都說今年是“奧斯卡小年”，沒什么真正大熱的年度佳片，但“小年”不等于沒好片，這部《困在時(shí)間里的父親》，改編于備受贊譽(yù)的戲劇，影帝影后強(qiáng)強(qiáng)搭配，尤其安東尼·霍普金斯令人拜服的演技，簡直把整部電影拔高了一個(gè)層次，又是一次深刻探討“老年困境”的影片。

本文有劇透。

1

安東尼（安東尼·霍普金斯）住在倫敦的一套豪華公寓里，他的女兒安妮（奧利維婭·科爾曼）對父親說自己將搬去巴黎，安東尼雖然很生氣卻還是答應(yīng)了，他認(rèn)為自己有能力打理生活，不過安妮卻滿臉愁容，因?yàn)樗麆倓倸庾吡丝醋o(hù)，并沒掌控生活的能力。

緊接著發(fā)生了一件怪事，房里突然出現(xiàn)一個(gè)陌生男人，坐在客廳悠閑地讀報(bào)紙，向安東尼打招呼，可安東尼根本不認(rèn)識他。

這時(shí)女兒回來了，卻突然變成另一個(gè)人，安東尼茫然地看著她，這兩人好像就生活在這里，對安東尼也非常熟悉，安東尼把他們當(dāng)成女兒安妮和她的丈夫，而作為觀眾的我們則開始質(zhì)疑發(fā)生的一切。

陌生男人開始和安東尼交流，安東尼告訴他自己女兒要去巴黎，而且是和另一個(gè)男人，但男人告訴安東尼，他們哪也不會(huì)去。

這棟房子從裝修到布局一直在微調(diào)，待安東尼再次蘇醒，女兒再次出現(xiàn)在屋子里，出現(xiàn)在她身邊的是另一個(gè)陌生男人。

不過安東尼很快想起，這是大女兒真正的丈夫，女婿告訴他，是因?yàn)樗麣庾吡丝醋o(hù)，才把他接到這里，安東尼不相信，他堅(jiān)信這是自己的家。

為了試探狀況，他開始說一些糊里糊涂的話，但女兒的丈夫?qū)Π矕|尼表現(xiàn)出明顯的厭惡。他自私冷酷，認(rèn)為安東尼想毀掉自己的生活，卻表達(dá)得很有心機(jī)，他說安東尼這個(gè)“老麻煩”是在毀掉妻子的生活，自己則裝作很大度。

三人間的矛盾在一頓晚餐中爆發(fā)，安東尼像困在了里面，總能聽到女兒和丈夫在偷偷商量把自己送到養(yǎng)老院，于是他盡可能表現(xiàn)得像個(gè)“有用的人”。

其實(shí)在所有小情景里，安東尼都頭腦清醒，觀眾會(huì)相信他的狀態(tài)并沒那么糟糕。不過一旦將這些情節(jié)放到一起，才發(fā)現(xiàn)，電影是用這種巧妙的方式表現(xiàn)老年癡呆癥患者的精神狀態(tài)。

2

但安妮仍決定將父親留在身旁，并為他找了新的保姆勞拉，這是個(gè)年輕又專業(yè)的小姑娘，最重要的是，她非常像安東尼的小女兒。

小女兒，也就是安妮的親妹妹，正是片中被反復(fù)提及的神秘人物，安東尼總盛贊她的藝術(shù)天賦，逢人就贊那副掛在正廳的畫（其實(shí)并不存在），以及他和小女兒之間曾有多親密。

面對這個(gè)話題，安妮像坐過山車一樣感受父親在情感上的羞辱。當(dāng)安東尼在外人面前口無遮攔對比兩個(gè)女兒時(shí)，她還要保持理智，控制表情，然后一個(gè)人背過身去傷心。

面對這位孱弱卻又極具“破壞力”的父親，安妮是無望的，她看到父親的記憶正在消失，對她的情感也在消失，同情和恨意讓她非常糾結(jié)。

此外，安東尼的行為只會(huì)加深她和丈夫的隔閡，我們能明白安妮的生活究竟有多難熬，糊里糊涂的安東尼不斷貶損這個(gè)無私付出的女兒，“衰老”成了能剜心的兇器。

片中有一幕不知是真是假的場景，可能這只是安東尼對女兒的恐懼，也可能是安妮對父親怨恨的具象呈現(xiàn)。

這最驚悚的一幕，為了結(jié)束彼此的痛苦，安妮企圖殺死正在熟睡的父親，但事實(shí)上，這不可能發(fā)生，但這種欲望的確陰魂不散。

再也無法承受的安妮終于撥通養(yǎng)老院的電話，但這個(gè)電話究竟是何時(shí)撥通的，成了一個(gè)迷。

事實(shí)上，安東尼已經(jīng)在養(yǎng)老院住了好一段日子了，安妮定期來看父親，并重復(fù)告訴安東尼自己住在巴黎，但或許她從未離開倫敦。

這位喋喋不休的老父親，永遠(yuǎn)停留在“一塊手表，一幅畫，一頓雞肉晚餐和一段對話”這些生活碎片之中，他迷失了，他在養(yǎng)老院哭著說，感覺自己的葉子掉光了。

3

作為觀眾，第一次見到安東尼，他正坐在沙發(fā)上聽古典音樂，無論如何都無法將他與“可憐的老人”聯(lián)想在一起，這顯然是一個(gè)富有英國人的晚年生活，是太多人的理想。

不過《困在時(shí)間里的父親》之所以震撼人心，是因它以細(xì)致入微的方式，探討老年癡呆癥對老人及其至親所造成的傷害。

觀眾看著安東尼的混亂和掙扎，看他試圖理性地解釋自己的想法，隨后會(huì)發(fā)覺，衰老是公平的，每一位活到這個(gè)年紀(jì)的老年人都躲不掉注定的痛苦。

當(dāng)然，起初這部影片不那么容易看懂，因?yàn)橹貜?fù)的細(xì)節(jié)和對話會(huì)一次又一次發(fā)生，比如，把心愛的手表放在哪，隨時(shí)隨地查看手表在不在手腕上，或者是突如其來的恐懼和驚慌，似乎暗示此前有過未被善待的經(jīng)歷。

為達(dá)到這個(gè)效果，場景和后期剪輯進(jìn)行了微妙的設(shè)計(jì)，廚房里變化的瓷磚，不斷重新布置的臥室，突然出現(xiàn)的白色雜物袋，而不是之前那幾只裝著烤雞的藍(lán)色袋子，這些細(xì)節(jié)都值得仔細(xì)回味。

表演上，霍普金斯并沒有讓安東尼變得“討人喜歡”，這個(gè)人物脾氣暴躁非常有攻擊性，就像很多固執(zhí)的老人一樣，經(jīng)常踐踏女兒的感情，對服務(wù)人員也態(tài)度刻薄。

不過觀眾既不同情他，也不憎恨他，反倒非常理解他，因?yàn)榘矕|尼和觀眾一樣，只相信自己所看到的世界。

安東尼在養(yǎng)老院的小屋里有一扇窗戶，窗外是繁茂的枝葉，他總要看好久，而他的生命注定沒有這些植物恒久。

影片令人心碎的終極原因來自人類面對衰老的“不可抗”，造成傷痛的原因并非來自安東尼的親人，卻是因?yàn)闀r(shí)間本身，或許《困在時(shí)間里的父親》并不是一部輕松的電影，但它絕不是冷酷無情的。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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