跟風(fēng)投資未必是最優(yōu)策略，但是跟上這波東風(fēng)也許可以扶搖直上，這點(diǎn)在影視投資上，體現(xiàn)得十分明顯，某個(gè)題材的劇火了，往往會帶動(dòng)幾年內(nèi)的投資熱度。

2009年《潛伏》火了，之后諜戰(zhàn)劇抗日劇備受資本青睞，十幾年來熱度未衰。耽改劇亦然，雙男主的模式不僅吸引了影視資本，也為男演員在演藝圈脫穎而出提供了一條嶄新的途徑。但扎堆出現(xiàn)同類型的劇，很容易使觀眾陷入審美疲勞，更何況耽改劇也不能保證部部都是精品，同時(shí)與之相關(guān)但側(cè)重點(diǎn)不同的“雙女主”題材逐漸被觀眾所關(guān)注。

而于正，作為國內(nèi)總是沖浪在第一線、時(shí)不時(shí)在微博寫一些指向不清的文章、“抓馬式”吸引觀眾眼球的編劇，已經(jīng)在國內(nèi)“雙女主”題材劇上動(dòng)手了。

他制作的的《雙鏡》，由張楠和孫伊涵主演，講述了知名女作家和偽裝成照相館館主的女殺手，聯(lián)手滅渣男小三、相互拯救的故事。這部劇目前已經(jīng)完成拍攝，播出日期尚未官宣。

兩位女主，孫伊涵曾經(jīng)獲得華語青年影像論壇年度最佳女演員獎(jiǎng)，雖然這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)不如“金雞獎(jiǎng)”、“金像獎(jiǎng)”、“金馬獎(jiǎng)”含金量高，但華語青年影像論壇也是國家級的電影節(jié)活動(dòng)，而張楠在《演技派》中的演技表現(xiàn)平平，這部戲最終能被兩位主演呈現(xiàn)出什么樣子，小編持保留態(tài)度。

同時(shí)《雙鏡》被出軌的女作家與女殺手，聯(lián)手滅渣男相互拯救的設(shè)定，也被一些觀眾質(zhì)疑融梗《代筆作家》與《直美與加奈子》。

抄襲是絕對不對的，但不得不說，雖然于正的劇大多被質(zhì)疑抄襲，但是選題材的眼光真是不錯(cuò)。只是聽過《步步驚心》的思路，他就立刻籌備了《宮鎖心玉》。兩部“清穿劇”幾乎是同時(shí)段播放，雖然《步步驚心》收獲了高口碑，至今仍作為“優(yōu)質(zhì)清穿劇”模范，但是《宮鎖心玉》卻在當(dāng)年獲得了極高的收視，也讓原本居于幕后的于正走入觀眾視野。

隨著觀眾審美的提升，于正過往的“阿寶色”審美遭到觀眾的吐槽，于正的劇在某個(gè)時(shí)間段也曾收視低迷，所以他很快就一改往日特點(diǎn)，將鮮艷的“阿寶色”改成高雅的“莫蘭迪”色系，劇情也改走“爽文女主”和“黑蓮花”模式，《如懿傳》撞上于正的《延禧攻略》熱度稍稍遜色。

而隨著女性意識崛起，所謂“傻白甜”女主的模式被視為“降智操作”，令觀眾慢慢出現(xiàn)審美疲勞的狀況?！峨p鏡》“高智商“且”雙女主”的兩個(gè)標(biāo)簽，很容易吸引到對此類模式疲倦的觀眾。

《雙鏡》開好頭，影視投資也許會更多關(guān)注到女性向的題材，讓30+和40+的女演員有更多的就業(yè)機(jī)會，不必陷入“不出演少女就只能演媽媽輩”的怪圈。

觀眾對現(xiàn)在流行“霸道總裁與傻白甜女主”的模式厭倦，一個(gè)重要原因就是套路過于耳熟能詳，難有新意。2005年觀眾就在看類似套路的《惡作劇之吻》，十六年后再上演同樣的戲碼，難道觀眾不會產(chǎn)生絲毫厭倦嗎？

更何況很多演員將“傻白甜女主”這類女主，簡單地詮釋為“咋咋呼呼和越幫越忙”，角色自然不討喜。若是能將這類角色演好，同樣可以獲得觀眾喜愛，《杉杉來了》中趙麗穎飾演的杉杉便是個(gè)例子。

除了套路司空見慣外，更重要的原因是這些題材已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于觀眾的需求。如今觀眾的需求是多元化的，題材繁雜的影視劇才可以滿足不同觀眾的喜好。雖然之前“大女主”的電視劇不少，但大多還是走這樣的路線——看似是女主奮斗所得，其實(shí)是依靠男主或者男配，真正有獨(dú)特人格魅力的女性角色還是少。

美劇《殺死伊芙》在國內(nèi)收獲十五萬余人打分，仍獲得8.8分的口碑，恰恰說明我國觀眾對于女性向題材是有觀影需求的，而在我國，目前這部分題材的作品缺乏精品。如果《雙鏡》能開個(gè)好頭，以后也許會誕生更多女性向的電視劇。文/墨海漣漪