現(xiàn)在的華語樂壇，有兩個詞可以精準(zhǔn)形容。

一個是牛鬼蛇神，一個是烏煙瘴氣，甚至還可以多個不知所以。

正如鄭鈞所說：“現(xiàn)在所有排行榜公信力都崩了，那些很火的歌就跟屎一樣”，連“屎”都可以火，如今的華語樂壇已經(jīng)處于潰爛的邊緣。

反觀吳亦凡、張藝興、蔡徐坤、肖戰(zhàn)之流。

他們的歌曲在各大音樂軟件上的銷量驚人，靠粉絲便能輕而易舉地獲得熱度和經(jīng)濟(jì)的雙重收獲。

而那些不斷嘗試擴(kuò)充華語樂壇而推出超前或高質(zhì)量歌曲的老一輩歌手，在數(shù)據(jù)面前慘敗。

長久以往，誰還愿意辛苦，輕松上綜藝出幾首也許他自己都不懂的英文歌就能讓歌迷癡狂，資本沸騰。

所以不是周杰倫愿意出水準(zhǔn)一般的歌曲，而是這個樂壇已被粉圈文化荼毒，市場使然，他也無奈。

回看十幾年前。

任賢齊、謝霆鋒等歌手各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)年，接下來便迎來了華語樂壇百家爭鳴百花齊放的盛世。

周杰倫和王力宏“王不見王”的雙超，陶喆、蔡依林、孫燕姿、五月天、羅志祥、潘瑋柏、林俊杰等是多強(qiáng)。

每個人都有不止一首流傳度甚廣的作品，嘻哈、藍(lán)調(diào)、古典、中國風(fēng)，基本上囊括了流行樂的大部分曲風(fēng)。

僅周杰倫一人就嘗試了超過35種曲風(fēng)，王力宏以一首《竹林深處》開創(chuàng)了華人嘻哈曲風(fēng)。

也許是這前后極大的落差讓現(xiàn)在的年輕人都認(rèn)同周杰倫，貶低羅大佑和李宗盛。

羅大佑的歌曲帶有很強(qiáng)的政治隱喻，但卻沒有古板說教，而是更易傳唱，也更好聽；

李宗盛的產(chǎn)生極高，不僅積極在幕后推動新人，還不遺余力地促進(jìn)華語流行音樂的不斷個性。

他們的《明天會更好》、《光陰的故事》、《愛的代價》、《真心英雄》等歌曲都是經(jīng)典之作。

周杰倫是劃時代的新一代音樂人，他的創(chuàng)造風(fēng)格極大改進(jìn)了華語音樂停滯不前的局面。

只不過在《七里香》這張專輯之后，周杰倫的音樂性更多靠向了商業(yè)，就連他自己都說搞不懂現(xiàn)在的華語樂壇。

畢竟《周杰倫的床邊故事》這張周杰倫到目前為止的最后一張專輯，他用心制作的《床邊故事》、《土耳其冰淇淋》沒有紅。

反而是口水式愛情歌《告白氣球》紅遍大江南北，周杰倫曾不止一次面對記者吐槽過很莫名其妙。

他們?nèi)说难莩L(fēng)格與創(chuàng)作理念也大相徑庭。

羅大佑是吟唱，將一段故事娓娓道來；李宗盛是念唱，把不舍之情傾注在歌曲當(dāng)中；周杰倫是口齒不清，把歌詞也當(dāng)作旋律的一部分。

如羅大佑1982年發(fā)行個人第一張專輯《之乎者也》，打破當(dāng)時流行的民歌曲風(fēng) ，帶領(lǐng)臺灣流行音樂走向毫無前例的批判與省思風(fēng)潮。

隨后羅大佑又掀起了一場音樂革命，他引領(lǐng)的黑色搖滾旋風(fēng)終結(jié)了校園民歌運(yùn)動，豐富了臺灣流行樂。

李宗盛的歌詞不走連篇累牘辭藻的華麗堆砌路線，也少有故弄玄虛，過分意象化和朦朧化以至晦澀難懂的傾向。

而是以生活為出發(fā)點，用簡練樸實、平易近人的文字捕捉聽者的心靈感受和感情寄托，將濃濃的感情深藏在理性的文字中。

周杰倫是華語樂壇難得一見的全才，唱、作、編都擅長，而且他的嘻哈、R&B更是中西融合的典范。

如《雙截棍》、《忍者》，既有中國風(fēng)又有日式風(fēng)，還不乏歐美音樂的精髓，之后的《亂舞春秋》更是以八段副歌驚艷世人。

周杰倫的歌曲總是充滿了音樂性和想象力，但總有些人神化周杰倫，這樣的行為不僅不值得提倡，還會給他抹黑。

現(xiàn)在周杰倫的粉絲與流量偶像的私生飯極其相似，也在搞飯圈那一套。

跟他們無法正常探討，他們認(rèn)為偶像什么都是好的，其他人不能和偶像比，甚至口不擇言地貶低羅大佑和李宗盛。

其實，他們都不是一個時代的歌手，列數(shù)據(jù)沒有什么意義，比的應(yīng)該是作品以及對時代的影響力和對華語音樂的推動。

如張伯倫的數(shù)據(jù)夸張到變態(tài)，詹姆斯也厲害，可他的數(shù)據(jù)很明顯比不過張伯倫，那么就可以認(rèn)為詹姆斯不行嗎？

不是一個時代的人，這種橫向?qū)Ρ染蜎]價值。

再比如張藝謀，陳凱歌等人的電影票房加起來都不如賈玲的《你好，李煥英》高，就能說明他們不是好導(dǎo)演嗎？

誠然，周杰倫成名于新世紀(jì)，現(xiàn)在的年輕人對他更了解。

羅大佑、李宗盛是上個世紀(jì)的音樂人，年輕人們對他們不太了解，然后就一概而論，全盤否定羅李。

列銷量、榮譽(yù)、得獎，羅李肯定比不過周杰倫。

一是上個世紀(jì)經(jīng)濟(jì)水平不高，沒那么多頒獎典禮，歌迷也沒有那么大的消費能力。

二是上個世紀(jì)的媒介傳播也沒新世紀(jì)豐富，大眾普及度肯定不如周杰倫，這點毋庸置疑。

三是華語流行音樂的發(fā)展在新世紀(jì)初達(dá)到了一個巔峰，這是上個世紀(jì)所不能比的，如周王陶林的大紅。

因此列數(shù)據(jù)橫向?qū)Ρ葏s不考慮其他因素，過于片面和偏頗。

再說的影響力，周杰倫開創(chuàng)了一個時代，歌曲都很超前，是難得一見的天賦級的歌手。

但羅李也不遑多讓，李宗盛促進(jìn)了華語音樂的工業(yè)化，羅大佑促進(jìn)了華語音樂的文學(xué)性，而且他們也影響了與他們同時代的歌手，以及新世紀(jì)的歌手。

周杰倫很優(yōu)秀，他們也不差。

然而有些周杰倫粉絲卻說羅李是遠(yuǎn)古華晨宇，這種膚淺的認(rèn)知簡直叫人啞口無言。

在他們的概念中他們沒有聽過的歌手就不是好歌手，但是這種悖論很容易被反駁且推翻。

如部分極端的周杰倫粉絲肯定沒有聽過一首肖邦、李斯特的曲，所以他們也不如周杰倫？

再說他們的唯數(shù)據(jù)論，肖戰(zhàn)一首《光點》上億銷量，肖戰(zhàn)比周杰倫牛，是個偉大的歌手嗎？

獨立思考是個好東西，多學(xué)習(xí)也是個好習(xí)慣，希望那些極端的粉絲有且會。

他們所謂的干貨就是列數(shù)據(jù)而已，可是要比數(shù)據(jù)，哪個流量不能打，他們粉絲的打榜能力簡直恐怖。

至于作品，那些極端的粉絲已經(jīng)先入為主。

列舉《東方之珠》、《童年》、《皇后大道東》、《當(dāng)愛已成往事》、《愛的代價》、《讓我歡喜讓我憂》，根本沒有什么用？

畢竟他們也就知道說華晨宇而已，還以為他是華語樂壇領(lǐng)軍人。