《三國(guó)》中的一代梟雄曹操，還是《后宮甄嬛傳》中的雍正帝，從業(yè)超過20年，作為演員的陳建斌憑借精湛的演技與優(yōu)秀的作品，得到了大眾的喜愛。

但拍電影一直是他心中的夢(mèng)想，在還沒進(jìn)入影視行業(yè)之前，陳建斌就想嘗試拍電視劇，他自己完成了電視劇劇本《藍(lán)灰黑》，還借來攝影器材成立了“劇組”。進(jìn)入中戲?qū)W習(xí)之后，1999年，陳建斌獨(dú)立完成了自己第一部電影劇本《菊花茶》，但影片拍攝完成后，陳建斌并不滿意，從那之后，陳建斌開始尋找合適的劇本與小說，在看到《奔跑的月光》之后，他才覺得自己找到了，也就有了同時(shí)獲得金馬獎(jiǎng)最佳男主角與最佳導(dǎo)演新人獎(jiǎng)的《一個(gè)勺子》。

在正式成為導(dǎo)演之前，陳建斌一直是一個(gè)非常成功的話劇演員。在具有實(shí)驗(yàn)性的先鋒話劇深耕多年，這與現(xiàn)在已經(jīng)成功轉(zhuǎn)型為商業(yè)導(dǎo)演的徐崢，在當(dāng)演員時(shí)的經(jīng)歷非常像。在中央戲劇學(xué)院度過了十二年歲月的陳建斌，對(duì)于劇場(chǎng)有著自己的情懷。在接受媒體采訪時(shí)陳建斌曾說到：“不是（話?。┧绊懥宋?，它就是我。我所有的看待世界、看待藝術(shù)的方式，都是在中戲、話劇那兒養(yǎng)成的?！?996年，陳建斌主演了孟京輝的中國(guó)實(shí)驗(yàn)戲劇話劇《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》，曾創(chuàng)下首演三十場(chǎng)全部爆滿的票房紀(jì)錄。《第十一回》中反復(fù)出現(xiàn)的話劇片段是編劇五人組經(jīng)過反復(fù)考量最終篩選出來的，包括《哈姆雷特》《玩偶之家》《薩勒姆的女巫》《冒犯觀眾》等經(jīng)典戲劇的臺(tái)詞，戲劇的長(zhǎng)年的熏陶與他本人的審美取向，讓陳建斌一直非常文藝，并且追求深刻。

所以作為導(dǎo)演的陳建斌，最初觸電，某種程度上也是為了追求個(gè)人藝術(shù)表達(dá)。許多導(dǎo)演的處女作都帶有很強(qiáng)的個(gè)人色彩與自傳經(jīng)歷，《一個(gè)勺子》也是這樣，在農(nóng)村度過童年的陳建斌將電影的地域設(shè)定在西北，將自己的經(jīng)歷投射在角色身上，通過荒誕的諷刺與黑色幽默將自己的觀點(diǎn)表達(dá)給觀眾。《一個(gè)勺子》在藝術(shù)的塑造上是成功的，也獲得了行業(yè)認(rèn)可，但在現(xiàn)有的電影環(huán)境下，《第十一回》明顯是采用了一種商業(yè)化的操作方式，而最終的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也是票房。從票房的角度來看，陳建斌這次并不算成功。

但作為導(dǎo)演的陳建斌并不應(yīng)該被定義。在接受采訪的時(shí)候他也表示，未來還想要嘗試懸疑、動(dòng)作、槍戰(zhàn)等類型的電影，對(duì)于拍電影這件事情，陳建斌依然有著極高的熱情和興趣。站在文藝與商業(yè)的十字路口，導(dǎo)演陳建斌的電影之路未來會(huì)怎么樣，誰也沒辦法下個(gè)定論。

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