文｜祁 海
編輯｜林 琳
重溫優(yōu)秀的經(jīng)典電影，不應停留在簡單的懷舊。
我小時候看《上甘嶺》，為片中志愿軍英烈的獻身精神而感動。當我成為一名電影工作者之后，再看《上甘嶺》，又增添了另一種感動——為該片創(chuàng)作人員的專業(yè)精神而感動，他們讓我見識了什么是真正的電影藝術家。
65年前拍攝的抗美援朝戰(zhàn)爭題材電影《上甘嶺》，是新中國成立初期的主旋律作品。該片描寫志愿軍部隊在著名的上甘嶺戰(zhàn)役中如何堅守地下坑道的艱苦戰(zhàn)斗過程，大部分情節(jié)是坑道內(nèi)景，空間狹小，表演動作不好展開，場景、鏡頭調(diào)度、照明布光的設計也有很大困難，該片內(nèi)容多、篇幅長，放映時間共124分鐘。因此，該片很容易出現(xiàn)單調(diào)、干巴、沉悶、拖沓等弊病。當時的制作條件比今天差得遠，《上甘嶺》只是一部普通銀幕黑白片。這部電影要拍得好看，難度極大。
有人會認為，《上甘嶺》就算藝術性不太高也能湊合過關。當時，抗美援朝戰(zhàn)爭剛勝利結束不久，《上甘嶺》是最熱門的重大題材，政府大力支持，全國人民的愛國熱情也空前高漲。有如此巨大的政治優(yōu)勢，《上甘嶺》即使藝術上粗糙一些，政府部門和觀眾也會諒解，并不影響該片獲獎和賣座。
但是，《上甘嶺》的創(chuàng)作人員并沒有依仗政治優(yōu)勢而放松對藝術的要求。藝術家的本能和責任感，使他們認為：接了好題材，就更應該將它拍成優(yōu)質精品，不可大材小用，才對得起觀眾。
《上甘嶺》的藝術創(chuàng)新突破口在哪兒？該片創(chuàng)作人員認為，許多國產(chǎn)片不好看，其中一大原因，是因為這些影片的藝術表現(xiàn)手段太少了，顯得單調(diào)乏味。電影是綜合藝術，在眾多藝術門類當中，電影有一個得天獨厚的有利條件——可具備融匯多種藝術和技術手段之長為我所用，其表現(xiàn)力之豐富多彩，優(yōu)于文學、戲劇，電影如不發(fā)揮這種綜合性優(yōu)勢，就太可惜了。
以優(yōu)秀電影導演沙蒙為核心的《上甘嶺》創(chuàng)作集體，迎難而上，制定一個很高的追求目標：全面出新。無論編劇、導演、表演、攝影、美術、置景、照明、音樂、剪輯、煙火等各部門，都要達到高精尖水平，凝聚成強大合力。這支精英團隊說到做到，完全達標。觀眾看這部兩個多小時的黑白片不嫌長，沒有昏昏欲睡，反而越看越來勁，都說：太好看了！
史詩電影也有好戲看
《上甘嶺》是反映重大戰(zhàn)役的史詩風格大片。當時，這類影片的樣板是蘇聯(lián)二戰(zhàn)題材電影《攻克柏林》和《斯大林格勒戰(zhàn)役》，均采用類似紀錄片的全景式結構，著重展示大場面，故事和人物都較弱，有點像平鋪直敘的流水賬。
《上甘嶺》編導認為這種模式不符合中國觀眾的欣賞習慣，歷來愛看小說和戲曲的中國百姓，希望電影也要有故事有人物。于是，《上甘嶺》敢于突破蘇聯(lián)戰(zhàn)爭史詩大片的模式，既表現(xiàn)了上甘嶺戰(zhàn)役表面陣地的激烈大戰(zhàn)，戰(zhàn)爭場面火爆壯觀，有史詩氣派，但全劇以戲劇性結構為主干，主要篇幅是描寫一支志愿軍小連隊堅守地下坑道的戰(zhàn)斗生活，有利于集中筆墨編織故事和塑造人物。
這部戰(zhàn)爭史詩大片很講究故事性，重視懸念,設置了異常尖銳、復雜的戲劇矛盾。一是外部矛盾：這是一場地上與地下的奇特攻防戰(zhàn)。敵軍封鎖坑道洞口，施放毒氣、切斷水源和后勤補給，敵強我弱，我軍能否化險為夷？二是內(nèi)部矛盾：我軍指戰(zhàn)員多是文化不高的農(nóng)民出身，在現(xiàn)代化戰(zhàn)爭中如何克服狹隘、畏難、焦躁、盲動等心理障礙？這都使戰(zhàn)局發(fā)展和人物命運特別扣人心弦。
這部戰(zhàn)爭大片重視張弛節(jié)奏，不是只見硝煙鮮血，故事和人物還汲取了喜劇片、青春片、抒情片的手法，拍得很活，很美。
該片的“猛張飛”連長張忠發(fā)，頗有粗獷大兵的喜感。他打了勝仗樂得手舞足蹈，犯了錯誤就假冒戰(zhàn)士和老首長打哈哈遮丑。但他粗中有細，會耍真真假假的妙招欺騙敵軍，這些描寫都充滿諧趣?？拥览镞€有不少歡樂活潑的生活細節(jié)，如小戰(zhàn)士乘報務員不備偷玩報話機，一幫大男人像小孩一樣在坑道撲追小松鼠，都挺搞笑好玩。
堅守坑道的連隊是男性世界，《上甘嶺》為避免拍成單調(diào)枯燥的“和尚戲”，增加了一名年輕女性角色——衛(wèi)生員王蘭。她是新中國的知識青年，其外形、氣質、語言、動作的設計有別于農(nóng)民戰(zhàn)士，突顯了她的青春朝氣、文化氣息和浪漫色彩（如戰(zhàn)后不忘將小松鼠放歸大自然），增強了這部戰(zhàn)爭片的美感。有一段戲描寫王蘭想象自己“見到了毛主席該說什么”的美好憧憬，特別具有女生愛幻想又羞澀的清純特點。更富有藝術美感的一筆，是王蘭領唱，男兵們合唱的一首向往和平的思鄉(xiāng)曲《我的祖國》，唱出“一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸”的柔美歌詞，充滿詩情畫意，既調(diào)節(jié)了影片的張弛節(jié)奏，又有利于刻畫人物的情懷美，說明志愿軍戰(zhàn)士是為保衛(wèi)和平而戰(zhàn)，顯得更感人更可愛。
在實際生活中，上甘嶺前線的連隊衛(wèi)生員沒有女兵。虛構王蘭這一角色有新意，但容易被斥之為“不真實”。編導靈機一動，將王蘭的身份設計為團部衛(wèi)生隊的衛(wèi)生員，下坑道連隊檢查防疫工作，戰(zhàn)斗打響了出不去，就留在坑道參戰(zhàn)，這就合理可信，觀眾可以接受。由此可見，藝術創(chuàng)新不能一遇到難題就往回縮。
60多年前，電影創(chuàng)作有諸多禁忌。《上甘嶺》敢于在重大革命歷史題材電影中首次引進青春片和抒情片等類型片手法，這種大膽破格的勇氣尤為難得。
史詩電影的“電影化”
《上甘嶺》可看性強，還在于不僅故事好和表演好，也很重視聲畫造型、蒙太奇剪接和鏡頭調(diào)度，真正做到“有聲有色”，大大豐富了電影的表現(xiàn)力。
該片大部分情節(jié)是內(nèi)景——狹小昏暗的坑道，由于畫面景別、拍攝角度、道具陳設、鏡頭分切、鏡頭拉推搖移、環(huán)境光源（巧妙運用油燈和射入的陽光）的設計變化豐富，與演員的生動表演配合得好，因此，坑道內(nèi)的戲并不會呆板枯燥。
但編導還是力求鏡頭不要完全局限在坑道里，借助蒙太奇的時空交錯靈活性，讓內(nèi)景與外景交叉調(diào)節(jié)，不時“跳出”坑道。設計坑道外的戰(zhàn)斗場面還不算難，最令人叫絕的神來之筆，是戰(zhàn)士們合唱《我的祖國》時，隨著清新優(yōu)美的女聲獨唱和雄渾的男聲合唱歌聲，鏡頭“飛”出去了，飛到了千里之外的祖國，進入陽光明媚的廣闊天地，展現(xiàn)一幅幅大好河山的美麗圖畫：長城雄姿、黃河金濤、三峽秀色、桂林山水、黃山奇峰、黃果樹飛瀑，還有現(xiàn)代化的工廠、電站、海港……
這種類似風光紀錄片的音畫組合（比MV早出幾十年），并非過場，而是劇中人物的主觀想象鏡頭，與故事片有機融合，有劇作意義。新中國成立初期的電影歌曲多是獨唱或混聲合唱，《上甘嶺》的“女聲領唱+男聲合唱”，也是電影歌曲演唱形式的創(chuàng)新。
《上甘嶺》的短鏡頭分切得好，長鏡頭也有新招。如影片開頭展現(xiàn)表面陣地的肉搏戰(zhàn)，漫山遍野的志愿軍戰(zhàn)士與敵軍士兵貼身打斗，攝影機用類似長卷畫的橫移運動長鏡頭，連續(xù)跟拍多組同時扭打的人群，一氣呵成，使普通銀幕畫幅產(chǎn)生寬銀幕的視覺沖擊力！
最能體現(xiàn)電影聲畫綜合表現(xiàn)力的華彩篇章，是我軍大反攻的一組內(nèi)外景組合，其光效設計、剪輯節(jié)奏、人物造型、鏡頭運動、音樂配器等，合力創(chuàng)造出大潑墨與細工筆融為一體的電影語言。但見：銀幕閃現(xiàn)萬炮齊發(fā)的超短鏡頭（每個只有幾秒），節(jié)奏極快，尤其是一道道疾速劃破夜空的火箭彈道，光感和動感特強。突然，音樂快強節(jié)奏變?yōu)槭婢?，外景的快速動態(tài)接上內(nèi)景的雕塑感靜態(tài)：坑道口，志愿軍戰(zhàn)士手持戰(zhàn)旗凝視洞外，等待出擊，因為通道狹窄，隊伍是一人緊接一人的單列，移動長鏡頭慢慢搖過長長的隊列，勇士們不言不動，神色堅毅，洞外曙光投射在臉上身上，猶如一尊尊英武雕像，畫外由雄壯的大交響樂隊變成抒情的鋼琴協(xié)奏曲。這組鏡頭的聲畫節(jié)奏，由快變慢，動變靜，重變輕，大起大落，不僅變化豐富，而且頗有神圣莊嚴之感……65年前就能設計出這樣別致的電影語言，天才手筆！
《上甘嶺》的精雕細刻，還體現(xiàn)在一些似乎無關緊要的過場也用心設計。如片頭的演職員表字幕襯底，當時多數(shù)革命歷史題材電影只用一幅紅布之類的單色襯底，畫外配交響樂；交代歷史背景只用類似教科書文字的字幕和解說，都較簡單生硬?！渡细蕩X》演職員表襯底改用美術作品——五幅重現(xiàn)志愿軍浴血奮戰(zhàn)的繪畫，畫外是雄壯的大合唱。交代戰(zhàn)役背景不用字幕，是鋼筆字特寫鏡頭——志愿軍戰(zhàn)士的1952年“戰(zhàn)斗日誌”，旁白是日記體語言。這就使影片開篇更具史詩氣派和藝術氣息，一下就抓住觀眾。
在“電影化”方面，直至今天，許多國產(chǎn)片都尚未過關。不少電影導演其實混同于舞臺導演或電視劇導演，完全依賴故事情節(jié)和演員表演，不懂得借助電影的特有手段，這就應該借鑒《上甘嶺》，好好補課了。
創(chuàng)新勇氣與工匠精神
我們不苛求每一部電影都具有很全面的綜合藝術表現(xiàn)力，一部電影如在某一方面有明顯優(yōu)勢，也是影壇百花的一朵，也算成功。但是，電影如能像《上甘嶺》那樣博采眾長熔于一爐，就最具有電影本體的特質個性。
重新研究《上甘嶺》，我們看到：敢為人先的創(chuàng)新勇氣，一絲不茍的工匠精神，多才多藝的過硬功力，都集中體現(xiàn)在一支創(chuàng)作團隊身上，堪稱新中國電影史上一大奇跡，值得任何題材、類型的影片學習。
比照《上甘嶺》，當下一些粗制濫造的影片，其創(chuàng)作人員就不要再找種種理由為自己的無能辯解了，更不能玩“功夫在詩外”的公關手段沽名釣譽。
上甘嶺戰(zhàn)斗精神永存！《上甘嶺》創(chuàng)新精神也永存！
聲明
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