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2020劇集公司業(yè)績觀察:華策、新麗4億領跑;易主、退市并行;打包、定制成趨勢

時間:2021.04.13 來源:人民日報客戶端 作者:鏡像娛樂

?鏡像娛樂原創(chuàng)

文丨栗子酒

編輯丨于華東

2020年成了影視行業(yè)一個尷尬的緩沖期。

 

在經歷了天價片酬、商譽爆雷、泡沫稀釋的“至暗時刻”之后,行業(yè)正步入理性回歸的關鍵階段,然而突如其來的“黑天鵝”事件讓原本艱難的行業(yè)雪上加霜。就劇集創(chuàng)作見長的公司業(yè)績來看,據鏡像娛樂統計,2020年,電視劇公司能夠實現凈利潤為正,已是一個不錯的業(yè)績表現。

 

根據目前公布的財報數據,華策影視、ST當代、ST鼎龍(原驊威文化)實現業(yè)績扭虧為盈;上市后首發(fā)財報的力天影業(yè)、稻草熊影視實現小幅盈利,但整體盈利水平同比呈下滑趨勢,后者降幅更是達到60%;華錄百納與上年同期的業(yè)績幾乎持平;唐德影視、歡瑞世紀、ST長城等虧損規(guī)模有所收窄,但持續(xù)虧損的的態(tài)勢仍不樂觀,其中歡瑞世紀的虧損額仍達到4億元之多。

 

此外,易主后的慈文傳媒迎來上市后首次虧損,虧損額預計達到2億以上;發(fā)展走勢越來越不明朗的新文化虧損幅度繼續(xù)擴大,預計虧損額將達到12.5億-17.5億之間;抱緊騰訊“大腿“的新麗傳媒則實現超4億的凈利潤,盡管較上年同期下滑34.9%,但其盈利規(guī)模已經與位列首位的華策影視不相上下。

 

華策扭虧、新勢力入場

打包預售、定向承制成趨勢

 

2020年,隨著影視行業(yè)逐漸復蘇,越來越多的影視公司重啟了上市的發(fā)展路線。其中,力天影業(yè)和稻草熊影視都已在港上市,并在首份財報中拿到凈利潤為正的業(yè)績,前者達到7000萬以上,后者則達到1800萬左右。

 

與新勢力的穩(wěn)健路線相比,老牌影視公司中,華策影視是最先走出行業(yè)陰霾的公司之一。業(yè)績預告數據顯示,2020年,華策影視的預計凈利潤在3.75億-4.25億之間,在整個劇集市場都表現不俗。

不過,在這些公司的業(yè)績表現背后,更值得關注的是,進入后疫情時代,劇集拍攝周期、公司現金流等的不確定性加劇,打包預售、定向承制正在成為影視公司更主流的劇集交易模式。

 

例如,華策影視曾在公告中披露,2020年7月底之前,包括《有翡》《你是我的城池營壘》《長歌行》《親愛的,摯愛的》《我和我們在一起》《請和這樣的我戀愛吧》在內的6部劇都已完成預售,累計銷售金額為18.58億元,交易方中覆蓋到騰訊視頻、愛奇藝、芒果TV等平臺。

相似地,今年1月,基于《琉璃》的播出表現,歡瑞世紀將公司3部劇集打包賣給優(yōu)酷,累計銷售額為5.58億;唐德影視也曾發(fā)布公告稱,公司就一部古代傳奇題材影視劇集,與企鵝影視簽訂《影視劇集定制合同》,涉及預算總額為3.6億元 (其中包含唐德影視獲取的承制費2500萬元)。在此之前,雙方已經通過定制模式合作過一部青春校園題材劇,涉及金額為4500萬元。

 

此外,從慈文傳媒的內容布局來看,中報數據顯示,公司的不少劇集都已經確定了播出平臺,其中不乏正在后期制作中、拍攝中的劇集,顯然,預售和定制在業(yè)內的滲透已然頗深。

 

更重要的是,除了老牌影視公司,新勢力也顯現出對該模式的興趣。稻草熊財報數據顯示,2020年,公司來自定制劇的收入達到2.8億以上,僅次于自制劇的收入。其中,于年度內交付的三部劇分別是為愛奇藝制作的《獵心者》《三嫁惹君心》,以及為騰訊視頻制作的《我,喜歡你》。

 

相比之下,力天影業(yè)2020年貢獻主要業(yè)績的內容雖為買斷劇,包括《我在北京等你》《冰糖燉雪梨》《幸福里的故事》首輪播映收入約2.2億元,《安家》的多輪播映收入約5340萬元。但是,在力天影業(yè)之后的布局規(guī)劃中,自制劇正逐步站上更重要的位置,而伴隨著自制劇開發(fā),公司也將進一步探索定制模式和預售模式,行業(yè)未來的發(fā)展趨勢已然逐步成型。

 

持續(xù)虧損、退市邊緣

唐德、歡瑞、當代謀出路

 

業(yè)績?yōu)檎挠耙暪旧心艽豢跉?,但持續(xù)虧損的公司仍然難以展眉。

 

目前,唐德影視已經進入持續(xù)虧損的第三個年頭,歡瑞世紀也來到虧損的第二年,而當代東方、鼎龍文化被ST之后,已經游走在退市邊緣,長城影視更是在前不久發(fā)布了擬退市的公告。影視行業(yè)發(fā)展至今,確實是“家家有本難念的經”。

 

唐德影視因《巴清傳》的“一地雞毛”事件,幾乎已是“一蹶不振”。此前,唐德曾在一份回復深交所問詢函的公告中,發(fā)布了一份劇集收益表,其中數據顯示,2017年-2020年9月,唐德來自劇集銷售的收益累計近10億。

2020年1-9月

2019年

2018年

2017年

 

其中,《戰(zhàn)時我們正年少》總收入1.13億,《十年三月三十日》《長風破浪》《東宮》分別收入8391萬、8373萬、7998萬。然而,這些收入也很難填補《巴清傳》帶來的損失,且不能維持公司正常的現金流運轉。2020年下半年,唐德影視通過股權受讓正式易主,浙江廣播電視集團成為其新的實控人,也是從此時開始,唐德影視有了輸血保障,才逐漸回到發(fā)展的正軌之上。

 

相比之下,歡瑞世紀似乎更難一些。2020年,由于年度內未有已成交的電視劇項目確認收入,歡瑞世紀仍然交出虧損4億的財報數據。

 

業(yè)績預告中,歡瑞提及對應收賬款計提壞賬準備約為2.3億元,這部分壞賬大概率為《天下長安》遲遲未能播出所致,這也是加劇歡瑞發(fā)展困境的一個重要原因。此外,歡瑞世紀一直以來的短板也并未得到解決,在業(yè)績預告中,曾被歡瑞寄予厚望的藝人秦俊杰已經不在列,雙方解約再度暴露了歡瑞留不住頭部藝人的發(fā)展難題。

不過,虧損局面尚有轉圜之機,被ST的公司則只能放手一搏。2020年,游走于退市邊緣的ST當代實現扭虧為盈,且盈利規(guī)模預計在1.73億-2.25億之間。

 

根據業(yè)績預告中的內容,ST當代扭虧有兩個原因,一個是報告期內,公司共實現影視劇業(yè)務收入約1.9億元(最終數據需以經審計的2020年年報為準),其中轉讓電視劇《鄧麗君之我只在乎你》10%的投資份額收入7000萬;轉讓《搜索連》版權費收入8000萬;轉讓《生活萬歲》《巔峰時代》播映權收入4000萬。另一個是ST當代以1.6億賣出河北當代,拿回一部分業(yè)績補償款。

 

需要注意的是,無論轉讓版權、播映權,還是剝離業(yè)務,目前來看都沒有太強的可持續(xù)性,若無良性業(yè)務填補,預計公司未來業(yè)績下滑是大概率事件。

 

穩(wěn)定播出是關鍵

“副業(yè)”更比主業(yè)“香”

 

行業(yè)發(fā)展的集體困境,讓越來越多的影視公司不得不走上易主的道路。除了唐德影視,慈文傳媒、驊威文化、當代東方、華錄百納、新文化、中南文化等公司都在近兩年選擇易主,接盤方從國資到跨界資本,不一而足。

 

然而,從目前的發(fā)展來看,影視公司易主之后,真正讓公司業(yè)績實現明顯轉變的并不多。相比之下,早期抱上騰訊“大腿”的新麗傳媒,受益于閱文集團“三駕馬車”的發(fā)展模型,目前的盈利能力已然超過了不少上市公司。

究其根本,行業(yè)進入后疫情時代,實際上已經呈現出新的發(fā)展特點。從諸多公司易主,到劇集銷售模式向預售、定制轉變,再到新麗傳媒走到行業(yè)前列,實際上都折射出后疫情時代下,穩(wěn)定的播出渠道才是關鍵,它所對應的是可持續(xù)的、有保障的現金流。

 

當然,除了尋求更穩(wěn)妥的發(fā)展路徑之外,劇集公司還在不斷拓寬業(yè)務渠道,甚至在一些已經易主的公司中,影視業(yè)務正變得越來越沒有存在感。

 

前不久,華策公布了一份電影片單,未來不僅將布局“小說家”宇宙,還將自身的電視劇IP向電影方向延伸,比如《翻譯官》《尋秦記》等。華策提出的目標是,在未來三年通過參與出品、發(fā)行30部+電影,實現票房突破100億??梢钥闯?,公司的內容核心正轉變?yōu)殡娨晞?電影雙線并行的新業(yè)務模型。

 

然而,ST長城在持續(xù)虧損的這幾年,影視業(yè)務則逐漸被邊緣化。2020年中報數據顯示,報告期內公司影視業(yè)務收入為443.5萬元,占比僅8.52%,而廣告業(yè)務和實景娛樂則撐起公司近9成的業(yè)績。

 

同樣,新文化易主之后影視業(yè)務的發(fā)展也逐漸擱淺,公司的劇集項目《美人魚》《天河傳》、電影項目《美人魚2》《軒轅劍》等遲遲未能推進。財報數據顯示,截至2020年中期,新文化來自戶外LED大屏廣告的收入達到2億元以上,而影視業(yè)務的收入貢獻僅為1008萬,對比明顯。

 

驊威文化賣身ST鼎龍之后業(yè)績扭虧,但根據業(yè)績預告,2020年,拉動其業(yè)績增長的分別是游戲和鈦礦業(yè)務。

 

整體來看,影視行業(yè)正步入發(fā)展的關鍵階段,行業(yè)集體的艱難時刻仍在繼續(xù)。伴隨著新勢力入場、新發(fā)展模式形成,行業(yè)走過這一階段后也將迎來新的蛻變。

 

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