時光編輯部 | 倫敦橋 我們從電影里來，再回電影里去。

一個大家可能沒留意的現(xiàn)象——

國產(chǎn)網(wǎng)大，正在變得“能看”。

最近，出了個爆款網(wǎng)大，快速打破分賬票房紀錄，登上短視頻平臺熱搜，被稱之為今年最佳。

關(guān)鍵是，有人吹“它能吊打院線鬼片，內(nèi)容創(chuàng)作的未來果然在互聯(lián)網(wǎng)”。

這就成功吸引到時光君的注意——

《興安嶺獵人傳說》

慕名而看，以影迷的嚴苛來評，只能說“就這？”

但，往深里挖，只評一句簡單的“就這”，不夠。

看海報，網(wǎng)大里常見的恐怖片。

這個在我們院線，已經(jīng)和“爛片”劃等號的類型。

或許真能被網(wǎng)大盤活起來。

東北靈異傳說

影片打開始，就在說“鬼故事”。

民國時期的東北農(nóng)村，草郎中李長福一家，原本過著揭不開鍋的窮日子。

某天半夜，一個管家模樣的陌生人來敲門。

請他去給自家夫人接生，身后還有一頂轎子候著。

月黑得悚然，李長福害怕，但還是為錢，壯著膽去了。

沒想到接生過程十分順利，夫人說要多給打賞。

管家卻只給他抓一袋黃豆。

回去路上，李長福氣得罵罵咧咧，再打開袋子一看，黃豆變金豆。

又一回頭，身后送他的四個轎公，都成了紙人……

村里傳說，李長福這趟，其實是給狐貍大仙接生。

但之后，悲劇驟生。

李長福一家三口莫名慘死，且死狀各異，只留下一個年紀尚幼的小女兒。

村長覺得事情實在古怪，差人去興安嶺，尋劉二爺。

這偏遠小村，坐靠興安嶺。

在東北民間傳說中，興安嶺的深山密林，是關(guān)外龍脈所在，里面還長有各種珍禽異獸、奇花神樹。

劉二爺，正是奉命世代在此狩獵的“皇圍獵人”。

他來到李長福家，單從一根濕了的麥桿，判斷出李家三人死狀。

也很快猜出“兇手”是誰——興安嶺跑來的大馬猴。

其尿液里有劇毒，能讓人產(chǎn)生幻象。

可大馬猴，為何會出山，為何突然襲擊人類？

劉二爺讓村長給李家操辦葬禮，怎么熱鬧怎么來，暗地里則準備好抓大馬猴的陷阱和家伙。

等真抓到大馬猴，開頭的故事，又換成另一個版本。

原來李長福那天，是去興安嶺給守山人家接生。

守山人和獵人一樣，奉前朝皇命，暗中躲在這里看守龍脈，和一處金礦。

李長福得知后，立即回去向人告密。

最后守山人寧死不說金礦所在，以至全家被殺。

而大馬猴是來復仇的……

看得見的“鬼”

劉二爺放走大馬猴，故事就此沒完。

全片分三個單元，上面只是其中一章。

另外兩個，仍是發(fā)生在興安嶺內(nèi)的靈異事件。

“相約”，劉二爺在山里，遇到一伙挖參人。

說起他們先前在破廟躲雨，偶遇一名瘋癲的紅衣女子。

女子手上抱著個木雕的嬰孩，說自己庚子年從老家逃難至此，一直在等自己的丈夫。

挖參人一聽，心頭一驚，庚子年可是光緒那會兒。

談話間，劉二爺留意到，挖參人其實是盜墓的。

不想惹是生非，趕緊告辭。

當夜，詭異的事發(fā)生了，這伙人接二連三地遇害。

“因果”，消失已久的春生，突然回村。

他正是那名紅衣女子癡等的丈夫。

春生告訴村民和劉二爺，自己的路上奇遇。

為迎娶心上人，春生當年出村去尋找生財門道。

路上偶遇一人搭伙，兩人夜晚借住一名老婦家。

老婦熱心，不僅管住，還管吃。

等到半夜，春生被奇怪的聲音吵醒，發(fā)現(xiàn)老婦竟在啃一手指。

而身邊的同伴已不見蹤影。

要知道國產(chǎn)鬼片，向來看不到真鬼。

不是做夢，就是幻覺。

嚇完人，總得找補回來。

這部聰明的地方，在于利用人物口中的“鬼故事”，名正言順地完成驚悚效果。

有些鏡頭，也的確渲染出足夠的氛圍。

另一方面，這些“鬼故事”，又無不帶來講述人“心里有鬼”的反轉(zhuǎn)。

正如第一個故事，存在真相版本。

紅衣女鬼，也是在遮掩盜墓人奸殺女子，所犯的色孽；

吃人老婦，則是春生在遮掩自己為利殺人，所起的貪念。

不僅如此，真相還夾一層。

盜墓人和春生出現(xiàn)的真實目的，同樣是沖著興安嶺內(nèi)的金礦。

反轉(zhuǎn)接著反轉(zhuǎn)。

如果前兩個故事看完，還覺得過于單薄。

第三個故事，直接把前面情節(jié)都串在一起，把本片分數(shù)拉向及格水準。

沒錯，從制作和內(nèi)容上來看，本片僅僅是做到及格。

成本受限，特效略顯五毛，劇情邏輯也沒法做到不見硬傷。

之所以能被人拿來一吹。

以國產(chǎn)恐怖類型來看，它的確做到不糊弄，故事有頭有尾的完整，敘事不忘環(huán)環(huán)相扣的野心。

以國產(chǎn)網(wǎng)大標準來看，它少見地沒賣弄情色、暴力等低俗的官能刺激，甚至主題上還有表達。

那只復仇的大馬猴，其實為守山人所救，從小養(yǎng)到大的“靈兒”。

它反而比片中那群為利益殘殺的人類，更知情重義。

主演老戲骨尚鐵龍，出演過《一代宗師》。

編劇崔走召，之前是一名網(wǎng)絡作家，寫過不少東北靈異題材的小說。

網(wǎng)大拍這種沒大IP能蹭的原創(chuàng)故事，其實是一次冒險。

不過創(chuàng)作能拿出誠意，票房就是觀眾掏錢投票的反饋。

它現(xiàn)在的票房，換算成院線票房，已經(jīng)破億。

的確能跟中小成本的院線片，比上一比。

國產(chǎn)網(wǎng)大B級片的未來？

國外的Netflix，憑一己之力占據(jù)“網(wǎng)絡電影”天花板。

我們的網(wǎng)大，要想追上，目標似乎大而不當。

畢竟還得看大部分院線片的進度。

如果要對標，它更像好萊塢早期的B級片。

20世紀30年代，經(jīng)濟大蕭條，美國電影公司為吸引觀眾，推出"雙片制"。

只肖花一張票的錢，就能欣賞一部制作精良的A級大片。

再加一部盡管粗糙，卻無比刺激的B級片。

B級片通常成本低廉，沒啥大明星。

題材以討觀眾的喜好為主，往往是恐怖、動作、軟情色。

再加上“奇幻”，不就是我們今天的網(wǎng)大主流。

盡管B級片登不上影史殿堂的臺面，仍積累不少愛好者。

一些奇觀畫面，和非凡腦洞，只能在其中看到。

“爛片王”艾德·伍德的《外太空計劃9》

作為一種創(chuàng)作形式的補充，它也有其存在的價值與意義。

網(wǎng)大同理。

高嚴的電影審查制度下，制肘頗多的大片規(guī)模外。

它是否能替代某些類型，探索另一種“小而精”的可能？

比如今天說的這部《興安嶺獵人傳說》。

院線發(fā)爛發(fā)臭的恐怖類型，在網(wǎng)大圈成了“香餑餑”。

它又能想到拍"東北民間故事"，對東北黑話和民俗也略有展現(xiàn)，如果真能做成系列，擴大世界觀，也挺有意思。

盜墓人說黑話這段，刻意“炫”功課

這種放在院線，既過不了審，也拉不來投資。

既便最后上映，照樣難引起觀眾注意。

眾多網(wǎng)大在類型的夾縫中，尋找另一種講故事的切口。

2018年的網(wǎng)大爆款《大蛇》，觸手已經(jīng)伸向打造“國產(chǎn)怪獸”。

時光君再一扒網(wǎng)大正在籌備的新片類型，科幻將成為接下來的發(fā)力點。

其他呢，五花八門，敢拍敢試。

網(wǎng)大的拍攝便利，讓不少地方政府籌備自己的獻禮片

據(jù)統(tǒng)計，去年受疫情影響，國內(nèi)共上新1089部電影，其中院線發(fā)行305部。

網(wǎng)絡發(fā)行784部，占比高達72%。

盡管院線票房成績拿下全球第一。

受重錘的各大傳統(tǒng)影視公司，包括華誼、華策等行業(yè)大佬，其實都開始投拍網(wǎng)大，趨勢已然形成。

報道統(tǒng)計來自@綜藝報

話說這么多，當然不只是想替網(wǎng)大站街。

時光君并不認為，國產(chǎn)網(wǎng)大的現(xiàn)階段，是和院線爭搶觀眾。

想達到Netflix對好萊塢地位的“威脅”，實在言過尚早。

它的發(fā)展，只有6年時間。

前文我們所探討的內(nèi)容，質(zhì)量還停留在“能看”而不是“好看”，創(chuàng)作是否有誠意之上。

作為觀眾，當然希望它向好發(fā)展。

好萊塢至今還在拍攝B級片，時常有佳作涌現(xiàn)。

而網(wǎng)大真正的未來，或許該看向國產(chǎn)網(wǎng)劇。

網(wǎng)劇用十幾年，做到異軍突起的精品化，去年《隱秘的角落》直接拉起懸疑劇的類型大潮。

如今網(wǎng)播劇和電視劇的分野，早已模糊。

不過電影還是不同，它自始至終是雕刻時光的一門手藝。

內(nèi)容創(chuàng)作的未來，不該分互聯(lián)網(wǎng)還是院線。

而在于到底能用多少精力和耐心，去雕刻、去打磨。

這才決定它能停留多久，值得被觀看多久。