作者/Ashley

都市奇幻劇，及格“困難戶”。

近年來，奇幻元素不斷被應(yīng)用于都市題材中，豐富劇集內(nèi)容。但實(shí)際效果卻并不顯著，多數(shù)劇集豆瓣評分都只在及格線邊緣徘徊，部分由于評分人數(shù)不足至今尚無評分。

據(jù)河豚影視檔案（ID:htysda）統(tǒng)計(jì)，自2018年至今播出的35部都市奇幻題材劇集中，19部劇集豆瓣評分低于6.0，剩余16位“過線選手”中評分最高的是8.8分的《棋魂》。15部評分人數(shù)過萬的劇集均分6.38，這已經(jīng)代表著都市奇幻的高水準(zhǔn)。

古裝奇幻領(lǐng)域，由于大IP相比原創(chuàng)劇本而言自帶流量與受眾，熱度更高。但在都市奇幻領(lǐng)域，并無改編更易出佳作這一說。

14部改編自網(wǎng)文小說的都市奇幻劇中，僅有2021年播出的《司藤》，2018年播出的《鎮(zhèn)魂》《同學(xué)兩億歲》《結(jié)愛·千歲大人的初戀》（以下簡稱《結(jié)愛》）分?jǐn)?shù)達(dá)標(biāo)且評分人數(shù)過萬。

13個原創(chuàng)故事中，王一博主演的《我的奇怪朋友》在粉絲努力下獲得7.0分；陳赫、王子文主演的《動物管理局》達(dá)到7.7分；鹿晗、吳磊主演，電競題材的《穿越火線》拿下8.1的高分；陳意涵執(zhí)導(dǎo)并主演的《幸福近在咫尺》達(dá)到6.5分，但評分人數(shù)與前三部相距甚遠(yuǎn)。

結(jié)合評分與熱度來看，通過賦予主角特殊身份完成奇幻部分設(shè)定的劇集，相比之下更受觀眾歡迎。

在這些劇集的奇幻元素之中，主角擁有超能力是最常見的奇幻設(shè)定，如《沒有秘密的你》《外貌至上主義》，由此變形而來的，還有一些劇集為主角加上特殊禁忌，如《單戀大作戰(zhàn)》中“恨的詛咒”，《我不能戀愛的女朋友》中女主不能被告白。

其次是異族、外星生物之類的特殊身份，如《司藤》《結(jié)愛》；然后是涉及時(shí)間漩渦的一類，如《一千零一夜》的夢穿、《棋魂》的穿越時(shí)空及《和反派同居的日子》的穿書。此外，還有搭建全新世界觀的《鎮(zhèn)魂》《動物管理局》、將故事設(shè)定在未來世界的《你好，安怡》，由于同類型較少，也成功突圍。

針對都市奇幻易翻車、難出圈的特殊屬性，娛樂資本論矩陣號河豚影視檔案（ID:htysda）對話了《動物管理局》導(dǎo)演兼編劇金哲勇、《司藤》編劇李旻，試圖了解都市奇幻的“出圈”秘訣。

都市奇幻看人性

“我相信我們的觀眾對于奇幻題材是有天然接受度的。”聊到奇幻題材的發(fā)展，金哲勇、李旻都談到了《西游記》。

“咱們中國人就是看妖魔鬼怪的故事長大的，”在李旻看來，國內(nèi)觀眾不僅能夠理解奇幻故事，還有自主想象的能力：“類似于《西游記》的設(shè)定，不用解釋太多大家就可以接受。像《司藤》是一個藤妖，不用去解釋為什么就是一個藤妖，大家就會自動腦補(bǔ)一些關(guān)于藤變成妖之后的特性?！?/p>

司藤怕毛毛蟲

代代流傳的神話傳說影響下，古裝奇幻類型劇層出不窮，但世界觀仍然沿襲了《西游記》等早期故事的設(shè)定，愛情故事不斷在人、妖、仙三界上演。而“妖在現(xiàn)代”的都市奇幻故事顯得更加新鮮。但以都市為背景，無法調(diào)整整個故事世界的參數(shù)，因此都市奇幻劇多通過賦予人物異能，或由主角從古代來到現(xiàn)代社會，探尋前世今生的秘密，鋪展奇幻故事。

打破常規(guī)的想象、游戲化的藝術(shù)風(fēng)格、異世界可調(diào)節(jié)的參數(shù)設(shè)定，讓“奇幻+”類型擁有廣闊的創(chuàng)作空間。而對于觀眾而言，奇幻劇中有奇觀，能用更新穎的方式講述人性，把沉重的議題脫敏成奇聞異事。

作為大眾的奇幻啟蒙，“最強(qiáng)IP”《西游記》擁有極其廣泛的受眾，奠定了國人對神話異世界的認(rèn)知，也在一定程度上確立了東方奇幻的核心：探討人性。

都市妖奇談，也圍繞著人性。

《司藤》的終極謎團(tuán)是白英殺了司藤，因?yàn)槊鎸χ幌氘?dāng)妖的司藤，一心想做人、精于算計(jì)的分身白英反而更沒有人性。《動物管理局》里仇富的大鵝對應(yīng)著現(xiàn)實(shí)中的鍵盤俠，在大城市和小縣城之間糾結(jié)的蚯蚓，選擇把自己一分為二。

談及“人性”與“妖性”，李旻表示，妖也是有懵懂期的。司藤的成長，也和人類認(rèn)識世界的過程一樣：“在成長過程中，三觀都或多或少會受到外部世界的沖擊，這是一個先破后立的過程，對于司藤來說其實(shí)也是這樣的，比如她在被同族叱罵的時(shí)候開始質(zhì)疑自己到底是什么，然后識字讀書，慢慢思考，最終建立起了屬于自己的完整的是非善惡觀。和現(xiàn)代人的成長軌跡某種程度上是重合的?！?/p>

“我們到底要拿奇幻做什么？這是很重要的。”金哲勇將奇幻題材歸為兩類，諸如《聊齋志異》的一類，是集錦式的故事，觀眾看奇情、詭秘；諸如《西游記》的是講個人成長史，映射現(xiàn)實(shí)社會，觀眾跟著主角成長。在這里，奇幻只是《西游記》講故事的形式。創(chuàng)作者運(yùn)用奇幻元素去完成在現(xiàn)實(shí)世界中可能講不好、講不透的人性故事。

奇幻服務(wù)于主類型

“強(qiáng)類型一定程度上會削弱觀眾的認(rèn)可度。離現(xiàn)實(shí)越遠(yuǎn)，觀眾接受度越低，這是創(chuàng)作規(guī)律。”金哲勇告訴河豚影視檔案（ID:htysda），故事與觀眾的距離與觀眾對故事的接受度成正比。

從某種程度上來說，幻想高度、腦洞程度，打開奇幻題材的上限，立足現(xiàn)實(shí)的真實(shí)落點(diǎn)，決定了奇幻題材的品質(zhì)。

從《結(jié)愛》《鎮(zhèn)魂》到《動物管理局》《司藤》，受到觀眾認(rèn)可的都市奇幻劇都有多元素混搭。愛情、推理、喜劇、職場、兄弟情……打破類型邊界，不同元素的注入，讓劇集更有現(xiàn)實(shí)感和吸引力。

在確立了《動物管理局》的基本設(shè)定后，主創(chuàng)首先做的就是找“抓手”。“創(chuàng)作上一定需要抓手。”金哲勇所說的“抓手”，也可以理解人物情感依托、故事主題。

《動物管理局》講的是另一個族群，但“抓手”是行業(yè)劇，行業(yè)劇忌“懸浮”。因此職場刻畫方面，動物管理局內(nèi)部就是一個濃縮的人情社會：刑事組探長黑豹精、小跟班變色龍精、愛八卦的戶籍中心主任松鼠精、技術(shù)部沉默寡言的蝙蝠精。細(xì)節(jié)上，管理局以破舊的“動物保健月刊雜志社”為掩護(hù)，警車上還掛著循環(huán)播放洗腦神曲的大喇叭，都能夠縮短距離感?！拔覀兌紩褎游锕芾砭之?dāng)作真實(shí)存在的機(jī)構(gòu)，去想它應(yīng)該在哪、周圍的環(huán)境如何?！?/p>

《司藤》的“抓手”是大女主劇?！笆紫人且粋€非常強(qiáng)悍的大女主，開場就是滿級?！崩顣F回憶項(xiàng)目起步的2018年，正是《延禧攻略》《扶搖》《如懿傳》《北京女子圖鑒》等大女主劇熱播，觀眾對于真正的大女主呼聲正高的時(shí)候。

基于大女主劇這個方向，編劇為司藤加上了可愛、人性化的一面。弱化奇幻背景的同時(shí)，加重了男女主的感情線，用嗑CP留住不太能接受奇幻設(shè)定的觀眾，這才有了后來觀眾熱議的“BG之光”、“GB之光”。“書里面他們的感情線很淡，從頭到尾都非常淡。我看書的時(shí)候就不會關(guān)注這個點(diǎn)，但我們落到劇上，增強(qiáng)了一些感情戲份，你會看到他們前前后后有好幾次互相表白?！?/p>

奇幻元素包裹下，劇集本質(zhì)還是愛情偶像劇、現(xiàn)實(shí)主義行業(yè)劇。奇幻，只是讓故事更曲折、更好看的一種手段，服務(wù)于主類型。

“校正”國產(chǎn)奇幻

雖然奇幻元素能給平庸的故事增色，但國產(chǎn)奇幻也面臨著重重問題。文本和視覺方面的設(shè)定是重中之重，文本之外還需校正和生產(chǎn)。

首先是過審。改編時(shí)對司藤這個絕對大女主的處理，出于“方方面面的考慮”?！霸趧”倦A段接受了各方面的意見去修改調(diào)整，最終的目的就是怎么讓劇集符合更多觀眾群體的觀劇需求?！?/p>

都市奇幻的校正，通常從立項(xiàng)之初就開始了。

原著中妖的設(shè)定顯然不能直接沿用，備案的時(shí)候就已經(jīng)多次修改?！扒捌跍?zhǔn)備的時(shí)候就要想怎么去過審，不要太挑戰(zhàn)一些東西?！眲?chuàng)新并不意味著獵奇、驚悚，保證符合價(jià)值觀，才能讓劇集順利與觀眾見面。

《司藤》把妖改成了外星生物，在前幾集中通過白金的口述鋪陳新世界觀，向泛奇幻靠近。“在民國或者放在更早的時(shí)候，可能就不需要這樣的設(shè)定。但是咱們現(xiàn)在不太能有妖這個設(shè)定?！?/p>

事實(shí)上，依托科學(xué)技術(shù)所創(chuàng)造出科幻新世界，也屬于帶有奇幻色彩的虛構(gòu)類敘事文本，歸于泛奇幻題材。李旻透露，從奇幻向科幻過渡，是如今都市奇幻過審的小妙招。

同樣，《動物管理局》也避談“妖魔鬼怪”，用嶄新世界觀里的專業(yè)名詞“轉(zhuǎn)化者”代替“妖”，加上劇集整體正向、溫暖的風(fēng)格，順利過審。

解決審核問題之后，前期文本的邏輯、后期劇集的特效也都是對創(chuàng)作者專業(yè)度的考驗(yàn)。

導(dǎo)致國產(chǎn)奇幻從觀眾偏愛跌入偏見的最大的問題是“自問自答”。由于創(chuàng)作周期較短，或改編小說IP的原著限制，許多奇幻劇前后設(shè)定不統(tǒng)一，無法自圓其說。其次是特效，直到如今，飽受詬病的“5毛錢特效”仍在折磨觀眾。

“懂工藝流程的人，不會讓離譜的事發(fā)生。”在金哲勇看來，目前國內(nèi)的特效團(tuán)隊(duì)水平完全過關(guān)，是制作上的分離和不專業(yè)造成了不可逆的后果。

司藤蘇醒時(shí)的特效

“觀眾是能看到你在哪里使了力的?！睙o論是《司藤》的實(shí)景、CP、女主的服化道，還是《動物管理局》的奇趣、都市寓言，或者拋開題材，《隱秘的角落》的“陰樂”，觀眾總能發(fā)現(xiàn)劇集的“用心”和“良心”。所以校正都市奇幻、校正國產(chǎn)劇的關(guān)鍵，也大致相同，都在于主創(chuàng)要相信觀眾，并且尊重觀眾。

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