《第十一回》在清明檔受到的關(guān)注不夠高，足以警示其他腰部影片。

文/七月

三天假期僅累計4000萬票房。

對于《第十一回》來說，這樣的市場表現(xiàn)顯然并不符合影片的預(yù)期。畢竟，《第十一回》之前曾獲得了北京國際電影節(jié)的最佳編劇、最佳女配角兩個獎項，作為陳建斌第二部自導(dǎo)自演的影片還有著周迅、大鵬、竇靖童等強大的演員陣容。

不僅如此，《第十一回》獲得了7.5分的豆瓣評分，算得上是較為不錯的成績。然而，貓眼和淘票票上更大眾的評分則分別是8和7.9分，與豆瓣評分的差距并不大。這一矛盾很大程度上說明了影片的內(nèi)容并不足夠接近大眾。

不難發(fā)現(xiàn)，《第十一回》這部腰部影片叫好不叫座的最大原因在于，內(nèi)容有些復(fù)雜、極具戲劇風(fēng)格，十足的文藝屬性給大眾帶來了不小的觀影門檻。盡管陳建斌這種戲劇創(chuàng)作實驗值得肯定，但《第十一回》在清明檔遇冷更值得整個產(chǎn)業(yè)關(guān)注，這不同于其他腰部影片在重點檔期因為擠壓而表現(xiàn)平平。

此外，腰部影片中在各大國內(nèi)外電影節(jié)獲獎的文藝片并不少見，也往往會吸引一些國內(nèi)演員“專屬”出演這些腰部影片。但不止一部腰部影片證明，市場和大眾的接受度并不高，甚至眼光會更挑剔。那么，票房體量向來都較為有限的腰部影片可能難以留住更多的演員也就在情理之中。

1

—不夠接地氣的現(xiàn)實題材內(nèi)容—

過濃的個人色彩。

實際上，從《第十一回》的演員陣容來看，影片集齊了導(dǎo)演陳建斌之外的“影后”周迅、大鵬、竇靖童等人，還有著宋佳、賈冰等演員助陣，基本力壓同期上映的其他國產(chǎn)影片，放在任何電影里都是值得期待的班底。

因此，盡管《第十一回》散發(fā)出較濃的文藝色彩，但在乏善可陳的清明檔里也一度被看作是“種子選手”之一。上映首日院線給到《第十一回》20.4%的排片占比，足以表明行業(yè)對影片持有相當(dāng)?shù)目春脩B(tài)度。

然而，《第十一回》成為了同期影片里豆瓣評分最高的，截至假期結(jié)束卻只積累了4000萬的票房成績。同時，與《第十一回》7.5分的豆瓣評分形成對比的是，影片在貓眼和淘票票上僅有8和7.9分，影片顯然一方面被行業(yè)和影迷認可，但大眾接受度并不高。

誠如陳建斌接受采訪時所說的，“我這個故事太復(fù)雜了，人們不需要我這么復(fù)雜的電影和故事”。對于《第十一回》的內(nèi)容來說，雖然有著未婚先孕、“殺人犯”翻案等現(xiàn)實題材內(nèi)容，但影片市場表現(xiàn)比較遺憾的主要原因并不難理解：不夠接地氣的創(chuàng)作。

具體來看，無論是臺詞、角色名，還是拍攝手法等，《第十一回》都帶著較為濃重的戲劇風(fēng)格，有著強烈的個人表達風(fēng)格；整個敘事過程中又采用了大量的本體、喻體，故事脈絡(luò)較為復(fù)雜，且散發(fā)出十足的文藝氣息，這些都極大地影響了不少觀眾難以理解影片的含義，從而無法與影片想要呈現(xiàn)的現(xiàn)實話題產(chǎn)生共鳴。

同時，像是影迷提到的“這是一部具有實驗性的文藝片”，《第十一回》是有著“戲劇情結(jié)”的陳建斌將舞臺劇、戲劇和電影融合在一起的一次創(chuàng)作嘗試，這種獨特性其實也在將部分普通觀眾拒之門外。

當(dāng)然，《第十一回》進行了一定的刪改，比如敏感臺詞的替換等，這也不可避免地影響到了成片內(nèi)容的呈現(xiàn)水準(zhǔn)，帶來了一定的負面作用力。

2

—小假期內(nèi)關(guān)注度仍不高的

腰部影片—

該何去何從？

回看近幾年的國內(nèi)電影市場，自從《無名之輩》這部腰部影片成為了一匹黑馬、以近8億的票房成績實現(xiàn)了以小博大之后，市場開始寄希望于有更多的“無名之輩”出現(xiàn)。

其實，對于演員陣容較為亮眼的《第十一回》定檔沒多少可圈可點的清明來說，市場和大眾最開始也是抱有如《無名之輩》一般的期待值。只不過，剛破4000萬的票房成績顯然與預(yù)想并不一致，也已經(jīng)說明了事實情況如何。

問題在于，今年清明檔上映的影片數(shù)量比往年略多，但都是中小體量影片；而在這一波電影中，《第十一回》算是頗受關(guān)注的一部。在這種具備更多票房可能性的檔期環(huán)境下，《第十一回》的票房走勢卻一路下滑，與同屬腰部影片的《人潮洶涌》在擁擠的春節(jié)檔里，被其他影片死死壓制住，無法實現(xiàn)更多票房表現(xiàn)的情況完全不同。

而《第十一回》的窘境所表現(xiàn)的問題，更值得整個行業(yè)關(guān)注和思考。如果在競爭壓力較小的清明檔等檔期內(nèi)，腰部影片還無法獲得更好的市場成績，那么行業(yè)接下來又該如何“拯救”這些腰部影片呢？

尤其是，《第十一回》雖然是陳建斌作為導(dǎo)演的第二部電影，但影片并不等同于那種沒有大眾認知度的新導(dǎo)演作品，陳建斌自身的光環(huán)已經(jīng)賦予了影片不一樣的起點。如果這樣的腰部電影都無法獲得更多的市場和大眾關(guān)注，那么新導(dǎo)演作品又該何去何從呢？

再加上，腰部影片中往往有著不少文藝屬性較強的影片，本身就容易陷入慣常的“叫好不叫座”魔咒里。在保持電影文藝表達的同時，如何覆蓋更多的普通觀眾一直以來都是這些影片沒能解決的難題。

此外，從《第十一回》的排片占比從上映首日的20.4%迅速下跌至上映第二日的7.7%，之后基本維持在7%左右來看，也足見市場和大眾對這種腰部影片的包容度已經(jīng)變得相當(dāng)有限——如果影片不能快速突圍，那么很難再讓市場和大眾繼續(xù)等待。這點也是值得行業(yè)關(guān)注的。

3

—未來，演員可能

“逃離”腰部影片？—

只得名，不得利。

事實上，《第十一回》曾在北京國際電影節(jié)上獲得過最佳女配角和最佳編劇兩個獎項。即使影片有著濃重的文藝氣息，這樣的專業(yè)獲獎標(biāo)簽也很大程度上給影片帶來了一些市場和大眾的期待值。

而從往年的腰部電影來看，如《第十一回》一般獲得過國內(nèi)外專業(yè)獎項的影片不在少數(shù)，同樣的，很多演員也能夠通過出演這樣的作品證明自己的業(yè)務(wù)能力、獲得一定的市場認可。比如，《第十一回》是竇靖童的大銀幕首秀，她借此獲得了最佳女配角，擁有了不錯的起點。

也正是因為如此，國內(nèi)不少演員會以主演這樣的腰部影片為工作重心，從而積累自己的電影圈業(yè)務(wù)能力和市場好感度。像是宋佳、湯唯等演員就屬于這個范圍，客串了《第十一回》的宋佳，前面幾部作品就是主演了同為腰部電影的《風(fēng)平浪靜》和《風(fēng)中有朵雨做的云》等；而近兩年出演作品較少的湯唯之前則是主演了畢贛執(zhí)導(dǎo)的《地球最后的夜晚》，也是一部腰部影片。

值得注意的是，《第十一回》的市場表現(xiàn)不佳，再次證明了腰部電影在國內(nèi)電影市場上面臨著票房體量有限的困局，少有票房成功的影片出現(xiàn)。這很大程度上意味著，盡管不少演員往往能夠憑借在一些腰部影片中的演技實力獲得大眾認知和市場認可，但他們能夠通過這些影片的票房成績獲得的片酬是極為有限的。

從這個角度來看，即使不應(yīng)該把主演的一部腰部影片票房成績?nèi)绾巫鳛樵u判一位演員價值的維度之一，這些腰部影片的“專屬”演員們接下來也可能會遇到一個現(xiàn)實問題，即這種只得名、不得利的腰部影片主演還能堅持多久？畢竟，還有不少演員是零片酬進行幫忙，沒有什么收入可言。

因此，如果腰部影片接下來仍舊無法打破目前這種“高不成”的窘境，可能漸漸會出現(xiàn)一些腰部影片“專屬”演員處于生存考慮而“逃離”腰部影片的情況。