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劉濤張嘉益《空中之城》:現(xiàn)實(shí)與理想總要有一個(gè)在遠(yuǎn)方

時(shí)間:2021.04.22 來源:人民日?qǐng)?bào)客戶端 作者:先睹為快戰(zhàn)臺(tái)烽

現(xiàn)實(shí)與理想,總要有一個(gè)在遠(yuǎn)方,人人心中都有一個(gè)空中之城,那不是虛無的空中樓閣,而是滿載夢想與希冀的理想之城。

生活不易,每當(dāng)重壓來襲,總想有那么一刻想要逃離,在電影《空中之城》中的幾位角色,雖然人生際遇并不相同,但他們的內(nèi)心卻都指向了同一個(gè)目的地——拉薩。沒錯(cuò),就是鄭鈞在《回到拉薩》中唱到的“雪山,青草,美麗的喇嘛廟,沒完沒了的唱,就沒完沒了的跳”的那片圣潔的天空之境。

《空中之城》是由新銳女導(dǎo)演敏卉執(zhí)導(dǎo),張嘉益、劉濤、許還山聯(lián)袂主演的文藝劇情片,故事分別講述了三個(gè)迥然不同的人物,在面對(duì)各自的困難和尊嚴(yán)的時(shí)候,所作出的堅(jiān)持與抗?fàn)帲麄兎謩e是面臨中年危機(jī)的酒吧調(diào)酒師陸柏承,為了婚姻放棄了藝術(shù)事業(yè),卻又不得不面對(duì)來自愛情被騙重壓的商人太太白融,以及喪偶后更加思念曾經(jīng)的崢嶸歲月的老軍人老馬,當(dāng)然,自幼被收養(yǎng),一意想逃離的小杰,則代表了少年一代在逆境中的成長。

由此,《空中之城》猶如一幅鏡像,通過了少年、青年、中年、老年四個(gè)不同時(shí)代人的生活境遇,讓我們感知到一個(gè)凝練的現(xiàn)實(shí)社會(huì)生存態(tài)的全景圖。雖然每個(gè)人的故事,都有著太多的個(gè)性化表達(dá),但對(duì)于觀眾而言,還是有許多的共情之處,少年的叛逆與敏感,青年的選擇與放棄,中年的艱辛與困惑,老年的無力與不甘……總有一種,能在我們身上找到同款。

無論是一塊采自雪山的石頭,一張拍自高原的照片,還是一次無意間跟隨故障的氣球的流浪,或者是一次在山間草坪上露營的偶遇……每個(gè)人都有那么一刻想要逃離,而拉薩,無疑又是最具誘惑力的圣地。《空中之城》的故事發(fā)生于成都,這里距離拉薩超過兩千公里,卻是許多奔赴雪山之巔的旅人們補(bǔ)給站和起始點(diǎn),無論是騎行、自駕、或者是轉(zhuǎn)乘航班,由此,將鏡頭聚焦于這個(gè)看似距離拉薩“可望而不可即”,卻又可能說走就走的地方,想必也是經(jīng)過了導(dǎo)演的深思熟慮。

《空中之城》的導(dǎo)演敏卉,對(duì)生活有著細(xì)膩的觀察與還原,在創(chuàng)作層面又相當(dāng)強(qiáng)烈的個(gè)性表達(dá),其導(dǎo)演處女作《站起來》,曾入選亞特蘭大電影節(jié)、鹿特島電影節(jié)、以及紐約新電影新導(dǎo)演,并展映于紐約林肯藝術(shù)中心。如今通過《空中之城》這部影片也能感知,敏卉在創(chuàng)作過程中,并沒有刻意的炫技,而是將故事和人物推至高位,盡可能的隱匿去創(chuàng)作的痕跡,由此賦予了《空中之城》極具紀(jì)錄片質(zhì)感的真實(shí)與深刻。

而她對(duì)于許多生活細(xì)節(jié)的捕捉,和人物內(nèi)心世界的剖解,又超出了常人的感知范圍,或許這便是女性導(dǎo)演的過人之處。且看今年執(zhí)導(dǎo)《你好!李煥英》和執(zhí)導(dǎo)《我的姐姐》的殷若昕,也都奉獻(xiàn)出了好口碑與高票房作品,將于4月23日公映的《空中之城》將再一次讓觀眾對(duì)女導(dǎo)演有了更深度的了解。

片中的幾位主演,也都是當(dāng)下炙手可熱的大腕兒:許還山老爺子早已憑演技封神,對(duì)自己出演的作品是精挑細(xì)選,從未失手;張嘉益剛剛憑《山海情》、《裝臺(tái)》再獲一波強(qiáng)勢關(guān)注,他儼然是中年演員群體中的佼佼者,而劉濤近年更是不折不扣的影視綜勞模式存在,僅就當(dāng)下,除了電影《空中之城》,還有電視劇《大宋宮詞》、《陪你一起長大》,綜藝《我是女演員》等多部作品霸屏,是不折不扣的熱度一姐。

如今,幾位演員在4月23日攜手共赴《空中之城》,或許也是意在五一黃金周既臨之際,讓我們更多考慮有關(guān)生活有關(guān)生命的真實(shí)目的,看過影片之后,來一場說走就走的旅行,去追尋屬于自己內(nèi)心的“空中之城”,或者在映后的思考中,更清醒生存的價(jià)值和方向,無疑都是《空中之城》這部影片所賦予的現(xiàn)實(shí)意義。


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