從北京文化轉(zhuǎn)身，張苗開始了對自己職業(yè)規(guī)劃的新追求，一手創(chuàng)辦的北京精彩，則是他迎接更多“新變量”的底氣。

張苗坦言相告，公司沒有接受傳統(tǒng)巨頭的投資，而是引入了“新力量”，北京精彩開放46%的股權(quán)份額，引入盈峰集團(tuán)及其控股的上市公司華錄百納。

采訪：王子之

作者：宜超

編輯：藍(lán)二

版式：王威

張苗 | 制片人、發(fā)行人、監(jiān)制

現(xiàn)任北京精彩時間文化傳媒有限公司（文中簡稱“北京精彩”）總經(jīng)理、總制片人、總發(fā)行人。

“內(nèi)容從業(yè)者，對于美應(yīng)該抱有一種敬畏?！?/p>

張苗，這位“華語電影百億制片人和發(fā)行人”，在離開北京文化，拉開自己創(chuàng)辦的北京精彩大幕時，做了一場與眾不同的開局。

中國古代青瓷小集。

他在辦公室新址騰挪了一點空間，第一次將個人珍藏的唐代到明代早期代表性的中國古代青瓷作品拿出來，裝點辦公室空間；為了將這種器物沿革呈現(xiàn)得更為完整，好友馬未都先生及觀復(fù)博物館也借出了一件五代時期青瓷的杰出代表，豐富其中。“借此，也向北京精彩合伙人家族所創(chuàng)辦的‘和美術(shù)館’致敬”， 張苗說。

“兩宋時期的中國青瓷，繼承和發(fā)揚了晚唐和五代以來的審美和工藝成就，在釉色和器型的藝術(shù)表達(dá)方面達(dá)到了巔峰?！?/p>

這些現(xiàn)身于北京精彩一樓辦公藝術(shù)空間的歷史見證者，來自千百年前聞名遐邇的越窯、龍泉窯、南宋官窯，串起了青瓷最輝煌時的完整發(fā)展歷程。

這些“寶貝”們被安置在這個空間，不動聲色地與環(huán)境融為一體，行走其中的人，會不經(jīng)意地邂逅美、時光，以及歷史的沉淀。

“從事內(nèi)容行業(yè)，我覺得起碼自己的審美要有一個及格線。最怕有的一個狀態(tài)，就是搞不清楚什么是美?！?/p>

在張苗看來，知道前人曾經(jīng)達(dá)到的輝煌與成就，看到前人審美的高度在哪，我們才能守住“審美的底線”。

青瓷，就是張苗為自己在中國傳統(tǒng)美學(xué)領(lǐng)域選定的一項標(biāo)桿；觀察青瓷渾然天成的色澤、明快流暢的線條、獨具美感的造型，能在無形中達(dá)到審美的觸類旁通，在制造內(nèi)容產(chǎn)品的過程中，幫助做出準(zhǔn)確的審美判斷。

而陶瓷生產(chǎn)過程中體現(xiàn)出的匠人精神，亦提醒著處于電影工業(yè)時代的張苗，電影產(chǎn)品誕生中的每一個環(huán)節(jié)，都應(yīng)被認(rèn)真地對待。

“我們的作品是觸達(dá)大眾的，我們自己的審美良心就代表了社會上的審美良心，所以我希望我們的作品里不要有背離美的東西。這個小集的存在，對我們的日常就是一個善意的提醒?！?/p>

4月8日，張苗還為這個非正式的“小集”做了小小的開幕式 ，這也是北京精彩的新開端?！皬慕衲觊_始的每一個重點檔期，我都希望能有一個作品呈現(xiàn)給大家。希望在明年春節(jié)的時候，可以在院線和互聯(lián)網(wǎng)兩個重要賽道上，同時看到我們出品的頭部作品?！?/p>

上為唐越窯秘色凈瓶，下為南宋修內(nèi)司官窯粉青釉六出盌

中國古典藝術(shù)和西方古典音樂，撐起精神空間

青瓷的如玉色澤，來自于對自然界的天然染色劑“鐵”的運用，既有人為的匠心、亦有借自然之力的精妙；它是走過歷史長河，仍未減光澤的時代見證，也是電影人張苗20余年職業(yè)生涯里未曾改變的“常量”，陪伴著他，與人生的各種“變量”發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

透過這個特別的辦公空間里的一些細(xì)節(jié)，可以窺見電影人張苗一些與眾不同的個人巧思。

許多公司老板們的辦公室被設(shè)置在了高層，而他的辦公室則在一層——“我也喜歡接接地氣”。

收集中國古代藝術(shù)品，張苗覺得是非常個人的喜好，“有點酸腐，不太好意思跟人分享”的；但他同時意識到，在一家創(chuàng)業(yè)公司里，美與人文關(guān)懷更值得被無保留地分享，并通過每天的工作環(huán)境潛移默化地傳遞給同事們。

于是他選擇將自己部分心愛之物裝點在了這個工作空間，陪伴自己，也陪伴大家。除了易破損的瓷器被置于精心的保護(hù)措施中，其它類別的展品都是可以被觸摸的；近距離地接觸這些藝術(shù)品，對于身處其中的人來說，都會在工作之余多一分審美的樂趣。

臨時到訪的客人也能立刻感知到這種美與樂趣：“150年前中國皇家宮廷使用的茶具”也許會盛滿了熱騰騰的茶，被用來招待貴賓。

巴洛克時期的音樂常常被作為辦公空間的背景音播放，與分布于空間內(nèi)的中國古典藝術(shù)相得益彰，形成感官碰撞；張苗覺得，是這兩種文化符號共同支撐起了這個空間的獨特氛圍，也是內(nèi)心精神家園的一種美的外化。

張苗常常會思考，自己從初中畢業(yè)即展開的、與中國古代器物之間的不解之緣：“它上一個主人不是我，下一個主人我也不知道是誰，它為什么會跟我的生命曲線有一個重合？”

就如對音樂一樣，張苗很小就開始接觸各類風(fēng)格的音樂，古今中外來者不拒，但當(dāng)時只是喜歡聽而已，直到30歲左右的某一時刻，巴赫的作品突然在他的喜好中“異軍突起”?！疤貏e是當(dāng)自己開始試圖演奏巴赫的作品時，才發(fā)現(xiàn)他的樂曲原來演奏起來更富有樂趣，這種樂趣比當(dāng)聽眾強(qiáng)烈多了。”

“緣份”兩個字亦伴隨著他20余年電影人的生涯，每每讓他感嘆人生的安排、一個個剛剛好的機(jī)遇。而他也像珍視青瓷一般，珍惜合作中每一個有緣人、每一件有緣事。

比如與吳京的緣分。

“劇本的前幾頁，就能把我的眼淚看下來?！?/p>

張苗回憶起《戰(zhàn)狼2》那股讓他熱血沸騰的力量，“在認(rèn)識京哥的很短時間內(nèi)，就被他的創(chuàng)作狀態(tài)感染了”，第一時間即判斷出他在籌劃著一個有著“巨大潛力”的項目。那年春節(jié)還沒有過完，他就和吳京飛到美國，敞開胸懷去尋找國際一線的主創(chuàng)力量，包括動作指導(dǎo)和配樂指導(dǎo)。北京文化在《戰(zhàn)狼2》劇本階段就決定以保底的方式來支持，這是一件需要魄力的事情。

這份魄力背后的根本，其實早在2015年底宋歌董事長邀請他加盟北京文化時就已經(jīng)清晰。

“我們真的想做中國最好的電影公司?！?/p>

在那之前，張苗已在好萊塢大制片廠——哥倫比亞電影公司領(lǐng)先于人地“充分見識了電影工業(yè)的力量”，意識到“原來電影還能這么玩”。那是一份“最奢侈的機(jī)會”，從頭到尾負(fù)責(zé)將電影引進(jìn)中國市場，跟進(jìn)宣發(fā)等所有事情，即使真的“很累”，但他“選擇有多少勁使多少勁”。

同樣是緣份，讓他經(jīng)歷了很多個與國際電影入華相關(guān)的“第一次”。比如，2001年11月，張苗職業(yè)生涯里負(fù)責(zé)的第一個宣發(fā)項目，就是第一次以分賬形式進(jìn)入中國市場的法國影片《暗流》。

其后，第一部西班牙分賬影片，第一部印度分賬影片，第一部《007》系列，第一部《蜘蛛俠》系列，都成為了愛創(chuàng)新的張苗獲得新體驗的契機(jī)。

周星馳導(dǎo)演的電影《功夫》是張苗接手的第一部華語電影，與同檔期的電影《天下無賊》均突破了一個億的票房，讓他“突然感覺到華語影片的力量”。

張苗也第一次深切地感到，深度參與華語電影宣發(fā)為他帶來的愉悅感和成就感，是以往的工作經(jīng)歷無法比擬的。

而中國市場對于本土文化信心的增漲、對本土影視作品的日益渴求，也不知不覺成為將張苗帶往下一份緣份的拉力。

審美底線是對自己的職業(yè)要求

伴隨著東西方文化在國內(nèi)外電影藝術(shù)領(lǐng)域的不斷交融，中國的電影觀眾對于電影美學(xué)的認(rèn)知越來越豐富多元；這種文化上的唱和，也正如張苗喜愛的中國古典藝術(shù)，能與西方古典音樂在同一個空間內(nèi)實現(xiàn)琴瑟和鳴。

在全身心投身華語電影作品后，張苗更多地遇到了“抉擇時刻”；每到這些時候，也正是他一直堅守的原則與底線，引導(dǎo)著他的方向。

采用更有觀眾緣、更能盈利的形式，還是更“美”的表達(dá)？要讓觀眾喜聞樂見，還是更符合創(chuàng)作者自身的美學(xué)？不止是張苗，電影行業(yè)的從業(yè)者始終面臨的共同難題，都是在這種矛盾中博弈。

張苗發(fā)現(xiàn)自己對于藝術(shù)的愛好“有治愈的作用”，更有“標(biāo)準(zhǔn)的作用”：“經(jīng)常提醒自己，作為一個民營企業(yè)的制片人，在金錢利益的面前，對這個社會要有審美良心?！?/p>

在中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化領(lǐng)域的積累，也培養(yǎng)了張苗在做華語內(nèi)容產(chǎn)品時的直覺。這種直覺，來自于對本土文化影響力的準(zhǔn)確把握，以及對堅持做有中國文化特色產(chǎn)品的執(zhí)著。

“永遠(yuǎn)在項目處于文本狀態(tài)時做預(yù)判，而非最后‘搶’片子”，這是張苗及他的團(tuán)隊在行業(yè)內(nèi)贏得的口碑，除了天時地利人和的“緣份”，在劇本階段幫助做紙上判斷的，也許更多來源于被張苗反復(fù)提及的，對審美與文化的直覺。

《流浪地球》在早期項目未成形的階段，張苗問了導(dǎo)演郭帆一個問題：

“這個里面有沒有一份真摯的中國情感？”

作為制片人和發(fā)行人，得到了創(chuàng)作者肯定的答復(fù)后，即使項目歷經(jīng)了種種困難和波折，他“始終覺得這個項目是健康的”。

在北京文化時期，張苗向著華語電影制宣發(fā)的完整產(chǎn)業(yè)鏈全力以赴，這也是屬于他的完整電影事業(yè)的“1.0狀態(tài)”，而現(xiàn)在，創(chuàng)辦北京精彩，張苗電影事業(yè)的2.0階段也隨之啟動。

制片中心、營銷中心、發(fā)行中心、商務(wù)及IP運營中心、創(chuàng)作者及藝人經(jīng)紀(jì)中心、戰(zhàn)略基金管理中心、創(chuàng)新事業(yè)中心……現(xiàn)在的北京精彩，已有了從電影全產(chǎn)業(yè)鏈向內(nèi)容創(chuàng)新布局延伸的藍(lán)圖。

“我有自己的職業(yè)規(guī)劃”，處于踐行夢想進(jìn)行時的張苗，按照自己的想法美化辦公空間，也在“想辦法按照自己2.0的理念去重建一個平臺”。

“重新整合所有的資源，反思過去四五年的成成敗敗”，張苗為接下來的“2.0階段”定義了兩個主要方向：一是包括網(wǎng)絡(luò)影視、超級短格式等在內(nèi)“所有這個時代的格式”，都將被納入未來的賽道；二是追求內(nèi)容播映后的長尾效應(yīng)，“有意識”并且“不遺余力”。

北京精彩的“臉面”，很大程度上也承載了張苗對于審美的嚴(yán)謹(jǐn)。

“瞄準(zhǔn)月亮，才能打到星星”，這是張苗經(jīng)常跟同事們講的一句話。

北京精彩是他迎接更多新“變量”的底氣，他也坦言相告，公司沒有接受傳統(tǒng)巨頭的投資，而是引入了“新力量”的加盟，跨界的合作伙伴，可能會為公司帶來更強(qiáng)的競爭力。

但與青瓷一樣作為人生“常量”的，則是張苗依舊看中與創(chuàng)作者彼此成就的合作過程：與創(chuàng)作者共情，幫助創(chuàng)作者共同完成目標(biāo)和想法，“這才有意思”。

就在北京精彩創(chuàng)業(yè)伊始，張苗抵押了自己的全部藝術(shù)品收藏，并將其中近一個億，以保底的形式投入了《你好，李煥英》，“自己保了自己片子的底”。

作為制片人，在這部電影的創(chuàng)作過程中，張苗堅持給予賈玲導(dǎo)演足夠的空間，“無事不出馬”。

“沒問題的時候咱們不干預(yù)，讓導(dǎo)演專心創(chuàng)作，一旦有了問題，我一定幫你解決?！?/p>

也是這樣的主張，讓張苗有機(jī)會看到電影新人可能爆發(fā)出的強(qiáng)大力量。畢竟，過去已有多位新導(dǎo)演的首部或第二部成片，在張苗篤定的支持下跑成了“黑馬”。

文化上要有堅守，亦需要迭代。在成都長大的他，打小就從不心急：“有一定的起點，一點一點往前努力地去走?！薄@種松弛卻也與他自身相對獨特的承壓狀態(tài)有關(guān)，一直以來張苗并沒有關(guān)于“壓力”的概念——直到一位心理學(xué)者對他做出了一番解析：“你對壓力的內(nèi)涵認(rèn)知不太一樣，你可能更享受這種感受。”

就在近期，北京精彩出品的第一部動畫電影作品《雄獅少年》已經(jīng)宣布定檔暑期檔；與此同時，包括《北京歡迎你2020》在內(nèi)的多部也正在緊鑼密鼓的籌備中。

北京歡迎你，與北京精彩，似乎有種潛臺詞式的呼應(yīng)，又似乎正是張苗多年來于北京起伏收獲的一種外化寄物。

北京是個戰(zhàn)場，在其中可以體會人生的成成敗敗，觸摸真實世間。但北京同時又是最豐富、最自由的一片天地。

“你在北京總能找到同類的人，你在北京會感覺總能成就一些事情或者實現(xiàn)一些夢想。我想這也是一個偉大國家的首都所應(yīng)該有的有一個狀態(tài)，對人的包容性，人文狀態(tài)的極大豐富，在其中的奮斗，也是一個尋找自己的過程?！?/p>

“這樣才有意思，對吧！”

后記：過去五年間，張苗作為北京文化電影事業(yè)部的總經(jīng)理，成為華語電影這五年勇闖高峰中的關(guān)鍵人物之一。這五年也必然成為他職業(yè)生涯乃至人生中的關(guān)鍵階段。在踏入新階段之時，他也向我們分享了自己的感悟：

“我很感恩每一段工作經(jīng)歷，對我的兩個老東家、我的同事，以及信任過我的創(chuàng)作者和合作者，我都非常感謝。

在北京文化這一段是完成了我當(dāng)時對自己的一個疑問，當(dāng)時有人調(diào)侃我說你在美國公司呆了這么長時間，真舒服。我也想我是不是像人說的，只能做一個美國公司的打工人？

第一，我要做華語電影。第二，敢不敢去做一個完全不一樣的文化企業(yè)，一個國內(nèi)的民營企業(yè)，涉及到從無到有的事，重新開始招兵買馬，重新開始做這個過程。當(dāng)時宋總給了我非常大的支持。

在這個過程中我完成了這樣一個轉(zhuǎn)變，從以宣發(fā)為主的思路到試圖去做制片人。沒有做過所謂跟投的項目，都是主控的項目，這是我當(dāng)時信奉的一條原則。如果我都不能夠更多地去掌握自己的作品，那我怎么為這個作品真的去負(fù)責(zé)呢？所以在這樣一個過程中完成了一個身份的轉(zhuǎn)變，完成了一個理念的轉(zhuǎn)變。

當(dāng)時用最快的時間去建立了制宣發(fā)體系，同時開始廣泛地跟國內(nèi)優(yōu)秀創(chuàng)作者去合作。就是抱著一個是不是能夠彼此成就的方式和心態(tài)合作，這是我一直覺得比較重要的方法，我個人的要求。因為我經(jīng)常說，如果我們幫助不了創(chuàng)作者，我們直接分人家的利潤，這個有什么意思呢？我覺得最快樂的合作是彼此成就的過程，對團(tuán)隊來說，對創(chuàng)作來說都如此我覺得才有意思。所以這五年基本上是按照這樣的一個方式去思考，去工作的。

我很感激老東家北京文化讓我有這樣5-6年的快樂。我最后覺得有一點點欣慰的就是，離開的時候咱們留下了三部賺錢的片子。但是為什么要走呢？因為公司戰(zhàn)略的調(diào)整，我作為一個職業(yè)經(jīng)理人是要配合公司完成戰(zhàn)略調(diào)整的，但更重要的是我還有自己的職業(yè)規(guī)劃，我的職業(yè)規(guī)劃就是我們得活著進(jìn)入華語影視產(chǎn)業(yè)2.0的時代。我在自己的一個平臺上去實踐自己的想法，按照自己2.0的理念去重建一個影視內(nèi)容平臺，就是這樣的一個過程。

我沒有放棄，還是想做電影這個事，因為其他的事不太會?！?/em>

THE