新日影《淺田家！》根據(jù)日本著名攝影師淺田政志的作品集改編，二宮和也在片中飾演溫柔詼諧的青年版淺田政志，他用攝影記錄家庭，用攝影幫助他人，也用攝影改變自己的人生。影片正如同名攝影集一樣溫潤動人，而家庭之愛，總能讓藝術(shù)綻放得異常絢爛。

本文有劇透。

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淺田家是和睦融洽的四口之家，兩個兒子性格不同卻感情深厚，母親是名護士，溫和的父親主內(nèi)，專心照顧家庭，而這位父親最喜歡做的事就是用相機拍下兒子的成長過程。

淺田政志是家中次子，他喜歡爸爸的相機，于是爸爸在他12歲生日那天把相機送給了他，從此改變了政志一生。

長大后，政志的哥哥做了務(wù)實的公務(wù)員，踏上一條既定的人生道路，政志則成了叛逆青年，他不好好上大學(xué)，畢業(yè)后窩在家里萎靡不振，拍照偶得小獎，卻仍然不知自己要什么。

他向父親提出這樣的困惑，父親的回答讓他迷迷糊糊找到了方向，或許他可以通過攝影幫助別人實現(xiàn)理想，而不是當(dāng)作吃飯的活計。

政志帶著自己的第一本DIY攝影集來到東京，里面是他拍下的家人。

但“東京審美”看不上搞笑怪誕的全家福，大出版商都直截了當(dāng)拒絕他，政志只能投奔在東京打拼的青梅竹馬女孩，成了一個看起來沒可能成功的軟飯男。

雖然給各種攝影工作室打雜，但他并未改變風(fēng)格投入商業(yè)攝影，最后他的作品終于被一家小眾獨立出版社發(fā)現(xiàn)，不過出書銷量奇差無比，這比不被發(fā)現(xiàn)更讓他灰心喪氣。

他幾乎要放棄自己，但女友并不同意。政志小時候經(jīng)常為她拍照，她知道他有天賦，是未被挖掘的寶石，她絕不允許政志妄自菲薄，還要與他一同堅持。

不過好運真的來了，政志憑借這本攝影集獲得日本攝影界頂級獎項，得到了最權(quán)威的肯定，此時攝影于他不僅只是一項事業(yè)，還成為與他人生緊緊相連的一部分。

2

“成功”讓他有資本走得更遠(yuǎn)。

他開始拍攝別人的家庭，有些家庭幸福而充滿希望，政志就滿足他們對未來的美好憧憬。

而對于那些不幸的家庭，政志也并不逃避。有個四口之家，大兒子得了癌癥，即將不久于人世，他們拍這張全家福用來留念。

每個家庭都有各種各樣的殘缺，而政志則通過攝影逐漸去了解他們的悲傷和遺憾，這也是他繼續(xù)堅持?jǐn)z影的意義，攝影是與人相關(guān)的。

日本發(fā)生大地震后，政志第一時間來到福島，但他不是來拍照的。他看到廢墟，很多人都死在這里，其中就包括曾被他拍下的幸福家庭。

因被悲傷擊潰，他決定留下幫忙，很長時間都疏遠(yuǎn)了女友和家庭，像是把心封藏起來。

政志在這認(rèn)識了幾個朋友，他們收集廢墟里的照片和相冊，供活下來的人前來認(rèn)領(lǐng)。

這群人把照片一張張洗凈，小心翼翼修復(fù)，因為每張不起眼的家庭照片都可能是“絕版”之物，人們只能通過這些照片思念親人。

其中就有個小女孩在災(zāi)難中失去了父親，她找遍照片墻也沒有找到父親的照片。

在得知政志是攝影師后，她央求這位叔叔為她拍一張全家福，但考慮到小女孩的父親已經(jīng)不在，政志委婉拒絕了。

回到家中的政志突然發(fā)現(xiàn)，自己童年許多照片中也沒有父親，原來父親一直是那個手持?jǐn)z影機的人，而小女孩的父親也是如此。

于是政志又找回小姑娘和她的家人，決定在寒風(fēng)泠冽的海邊拍一張作為紀(jì)念的全家福，他戴上小女孩父親的手表，躲在相機背后，那一刻小女孩仿若看到了自己父親。

毫無疑問，大地震帶來的損傷是巨大的，無論對于社會還是個人，政志和同伴在當(dāng)時收集并保存起來的照片至今仍在供人認(rèn)領(lǐng)，也有人在數(shù)年之后還會回來尋找，并把這些找到的照片視若珍寶。

作為一名攝影師，淺田政志從沒有嘗試超越自己的原始風(fēng)格，但他總是關(guān)懷著面對鏡頭的人。

3

事實上，無論在家庭層面還是個人層面，淺田政志一直是個反傳統(tǒng)者，他早早地紋身，雖然對藝術(shù)擁有熱情，卻沒表現(xiàn)出其他攝影師那種瘋狂的熱衷，而他依賴“家庭”主題，僅僅是因為這樣更容易、更有趣。

他能成功，或多或少是受到命運和家庭饋贈。他的哥哥雖然對他的謀生能力沒有信心，但并不意味不愛弟弟，他還是傾其所有幫助他。

政志總有自己的事情要做，很少顧家，但是他的父母卻對此非常寬容，雖然對次子偶有怨念，卻也給予相當(dāng)程度的自由。

政志的父親是個很另類的角色，與大多數(shù)日本男性不同，他是一個把家庭放在自己前面的男性。這樣的父親的確會影響到兩個兒子，因為他們擁有了一個與眾不同的榜樣，而且發(fā)現(xiàn)父親從來不覺得自己的人生有什么遺憾，他覺得照顧好家庭自己就是成功的男人。

政志的女友更是助他成功的“精神經(jīng)濟”雙支柱，黑木華的演繹非常干練，是有自我追求的獨立女性。她認(rèn)準(zhǔn)政志能成功，就堅持到最后，比政志本人還有耐力和信心，而他們的性格反差其實也對照了淺田政志父母的相處模式。

在淺田家，為家庭犧牲的一直是哥哥，而不是政志。當(dāng)然，這或許是成為一個藝術(shù)從業(yè)者的代價，那就是沒辦法擁有正常的家庭生活，他的目光和視野總是向外的，而不是把心思放在關(guān)照所愛的人。

大地震后，政志拋下生病的父親也要回到那，他的母親呵斥他，但還是讓他走了。

回想政志夢想的開始，他拿著家里人給做的作品集，因為膠水不夠牢固，字還掉在了火車上，險些被別人踩碎。

而《淺田家！》的落腳點正在此處，藝術(shù)與“親情”從不是相悖的，這兩者在政志身上均起到?jīng)Q定性作用。

如果沒有家人的愛，他不會成為攝影師，也不會有了一套獨特的創(chuàng)作方式，真正讓他區(qū)別于大多數(shù)攝影師的地方，正是豐沛的愛和對人的持續(xù)關(guān)照，這是一個擁有愛的能力的人，已然足夠。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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