五一檔提前開(kāi)炸了。

張藝謀新作《懸崖之上》昨日開(kāi)啟點(diǎn)映。

貓眼開(kāi)分9.2，淘票票開(kāi)分9.1。

看這架勢(shì)，提前鎖定五一檔最佳，絕對(duì)有戲。

前期口碑也一片飄紅，許多人表達(dá)了對(duì)影片的真情實(shí)感——

“十二年后，國(guó)師的首部諜戰(zhàn)電影，非常驚喜”

“所謂英雄就是平凡人做了不平凡的選擇”

“天亮了，就好了。瞬間淚下”

對(duì)《懸崖之上》的期待由來(lái)已久，不僅因?yàn)榘◤堊g、于和偉、秦海璐、朱亞文、雷佳音在內(nèi)全線演技派的百億票房陣容，更在于這是張藝謀又一個(gè)第一次——

第一次執(zhí)導(dǎo)諜戰(zhàn)片。

張藝謀拍電影愛(ài)“嘗鮮”，他曾說(shuō)，“若是重復(fù)，寧可放棄”。

從早期的《紅高粱》《秋菊打官司》，到大片時(shí)代的《英雄》《十面埋伏》，再到“返璞歸真”的《歸來(lái)》與《一秒鐘》，題材與風(fēng)格都進(jìn)行著不斷的跳轉(zhuǎn)與躍遷。

而這一次，當(dāng)張藝謀碰上諜戰(zhàn)類(lèi)型，究竟會(huì)擦出怎樣的火花？

《懸崖之上》的故事，脫胎于編劇全勇先的原創(chuàng)劇本。

一段紅色特工的血色歷史。

冰城哈爾濱，由四名共產(chǎn)黨特工組成的任務(wù)小隊(duì)正潛入執(zhí)行代號(hào)“烏特拉”的秘密行動(dòng)。

他們的一舉一動(dòng)被敵人盡收眼底，一步步進(jìn)入早已設(shè)好的陷阱之中。

冰雪圍城，前有特務(wù)圍追堵截，后有叛徒變節(jié)反水。

諜影重重，殺機(jī)四伏。

烏特拉小隊(duì)能否完成任務(wù)，又能否逃出生天？

張藝謀的名字放在商業(yè)片里，時(shí)常伴隨爭(zhēng)議。

他的導(dǎo)演生涯中，最受認(rèn)可的，往往是那些具有鮮明作者性和個(gè)人歷史烙印的文藝作品。

而《懸崖之上》，對(duì)張藝謀來(lái)說(shuō)，是一次正名。

首次挑戰(zhàn)諜戰(zhàn)的他，祭出了一部成熟、扎實(shí)、過(guò)癮的商業(yè)類(lèi)型大片。

不過(guò)，對(duì)于“特別關(guān)注和推崇創(chuàng)造性活力”的張藝謀來(lái)說(shuō)，僅僅拍出一個(gè)精彩而典型的類(lèi)型故事就夠了嗎？

在這個(gè)基礎(chǔ)上，他又向前走了一步。

在張藝謀看來(lái)，“《懸崖之上》不同于以往所有的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)電影”。

而影片最大的特殊之處，在于真實(shí)。

寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面、現(xiàn)實(shí)的角色，以及對(duì)人性的真實(shí)剖露。

將觀眾拉入那個(gè)寒冷刺骨、風(fēng)聲鶴唳的殘酷諜戰(zhàn)場(chǎng)，與鏡頭前人物實(shí)現(xiàn)一次次的共振。

為了最大限度地實(shí)現(xiàn)逼真的臨場(chǎng)感，張藝謀與《懸崖之上》劇組專(zhuān)程跑到雪鄉(xiāng)，在冰天雪地的極寒天氣里實(shí)景拍雪。

雪天拍戲，最珍貴的是演員嘴里的哈氣，還有被凍紅的臉頰、鼻頭，都是特效做不出來(lái)的。

被層層棉服包裹著，演員們?cè)诩跋ズ竦难┑乩?，每一次行走、每一?chǎng)打斗都顯得笨拙和艱難。

他們的行為和動(dòng)作，不僅僅是表演，更出自一種原始的本能。

除了內(nèi)景，影片幾乎全程都在下雪。

而雪，也是故事主角之一。

漫天飄零的落雪，覆蓋四野的積雪，劃分出一個(gè)相對(duì)封閉的，充滿了冷冽與肅殺之氣的空間。

它無(wú)處不在，是這場(chǎng)敵我博弈的參與者，也是無(wú)言的見(jiàn)證者。

冷的雪，熱的血。

在家國(guó)命運(yùn)的跌宕中，最終交融成一幅幅無(wú)名英雄的畫(huà)像。

《懸崖之上》中的哈爾濱，曾是一片真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)。

日軍發(fā)動(dòng)發(fā)動(dòng)侵占中國(guó)東北的戰(zhàn)爭(zhēng)后，一批接受過(guò)專(zhuān)業(yè)特訓(xùn)的紅色特工潛入哈爾濱。

有的以地下工作者的身份積極奔走，有的則深入虎穴打進(jìn)敵人內(nèi)部，開(kāi)展搜集搜集日本侵略軍軍事、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)情報(bào)，削弱日軍戰(zhàn)斗力等任務(wù)。

影片的故事，就建立在這段歷史背景上。

我們看影視作品中的諜報(bào)人員，往往感嘆于他們身份的傳奇色彩。

但真實(shí)歷史中的諜戰(zhàn)交鋒，往往來(lái)得更加驚心動(dòng)魄。

特工，是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期最危險(xiǎn)的工作之一。

就像行走在刀刃上，他們要時(shí)刻警覺(jué)。再微不足道的失誤，都可能引發(fā)一場(chǎng)滅頂之災(zāi)——

不只自己會(huì)因此喪命，戰(zhàn)友和整個(gè)組織都有可能由此暴露。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，近代以來(lái)，中國(guó)為國(guó)捐軀烈士人數(shù)約為2000萬(wàn)烈士，而其中有名有姓的只有196萬(wàn)。

而電影中的烏特拉小隊(duì)，也是無(wú)數(shù)奔走在革命隱蔽戰(zhàn)線上的無(wú)名英雄，最真實(shí)的縮影。

影片最觸目驚心的一幕，是張譯遭到敵人逼供的酷刑。

毆打、電擊、注射致幻劑。

更殘酷的在于，這一切并非虛構(gòu)的戲劇，所有血與淚，都曾真實(shí)流淌過(guò)。

然而張藝謀想塑造的，不是一個(gè)個(gè)遭受拷打、寧死不屈的完美英雄。

而是一個(gè)個(gè)有血有肉，有軟肋有脆弱的，真實(shí)的“人”。

張譯飾演的張憲臣，無(wú)疑是烏特拉小隊(duì)的主心骨。

他謹(jǐn)慎、機(jī)敏，懂得顧全大局。

行動(dòng)遭到嚴(yán)重破壞，他幾次帶隊(duì)友化險(xiǎn)為夷。

當(dāng)不幸被俘遭到嚴(yán)刑拷打，他死守機(jī)密，甚至愿意用自我犧牲保全戰(zhàn)友的行動(dòng)。

然而在強(qiáng)大的專(zhuān)業(yè)能力和過(guò)人的精神品質(zhì)之下，他的內(nèi)心，也曾掙扎、松動(dòng)過(guò)。

烏特拉小隊(duì)分頭行動(dòng)，他把自己和妻子王郁（秦海璐 飾）安排到了不同的小組。

兩位“老革命”，當(dāng)然明白任務(wù)第一。但在短暫的告別時(shí)，眼里仍閃過(guò)一絲不舍。

他們不知道，這一次究竟是生離，還是死別。

夫妻兩人分別的時(shí)候約定：活著的，找孩子。

這是屬于他們之間的承諾與默契，也是一句樸素的情話。讓對(duì)方知道，自己心底最深的惦念。

失散多年的孩子是張憲臣的軟肋。

他們都在哈爾濱，近在咫尺，卻又遠(yuǎn)在天涯。

行動(dòng)當(dāng)前，張憲臣和妻子明白，只有任務(wù)完成活下來(lái)，才能去找孩子。

可是他明知道敵人早已設(shè)下重重陷阱，自己也遭到層層圍剿，卻依舊忍不住，想看眼孩子們。

哪怕這一眼，會(huì)讓他喪命。

談及和張藝謀的第二次合作，張譯說(shuō)《懸崖之上》是導(dǎo)演交給他的一場(chǎng)困局，而他要嘗試著自己解局。

某種意義上，困住演員的，是每個(gè)角色固有的身份與性格標(biāo)簽。

而解局的鑰匙，則是微妙細(xì)密的人性枝椏，是它們讓人物變得更為真實(shí)、立體。

電擊那場(chǎng)戲，前一秒面對(duì)敵人的審問(wèn)，張譯傷痕累累的臉上，充滿著鄙夷與不屑。

可電夾子一個(gè)一個(gè)夾在身上時(shí)，我們分明能透過(guò)張譯急促的呼吸，清晰感受到他來(lái)自心底的恐懼。

正是這些軟肋，讓人們得以無(wú)限接近于這些角色，了解那些掙扎、選擇與犧牲，到底意味著什么。

在成為英雄之前，他們是丈夫、妻子，父親、母親，愛(ài)人、摯友。

一個(gè)個(gè)鮮活的人，有笑有淚，有夢(mèng)想也有恐懼。

與當(dāng)下的我們，相去并不遠(yuǎn)。

說(shuō)白了，張藝謀無(wú)意造“神”。

而他選擇將普通普通的個(gè)體放置到極端境遇中不斷擠壓撕扯，直到逼出真實(shí)的人性縫隙。

而透過(guò)它們，我們才得以窺探到凡人的微渺與偉大。

?單是一個(gè)角色出彩，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

在張藝謀看來(lái)，“《懸崖之上》嚴(yán)格意義上是出群像戲”。

人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，導(dǎo)演功力就體現(xiàn)在，既要刻畫(huà)出角色之間迥異的個(gè)性特質(zhì)，也能盡可能地充實(shí)每個(gè)人物的性格弧光——

既要面面俱到，更要畫(huà)龍點(diǎn)睛。

對(duì)此，張藝謀的方法是，依靠細(xì)節(jié)。

每句臺(tái)詞，每處眼神，每個(gè)動(dòng)作，都是戲。

舉個(gè)例子，影片開(kāi)場(chǎng)不久的槍斃戲，余皚磊飾演的敵方軍官負(fù)責(zé)執(zhí)行。

數(shù)九寒天，子彈凍住，開(kāi)不出槍。

于和偉飾演的周乙從懷里掏出把溫?zé)岬氖謽屵f給他，這才幫他解了圍。

一個(gè)粗心魯莽，一個(gè)謹(jǐn)慎周密，角色之間鮮明的特征，靠一場(chǎng)戲立住了。

同樣是死刑戲，影片末尾，同一片刑場(chǎng)，兩名死囚，背對(duì)死亡。

一個(gè)站著，一個(gè)跪著。

這一站一跪，就精準(zhǔn)傳遞出人物截然不同的胸懷與境界。

而性格孤光，也是人物的內(nèi)心成長(zhǎng)。

劉浩存飾演的特工小蘭，最初接到分頭行動(dòng)的命令，第一反應(yīng)是不解、不舍。

她和愛(ài)人楚良（朱亞文 飾）被分到了不同的小組。

行動(dòng)一開(kāi)始，就打了她個(gè)措手不及。

“為什么要把我們分開(kāi)？”

這句臺(tái)詞暴露出的，是青澀稚嫩的她，尚未明白深入虎穴執(zhí)行任務(wù)，究竟意味著什么。

也許這是小蘭第一次深入危險(xiǎn)、殘酷的真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)。

起初她還抱有一絲天真，可接連經(jīng)歷了九死一生的險(xiǎn)境后，她意識(shí)到，一切不再是排演。

生與死，只有一線之隔。

所以，她從與隊(duì)友打配合，到被迫獨(dú)當(dāng)一面，最終明白：

戰(zhàn)斗不僅僅是理想與熱血，它還意味著巨大的代價(jià)。

每個(gè)細(xì)節(jié)都要有嚼頭，這是給導(dǎo)演的難題，也是演員的功課。

故事的敵我雙方都涉及臥底或者叛徒，影片也因此充滿了戲中戲。

不只演員在表演，角色也在“表演”。

然而逢場(chǎng)作戲中必然也存在真情流露，這之間微妙的界限，非?？简?yàn)演員的演技與閱歷。

影片令人揪心的一處，一直在敵人面前演戲的王郁，終于卸下武裝，獨(dú)自在病房洗手間無(wú)聲慟哭。

原來(lái)一直以來(lái)沉穩(wěn)堅(jiān)強(qiáng)的她，也有如此脆弱無(wú)助的時(shí)刻。

而另一幕，身負(fù)重傷的戰(zhàn)友嘶吼著讓她快逃。她遙遙望向隊(duì)友，臉上交融著痛苦、內(nèi)疚與悲傷，讓人心頭一緊。

戰(zhàn)友把生的希望留給了她。

而她知道，為了更重要的任務(wù)，她必須拋下戰(zhàn)友離開(kāi)。

在這之前，或許我們從未意識(shí)到，戰(zhàn)爭(zhēng)年代中的“活下去”，本身也是一種殘酷。

殘酷是《懸崖之上》的底色，也是屬于那個(gè)特定年代的真實(shí)。

看得出來(lái)，從頭到尾，《懸崖之上》都是一部“較真兒”的電影。

它追求真實(shí)的背后，是張藝謀以及其他主創(chuàng)對(duì)電影、對(duì)創(chuàng)作一份炙熱的真誠(chéng)。

也是對(duì)所有曾經(jīng)奮斗在隱蔽戰(zhàn)線的無(wú)名英雄，真摯的緬懷與致敬。

影片里，小蘭曾問(wèn)：“我們，能看到天亮嗎？”

而這一刻，一直飄落的雪停了，天空是前所未有的晴朗。

答案，也在這樣的景象中，不言自明了。

是的，在冷峻殘酷的生死諜變背后，交織著血與淚的死亡與犧牲中，張藝謀還埋下了一顆希望的種子。

而《懸崖之上》正是要讓人們看到——

無(wú)數(shù)微弱而渺小的人性光輝，如何沖破沉重晦暗的長(zhǎng)夜，最終匯聚成耀眼的黎明。

它，值得被更多人看到。

而在這背后，1800多萬(wàn)無(wú)名的英烈們。

也同樣，值得被更多人看到。

《懸崖之上》作為本月壓軸的國(guó)產(chǎn)王炸大片，相信大家已經(jīng)迫不及待想看到它了吧！

好消息是，在4月30日公映日之前，影片在4月24日和4月29日還有兩次超前點(diǎn)映。

這一回，千萬(wàn)不要再錯(cuò)過(guò)了～