前不久國家統(tǒng)計局公布了我國第七次人口普查結(jié)果，報告顯示，中國將在2022年左右由老齡化社會進(jìn)入老齡社會，屆時65歲及以上人口將占總?cè)丝诘?4%。這意味著，我國正在面臨著較為嚴(yán)重的人口老齡化問題。

人口老齡化，即意味著社會將面臨著勞動力短缺、創(chuàng)新動力和經(jīng)濟(jì)增長放緩等社會層面問題，與此同時，加大社會保障和公開服務(wù)壓力，也成為人口老齡化帶來的危害之一。日前，正在湖南衛(wèi)視、芒果tv獨播的家庭輕喜劇《八零九零》，正在將這一社會現(xiàn)狀作出深刻剖析：

以聚焦“養(yǎng)老”這門社會議題為切入點，通過年輕化的表達(dá)手法展現(xiàn)90后與80歲老人隔代價值觀，《八零九零》向觀眾描繪了一幅老年人溫馨、快樂且令人感動的晚年生活圖景。

相比起當(dāng)下熒幕中正在熱播的“教育題材”，不販賣焦慮、恰到好處的情感流露，成為該劇收獲好評的重要因素。不過，該劇也因瑣碎的敘事手法和略顯凌亂的剪輯模式，失去部分受眾。

酷云收視率顯示，《八零九零》自首播以來，收視率一直徘徊在0.4%左右，較低的收視率也讓芒果tv及時調(diào)整播出策略——先網(wǎng)后臺，一定程度上保住了網(wǎng)絡(luò)端話題熱度，近期劇中衍生話題#親人離世對人的影響有多大#、#老年人養(yǎng)生迷惑行為大賞#在互聯(lián)網(wǎng)端引起話題，極大的提高了該劇后期熱度走勢。

平心而論，《八零九零》對劇中所觸及到的“養(yǎng)老”議題，存在些許爭議。但讓人感到欣慰的是，這并不是一部主打“偶像”題材，而是將焦點對準(zhǔn)在都市家庭劇之外的新題材創(chuàng)作表達(dá)。國產(chǎn)都市家庭劇，從《八零九零》開始，并不在一味追求“青春化”。 

聚焦養(yǎng)老議題，

一場“90后與80歲老人”的隔代對話

“什么是未來？活得長久就是未來?！薄栋肆憔帕恪返拈_篇，通過90后推銷員過三爽（白敬亭飾）的一番“慷慨激亢”的臺詞，拉開“養(yǎng)老”大幕。

90后保險品推銷員過三爽因業(yè)績指標(biāo)問題，誤打誤撞走入一家名為“陽光之家”的養(yǎng)老院，在那與養(yǎng)老院院長林素芳、孫女葉小妹、江東等養(yǎng)老院成員，上演了一出嬉笑皆非、溫暖生動的“養(yǎng)老”故事。

在以過三爽、葉小妹為代表的當(dāng)代90后面前，年過八旬居住在養(yǎng)老院中的一群老人，每天都在上演著“一地雞毛”。

愛喝酒抽煙的不高興爺爺，因經(jīng)常性得不到家人關(guān)懷，借“葉小妹”之手在醫(yī)院裝病乞求家人前來觀望；酷愛養(yǎng)生卻又不講究科學(xué)之道的石長生，背著林素芳和葉小妹購買大量不合格保健品；年輕時因為看護(hù)未遂將孫子丟失的胡奶奶，如今已身患阿爾茲海默癥，錯把三爽當(dāng)成自己家孫子……兩代人之間的嬉笑日常和價值觀沖撞，也為該劇增添了諸多“樂趣”。

過三爽與爺爺過江東（倪大紅飾）之間的日常互動，被網(wǎng)友調(diào)侃為“說相聲爺孫組”、過江東暗戀林素芳的“黃昏戀”，也被網(wǎng)友調(diào)侃為“求愛失敗案例范本”，倪大紅劇中調(diào)侃孫子的一句臺詞，“你一個萬年單身狗，還教我談戀愛”，也從劇內(nèi)發(fā)酵至劇外。

“年輕化”創(chuàng)作手法，是《八零九零》之于整個作品的一個創(chuàng)作基調(diào)。而其劇中所觸及到的關(guān)愛老人話題，深刻而治愈。孫女葉小妹前期在不知道奶奶身患絕癥之前，對其的叛逆行為，被網(wǎng)友評價為“像極了青春期時的自己”，而得知真相后的一夜長大，也令觀眾感動而心疼。

除此之外，劇中涉及到的將老人送至養(yǎng)老院是否即為不孝、老人的晚年“群居”生活該如何自處，老年人朋克養(yǎng)生，以及院長林素芳在約談養(yǎng)老院職業(yè)經(jīng)理人期間，所牽扯出的“養(yǎng)老院”本心等問題，都與當(dāng)下“養(yǎng)老”話題接軌。

我國當(dāng)前的人口老齡化日漸加重，老人贍養(yǎng)、與子女的關(guān)系，以及晚年生活該如何安排，都是當(dāng)前國家政府高度重視的課題。目前國務(wù)院已針對人口老齡化提出相關(guān)措施。從這個維度來看，《八零九零》更是帶著一絲“人文關(guān)懷”。

當(dāng)然，其劇中所持有的創(chuàng)作小瑕疵，亦不可忽略。但總體而言，瑕不掩瑜。甚至僅從關(guān)注“養(yǎng)老”話題角度來看，《八零九零》已經(jīng)做到了拓寬都市家庭劇創(chuàng)作新路徑。

國產(chǎn)家庭劇3.0時代：

“治愈系”會是新財富密碼嗎？

如果將國產(chǎn)家庭劇進(jìn)行劃時代歸納，那么如今的家庭劇顯然已進(jìn)入至3.0時代。在以倫理道德、情景喜劇為首的1.0時代，國內(nèi)市場曾涌現(xiàn)出《雷雨》《渴望》《我愛我家》等多部優(yōu)秀家庭劇作品；

進(jìn)入21世紀(jì)，受互聯(lián)網(wǎng)普及影響，這個時期的家庭劇，基本以男歡女愛的“半·偶像劇”形式，和主打現(xiàn)實話題的現(xiàn)實主義題材為主。具體來看，主打男歡女愛、展現(xiàn)倫理道德的成功家庭劇，有《情深深雨蒙蒙》《金粉世家》等作品，而受到臺劇、韓劇影響，《夏家三千金》《家，N次方》也在內(nèi)地市場大火；在聚焦現(xiàn)實題材面前，《蝸居》《裸婚時代》成為同時期佼佼者。這個時期的家庭劇可歸結(jié)為情感、現(xiàn)實雙面開花的2.0時代。

（《蝸居》）

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的日益成熟，也為影視行業(yè)帶來了全新的創(chuàng)作思路。從進(jìn)入2010年以后，市場中涌現(xiàn)的家庭劇則多以聚焦婆媳關(guān)系、教育理念的題材為主，這類作品也有個別名，即都市生活劇、家庭話題劇。無可厚非，在以《都挺好》《我的前半生》《小別離》《小舍得》為首的一批“話題·家庭劇”面前，都市家庭題材正式找到了新的創(chuàng)作路徑，即致力于寫實、聚焦各種矛盾關(guān)系的創(chuàng)作手法，而它們往往也極易在市場中獲取成功，甚至被網(wǎng)友評價為“長在熱搜上”。

成功與煩惱往往互相羈絆。這個時期的都市家庭劇，在創(chuàng)作面前也往往因為過度聚焦“中產(chǎn)階級”而被網(wǎng)友詬病為“普通人已出局”?；蜇溬u焦慮、或強(qiáng)行happy ending成為這時期家庭劇所持有的共同通病。

（《小舍得》經(jīng)典臺詞）

“成年人的世界本就艱難，在傷口上撒鹽、不如在傷心時給予溫暖。”網(wǎng)絡(luò)上曾流行過的一句語錄，或許正應(yīng)對了當(dāng)下觀眾對都市家庭劇觀看的心理扭轉(zhuǎn)?！耙贿厹嘏?、一邊治愈”、“關(guān)愛孤獨老人話題，非常值得追”，這是《八零九零》播出期間，追劇網(wǎng)友給出的中肯評價。而相比起這部劇中的不少瑕疵，“溫暖”、“治愈”、“養(yǎng)老話題”顯然讓該劇自帶濾鏡，也成為俘虜觀眾的重要方法之一。

其實，《八零九零》中并非沒有“傷情”之處。奶奶林素芳在剛剛得知自己身患絕癥之際，逼迫孫女做其并不熱愛的工作、深夜帶孫女去學(xué)開車、逼迫她獨立長大的模樣，像極了教育劇里的“雞娃式”教育理念，令人感到萬分焦慮。但在孫女得知真相后，帶奶奶去看病、獨當(dāng)一面的處理養(yǎng)老院事情，以及奶奶為孫女過最后一個生日的動人場景，令人唏噓?！白鎸O”之間的隔代親情，也成為該劇目前的最大看點之一。

（《八零九零》）

焦慮、卻不過度販賣焦慮，甚至以溫情的手法、細(xì)膩的筆觸勾勒“隔代親”的家庭劇創(chuàng)作手法，或許會是這屆觀眾更想看到的家庭劇創(chuàng)作手法之一。畢竟在普遍以“中產(chǎn)階級”家庭為創(chuàng)作藍(lán)本之際，觀眾也需要體會到人間煙火、溫情卻不焦慮的人間親情。

目前，市場中已經(jīng)在積極儲備這類影視作品，在以劉敏濤、文琪主演的《生活家》、正午陽光新劇《喬家的兒女》等作品面前，“治愈系”家庭題材或許會成為該類型題材下一個財富密碼。