4月2日，由殷若昕執(zhí)導(dǎo)，游曉穎編劇，張子楓主演的溫情電影《我的姐姐》上映，票房突破5億，成為清明節(jié)假期的一匹黑馬。與此同時(shí)，該電影也引發(fā)了諸多爭(zhēng)議，一部分觀眾認(rèn)為該電影真實(shí)而大膽地表達(dá)出了當(dāng)下女性的困境，另一部分認(rèn)為該電影過(guò)度煽情，缺乏真誠(chéng)，只是為了騙取女性的眼淚。那么，《我的姐姐》作為一部以女性為主體的電影，究竟是在表達(dá)女性，還是在消費(fèi)女性呢？

作者 | 范圓圓（文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論作者團(tuán)）

編輯 | 董婧

來(lái)源 | 文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論

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清明檔期最火熱的電影，非《我的姐姐》莫屬了。

這部小成本制作的影片，如今票房突破了5億，僅僅上映6小時(shí)后，就打敗了好萊塢大片《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》，成為當(dāng)日票房冠軍。與高票房相伴的，還有兩極分化的口碑。在上映之初，該影片在豆瓣上的評(píng)分為7.9分，后跌至7.2分。豆瓣上的討論展現(xiàn)了觀眾的爭(zhēng)議，一部分觀眾認(rèn)為該影片真實(shí)地展現(xiàn)了當(dāng)下女性的困境，主題尖銳，戳到了痛點(diǎn)。

而另一部分觀眾認(rèn)為該電影最后還是讓女性低頭認(rèn)輸，充滿套路，只是圈錢。

《我的姐姐》會(huì)出現(xiàn)爭(zhēng)議，其實(shí)也是情理之中的事情。拋開所謂的“政治正確”和“倫理道德”不說(shuō)，僅因?yàn)檫@部電影圍繞女性展開，本身就充滿了話題和爭(zhēng)議。

《我的姐姐》：一部充滿了話題度的“她電影”

《我的姐姐》講述的是由張子楓扮演的姐姐安然，在遭遇父母車禍雙亡后，面對(duì)是否要撫養(yǎng)6歲弟弟的難題。

安然從小就被父母重男輕女的觀念傷害，被父母要求假扮瘸子，以使家庭獲得生育二胎的資格，只因?yàn)槭桥ケ本┳x臨床醫(yī)學(xué)的高考志愿也被父母篡改了。在這樣的情況下，安然對(duì)原生家庭持有一種復(fù)雜的態(tài)度，在渴望父母的肯定與愛的同時(shí)，也充滿了怨和悲傷。

因而，是否撫養(yǎng)集父母寵愛于一身的弟弟，不僅僅只是一個(gè)親情問(wèn)題，還涉及到自我發(fā)展、倫理道德等等的一系列問(wèn)題。電影的設(shè)定將安然置于一個(gè)困難的處境，再加上二胎、重男輕女、“扶弟魔”這些充滿爭(zhēng)議的社會(huì)熱點(diǎn)話題加持，使觀眾在戲劇性的沖突中，反思作為個(gè)體的女性與整個(gè)女性群體的生活狀態(tài)。

像《我的姐姐》這樣，以女性為主人公，或與女性的生活、情感、工作等相關(guān)的電影作品，可被統(tǒng)稱為“她電影”，也即以女性為主體，或與女性密切相關(guān)的電影作品。近年來(lái)，隨著社會(huì)的發(fā)展，女性群體越來(lái)越成為一股不可忽視的力量，有關(guān)女性的話題頻頻引發(fā)熱烈的討論。春節(jié)檔大熱的《你好，李煥英》，也屬于“她電影”的范疇之中。

與此同時(shí)還有衍生出的“她綜藝”“她電視”，比如《乘風(fēng)破浪的姐姐》《三十而已》等，都是與“她”有關(guān)的?！段业慕憬恪肪妥プ×水?dāng)下關(guān)注女性的浪潮，將這個(gè)時(shí)代女性面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，置于電影的表現(xiàn)方式之中討論。

“她電影”呈現(xiàn)為以“她”為核心的題材呈現(xiàn)。不論是以《延禧攻略》為代表的“大女主劇”，還是《我的姐姐》這般普通女性自我探尋、成長(zhǎng)的電影，都是將女性置于題材的中心，通過(guò)具體的設(shè)計(jì)來(lái)展現(xiàn)女性在不同境遇下可能面對(duì)的情況?！段业慕憬恪肪褪且耘踩粸橹行?，在極端的戲劇性情況下，展現(xiàn)她作為女性，如何面對(duì)自我與家庭，如何處理家本位與個(gè)人本位之間的關(guān)系。

“她電影”表現(xiàn)為女性情感共鳴價(jià)值的突出。這一點(diǎn)在《我的姐姐》中也有所表現(xiàn)。安然這位姐姐，一方面要抵抗“順從”“犧牲”“忍讓”的中國(guó)式姐姐的刻板印象，另一方面又在自我發(fā)展和親情之間游移不定，同時(shí)受困于被忽視、被犧牲的家庭大環(huán)境之中。

這個(gè)角色戳中了太多中國(guó)女性的痛點(diǎn)和淚點(diǎn)，有著強(qiáng)有力的現(xiàn)實(shí)共情基礎(chǔ)。在生活中，有父母轉(zhuǎn)走女兒辛苦打工六年攢下的幾十萬(wàn)，只為了給小兒子買房的事例。

還有父母向意外身亡的女兒的公司，索要巨額賠償給兒子買房的事件，這些情況都不在少數(shù)。即使沒有如此極端，不少女孩子在日常生活中，還是遭遇了頗多不公正的對(duì)待，有的女孩家中的老一輩，對(duì)男孩表示不加掩飾的喜愛，對(duì)女孩則是厭惡和冷淡。

有的女孩的父母，對(duì)弟弟有求必應(yīng)，對(duì)女孩不舍得多給一點(diǎn)生活費(fèi)。在遭遇了這些女性普遍卻獨(dú)有的失望之后，女性觀眾更能與安然感同身受。

由此可見，作為一部“她電影”，《我的姐姐》之所以有如此高的關(guān)注度，是因?yàn)橛捌旧眄槕?yīng)了當(dāng)下對(duì)女性群體關(guān)注的趨勢(shì)，以及對(duì)重男輕女、原生家庭等社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的探討。加上該影片拋出的問(wèn)題本就復(fù)雜，爭(zhēng)議大就不難理解了。但是，作為一部“她電影”，《我的姐姐》真的講好了“姐姐們”的故事了嗎？

你要表達(dá)“姐姐”？還是消費(fèi)“姐姐”？

觀眾對(duì)《我的姐姐》的質(zhì)疑，涉及到了劇情、人物、結(jié)局與立意等各個(gè)方面，這些質(zhì)疑的最后，還是落到了“姐姐”，這個(gè)包含了歷史慣性與個(gè)體性的名稱身上，女性本身成為了這部影片最大的討論點(diǎn)，這些質(zhì)疑反映的是這樣一個(gè)問(wèn)題，這部電影，究竟是在表達(dá)“姐姐”，還是在“消費(fèi)”姐姐呢？

電影中的姐姐，具象化為安然這個(gè)角色。作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，安然對(duì)自己的人生有著清晰的認(rèn)識(shí)。她獨(dú)立且懷有夢(mèng)想，想要去北京，追求自己想要的生活?？商幱谏鐣?huì)關(guān)系中的她，還有另一個(gè)身份，那就是姐姐。

姐姐是從家庭關(guān)系出發(fā)定義的一個(gè)角色。中國(guó)社會(huì)的傳統(tǒng)便是“長(zhǎng)姐如母”，如果糅合了重男輕女的觀念，這個(gè)稱呼就更沉重了。溫馴、賢良淑德、犧牲自我，莫名變成了女性的標(biāo)簽，并且以往的社會(huì)環(huán)境還在不遺余力強(qiáng)化這一標(biāo)簽，強(qiáng)調(diào)這些特質(zhì)作為女性氣質(zhì)的一種，是多么值得贊揚(yáng)。

在這種潛移默化下，無(wú)數(shù)女性被捆綁在“姐姐”“母親”這些詞語(yǔ)中而失去自我，因此安然在電影中的堅(jiān)定乃至決絕，讓人眼前一亮。沉默的女性太多了，安然如果拒絕做沉默的大多數(shù)，不就是在說(shuō)明，當(dāng)下的社會(huì)在進(jìn)步和發(fā)展嗎？

正如波伏娃所說(shuō)，女人不是天生的，而是被塑造成的。在電影的敘述中，觀眾能夠看到各方面力量對(duì)女性的禁錮。就安然來(lái)說(shuō)，父母為了生弟弟，剝奪她奔跑的權(quán)利，讓她裝瘸子。在姑媽家生活時(shí)，她被表哥打、被姑父偷看洗澡。在父母死后，一干親戚又搬出“姐姐”的名號(hào)，要求安然一定要撫養(yǎng)弟弟。

姑媽也是被禁錮的一員。慣性讓她接受了一切。

她考上了西師大俄語(yǔ)系，但被父母要求把讀書的機(jī)會(huì)讓給弟弟。去俄羅斯做生意，因?yàn)橐獛偷艿軒Ш⒆佑只亓思摇Ｋ恢痹诜瞰I(xiàn)，生活過(guò)的卻并不好。

在姑媽與安然之間的爭(zhēng)吵與和解中，映照出了女性意識(shí)在發(fā)展中的艱難更迭。

這些無(wú)疑是電影的閃光之處，向來(lái)沉默的女性被推到舞臺(tái)的中央發(fā)聲，是令人欣喜的進(jìn)步。肯定影片的觀眾多從此出發(fā)，但還有一批觀眾不買賬，認(rèn)為影片充滿了套路。

弟弟作為和姐姐相對(duì)的角色，的確有些工具化了。他在影片前半段蠻橫無(wú)理，大叫“爸爸說(shuō)家里東西都是我的”。

到了后半段突然就變得懂事乖巧，不僅無(wú)師自通學(xué)會(huì)了給例假期的姐姐泡紅糖姜水，還在姐姐為難之時(shí)，主動(dòng)打電話給領(lǐng)養(yǎng)家庭表示想和他們走。他口中的臺(tái)詞也頻頻金句化，“我只有你了”“你喜歡我”“你冷靜一點(diǎn)兒”，怎么聽都像是故意安排的臺(tái)詞。

在這種并不真實(shí)的言語(yǔ)下產(chǎn)生的轉(zhuǎn)折與感動(dòng)，似乎缺乏了一點(diǎn)真誠(chéng)。

同時(shí)，在影片前半段那些對(duì)女性生存狀態(tài)的鋪陳，在后半段急轉(zhuǎn)直下的情節(jié)中，看起來(lái)非常諷刺。安然應(yīng)該是作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)體拒絕被賦予的女孩命運(yùn)，但在影片后半段，安然的出發(fā)點(diǎn)突然變成了一切都是為了追求父母的認(rèn)可。

在處理是否撫養(yǎng)弟弟的問(wèn)題上也含混不清，好像與弟弟新建立起的一些親情關(guān)系，就能夠遮蓋她作為女性遭受過(guò)的所有傷害。領(lǐng)養(yǎng)人莫名其妙要求安然與弟弟再也不見面，安然在簽字時(shí)猶豫不決，最后又拉起弟弟跑出去。開放式結(jié)局看似給觀眾留下了足夠的想象空間，但想象的前提是有足夠明晰的線索，很顯然影片沒有做到這一點(diǎn)，給觀眾的感覺更多是草草了事，匆忙結(jié)束。

那么，《我的姐姐》到底是在表達(dá)女性還是消費(fèi)女性呢？

一部承載著商業(yè)目標(biāo)的藝術(shù)作品，必然包含了商業(yè)與藝術(shù)兩個(gè)維度的價(jià)值與要求，因此不必用二元對(duì)立的觀念去判定《我的姐姐》到底是“表達(dá)女性”或者是“消費(fèi)女性”，非黑即白的思想觀念并不適用。一部電影最理想的狀態(tài)應(yīng)當(dāng)是叫好又叫座，做到商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的平衡。《我的姐姐》的爭(zhēng)議，在于影片起點(diǎn)定的很高，卻沒有承受住這個(gè)好的開頭，就像一個(gè)只講了一半的故事，引起不滿也是意料之中的。

那么，如《我的姐姐》一般的“她電影”，在新的時(shí)代背景之下，該何去何從呢？

“她經(jīng)濟(jì)”下的“她電影”，任重而道遠(yuǎn)

隨著女性經(jīng)濟(jì)實(shí)力與社會(huì)地位的提高，女性群體的力量在社會(huì)中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。與此種情況相對(duì)應(yīng)的是“她經(jīng)濟(jì)”這一新的經(jīng)濟(jì)概念的提出。

“她經(jīng)濟(jì)”又被稱為“女性經(jīng)濟(jì)”，是指隨著女性社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位的提升，圍繞女性消費(fèi)理財(cái)形成的具有支撐引領(lǐng)力量和可持續(xù)推動(dòng)作用的一種特有經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象。“她電影”正是順應(yīng)這一趨勢(shì)產(chǎn)生的新產(chǎn)物。

在這個(gè)新的經(jīng)濟(jì)趨勢(shì)之下，“她電影”，作為承載著商業(yè)目標(biāo)的藝術(shù)作品，必須要滿足經(jīng)濟(jì)規(guī)則與文化創(chuàng)作的雙重要求，并且要突出“她”，即女性這一重要特質(zhì)。

“她電影”應(yīng)該做到自覺。自覺既是指創(chuàng)作意識(shí)的自覺，也是指表達(dá)女性的自覺。“她電影”以“她”為核心，應(yīng)該擁有自己的一套創(chuàng)作理論和方法，同時(shí)應(yīng)該表現(xiàn)出女性獨(dú)特的情感、生活與思想。不必用刻板印象框定女性，也不必用男性的凝視去塑造女性。要走出一條屬于“她電影”自己的路，必須有理論自覺和創(chuàng)作自覺。

在這方面，當(dāng)下的“她電影”暫時(shí)還沒有做到。觀眾對(duì)《我的姐姐》最后結(jié)局之所以有爭(zhēng)議，很大程度也是因?yàn)殡娪霸诤竺媛淙肓藗鹘y(tǒng)女性道路的窠臼之中，讓觀眾的期待落空。

“她電影”應(yīng)該兼容并包。女性雖然是“她電影”著力的關(guān)鍵點(diǎn)，但絕不意味著題材和表現(xiàn)的單一。獻(xiàn)媚于女性，或是沉溺于女性的自我幻想中，并不是“她電影”發(fā)展的正途。“她電影”需要更多聲音，更多的表現(xiàn)形式。男性在“她電影”中不應(yīng)該被矮化、丑化或者缺席，否則“她電影”更像是挑起性別對(duì)立的工具。女性和男性都應(yīng)該被尊重，“她電影”有必要表達(dá)女性，也有必要表達(dá)平等。

“她電影”還需要電影行業(yè)的支持。當(dāng)下，我國(guó)的“她電影”還處于一個(gè)初步發(fā)展的階段。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《我的姐姐》對(duì)當(dāng)下女性困境的揭示，是有一定的意義的，它為今后其他“她電影”對(duì)女性生存狀態(tài)的表達(dá)，做出了一定的嘗試。電影產(chǎn)業(yè)需要給予“她電影”們一定的支持，扶持、培養(yǎng)新的創(chuàng)作人才，推動(dòng)促進(jìn)“她電影”的產(chǎn)業(yè)化。一個(gè)產(chǎn)業(yè)在成熟之前，必然會(huì)遭受批評(píng)，但無(wú)批評(píng)則無(wú)進(jìn)步。相信經(jīng)過(guò)發(fā)展，“她電影”能夠誕生更多的優(yōu)秀作品。

結(jié)語(yǔ)

《我的姐姐》作為一部“她電影”，順應(yīng)“她經(jīng)濟(jì)”的大潮流，創(chuàng)造了極大的商業(yè)價(jià)值。同時(shí)，它在表達(dá)當(dāng)下女性的困境、生存狀態(tài)上，也的確是有可圈可點(diǎn)之處的，它將以往影視作品極少討論的“重男輕女”“扶弟魔”等社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題置于聚光燈之下，直白而犀利的控訴了女性遭遇的不公平。

但是在情節(jié)結(jié)構(gòu)和故事內(nèi)核上，還是存在一定的問(wèn)題，沒有回應(yīng)好女性自我與社會(huì)道德、家庭倫理沖突的問(wèn)題。面對(duì)與女性相關(guān)的作品，我們不應(yīng)該持消費(fèi)/表達(dá)這種二元對(duì)立的思想來(lái)思考問(wèn)題，而是應(yīng)該以更平和包容的心態(tài)來(lái)注視它。“她經(jīng)濟(jì)”下的“她電影”發(fā)展，尚且任重而道遠(yuǎn)。