神仙打架的五一檔里，仍然有一部電影是港片迷絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)過(guò)的，那就是由王晶執(zhí)導(dǎo)的《追虎擒龍》。

從片名就能猜到，這部電影仍然延續(xù)了《追龍》系列的一貫風(fēng)格：老港片，梟雄電影，六七十年代的復(fù)古感。

而對(duì)于這部電影最初的期待，或許就如下面這位豆瓣網(wǎng)友所說(shuō)的：

畢竟對(duì)于港片迷而言，香港電影本身就意味著一種情懷，而情懷當(dāng)然是百看不厭的。

實(shí)際上，或許有一件事大家并沒(méi)有想到，那就是，今年已經(jīng)過(guò)去了1/3，這竟然還是我們?cè)诖筱y幕上所見(jiàn)到的第一部港片。

說(shuō)起來(lái)很心酸，這背后多少能夠看出香港影視業(yè)的舉步維艱。尤其是疫情以來(lái)，所有從業(yè)人員都承受了巨大的壓力。

因此，能在這部電影里，見(jiàn)到一眾港片大咖，更顯得彌足珍貴。顯而易見(jiàn)，每個(gè)人都想為香港電影盡一份力。

影片里不僅有四大影帝古天樂(lè)、梁家輝、吳鎮(zhèn)宇、林家棟坐鎮(zhèn)。

同樣還有一眾黃金配角：鄭則仕、姜皓文、林子善、龔慈恩、黃浩然……甚至于就連扮演打手的師兄劉浩龍，寥寥幾場(chǎng)戲，表現(xiàn)都相當(dāng)搶眼。

可能除了這部電影，我們也很難再看到這樣的陣容了。

同樣令人驚喜的是，他們?cè)谶@部電影里都貢獻(xiàn)了很不錯(cuò)的群戲演出。

梁家輝在影片中扮演的是黑道大佬“跛豪”。

雖然“跛豪”已經(jīng)是我們非常熟悉的銀幕形象，但梁家輝的表演仍然能相當(dāng)有誠(chéng)意，乍一看你可能甚至認(rèn)不太出他來(lái)：為了還原其形象，梁家輝口含棉花、穿特制棉服，戲里戲外都保持跛腳狀態(tài)。

這也不再是我們熟悉的那個(gè)兇悍、粗暴又能打的跛豪，而是一位人到中年、位高權(quán)重的黑幫老大。

登上高位，他已經(jīng)不再需要親自動(dòng)手。只需要端坐于沙發(fā)上，他的沉著冷靜與遲緩，本身就是一種作為梟雄的威嚴(yán)。

而這也是我們所熟悉的梟雄電影，所應(yīng)該具備的氣勢(shì)、野心與格局。

吳鎮(zhèn)宇所扮演的則是與其勾結(jié)的五億探長(zhǎng)徐樂(lè)。

此前吳鎮(zhèn)宇曾在大銀幕上貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)經(jīng)典的反派角色：《白發(fā)魔女傳》里的姬無(wú)雙，《古惑仔》里的靚坤，《無(wú)間道2》里的倪永孝……有的乖張狂放，有的冷酷隱忍。

而這部電影也再一次讓我們見(jiàn)識(shí)到了吳鎮(zhèn)宇作為“最佳反派”的功力。

他所扮演的徐樂(lè)，無(wú)疑是一個(gè)極其矛盾的角色。徐樂(lè)曾經(jīng)在亂象叢生的香港，悍然而出，制造出新的繁榮，但也漸漸地被這種叢林法則所吞噬，為了錢和權(quán)勢(shì)，變成一手遮天的黑道保護(hù)傘。

他是“壞警察”這個(gè)詞，最豐富、最滄桑、最野心勃勃的詮釋。

在他身上，我們能看到的是一代梟雄的日薄西山。

當(dāng)然，影片真正的主角，還是由古天樂(lè)和林家棟所扮演的香港廉政公署ICAC調(diào)查員。

熟悉香港電影的人，對(duì)于ICAC這個(gè)詞一定也并不陌生。

在歷史上，的確是這個(gè)機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)，才破除了香港警隊(duì)貪污的嚴(yán)重問(wèn)題。成功地實(shí)現(xiàn)由亂到治的歷史性轉(zhuǎn)變，讓香港真正迎來(lái)了黃金時(shí)代。

成立后短短兩年時(shí)間里，廉政公署就查出了23個(gè)貪污團(tuán)體，通緝多名警司級(jí)別高級(jí)官員和數(shù)百名警察，一時(shí)間香港警察和廉政公署勢(shì)不兩立，多次爆發(fā)激烈沖突。

《追虎擒龍》是改編自這一歷史真實(shí)事件，兩位調(diào)查員的人物設(shè)定，也來(lái)自于廉署創(chuàng)始時(shí)期“黑白雙煞”的傳說(shuō)。

而在影片里，兩人的存在，同樣也是影片的希望所在：

他們年輕，有朝氣，有理想，也有一腔熱血。

當(dāng)所有人都默許了警黑勾結(jié)、貪腐盛行的暴行時(shí)，只有他們?cè)敢馔ι矶觯魬?zhàn)貪污帝國(guó)的“帝王”。

這也是《追虎擒龍》與前作相比，在視角上最為不同之處。

《追龍》所講述的是一代梟雄的成長(zhǎng)史。

而《追虎擒龍》所講述的則是梟雄的隕落。

影片以廉政公署的成立和反貪腐為劇情主線。當(dāng)香港因?yàn)轷撕篮托鞓?lè)進(jìn)入至暗時(shí)刻時(shí)，是另一群朝氣蓬勃的年輕人，帶領(lǐng)香港走入了全新的時(shí)代。

在類型上，這當(dāng)然是一部合格的商業(yè)片，劇情緊湊，高潮迭起，娛樂(lè)性很強(qiáng)。

同樣，我們能在這部電影里找到香港黑幫梟雄電影的一脈相承。

影片的質(zhì)感無(wú)限地還原了上世紀(jì)六七十年代的香港。無(wú)論是場(chǎng)景、衣著、街道、道具、造型，都能感受到主創(chuàng)的用心。

既有紙醉金迷、燈紅酒綠的浮華夜色。

也有九龍城寨式的魚(yú)龍混雜和生機(jī)勃勃。

故事一開(kāi)始，古天樂(lè)和林家棟一群人在街頭吃飯敘舊，卻無(wú)意中見(jiàn)證了一場(chǎng)街頭火并。

跛豪和徐樂(lè)明目張膽地互相勾結(jié)，當(dāng)街打人。

這個(gè)看似不經(jīng)意的切入點(diǎn)，恰好也非常真實(shí)地描繪了上世紀(jì)六十年代，香港街頭的那種時(shí)代之亂象。

金錢成了洗白罪惡的“贖罪券”，法制更變成任由貪腐者玩弄的擺設(shè)。黑白兩道相勾結(jié)之猖獗，明目張膽的潛規(guī)則，都讓人感到心驚。而市民們卻只能對(duì)他們予取予求，忍氣吞聲。

這也正是港片讓我們感到酣暢淋漓之處。它始終具有一種生猛和大膽的活力。

從影片類型來(lái)看，正是因?yàn)檫@些惡人的存在，他們足夠囂張、足夠真實(shí)、足夠?yàn)樗麨?，才?huì)讓影片天然地具有非常強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，和極其猛烈的矛盾沖突。

而香港警匪片里好看的地方，恰好是在于雙雄對(duì)決。只有對(duì)手越強(qiáng)，才越有挑戰(zhàn)性，才越能體現(xiàn)邪不壓正的難能可貴。

魔高一尺，道高一丈。雙方的你來(lái)我往和不斷推拉，才是劇情的真正張力所在。雙方的角逐，也暗喻著維護(hù)舊有秩序的滔天權(quán)貴，與鋒芒畢露的正義之士之間，必然的斗爭(zhēng)。

乍一看，在這部影片里，與一手遮天的徐樂(lè)和跛豪相比，ICAC的調(diào)查員們是處于弱勢(shì)的。

他們只是一群手無(wú)縛雞之力的年輕人。既無(wú)滔天的權(quán)勢(shì)，也沒(méi)有能與之抗衡的武力。

那么該怎么辦呢？當(dāng)然是智取。

影片里有不少很有趣的心理戰(zhàn)術(shù)，以及策反和離間計(jì)謀。

姜皓文和鄭則仕所扮演的角色，昔日都是徐樂(lè)手下力將，但是卻紛紛倒戈。而這背后的原因也各有不同。

有人是為了自己僅存的良知，不愿再與邪惡同流合污，只想爭(zhēng)一口氣。

有人則是兔死狐悲，全為自保。

顯而易見(jiàn)的是，在波詭云譎的時(shí)代，面對(duì)一艘岌岌可危的沉船，每個(gè)人都要做出自己的抉擇。而在其中，我們能看到的是人性的矛盾、掙扎和微妙的罅隙。

也正是這些復(fù)雜多面的角色，組合在一起，才凝聚成了我們無(wú)比熟悉的港片議題：邪不壓正、江湖道義、反腐和反貪。

看似都是老生常談的口號(hào)。但如何寫(xiě)出正邪之間，搖擺的人性，復(fù)雜難辨的人格魅力，才是老港片最迷人之處。

而在《追虎擒龍》里，我們能看到主創(chuàng)同樣的嘗試和努力。

這部電影里的每一個(gè)人物，寥寥幾筆，都能看到血有肉的人性。

象征著光明的陳克和白松安并非完人。他們也曾犯過(guò)錯(cuò)，也曾為自己的紕漏付出了慘重的代價(jià)。但是他們之所以最終能成功，是因?yàn)樗麄冃闹惺冀K具有不服輸?shù)男拍詈途髣艃骸?/p>

而站在黑暗面里的徐樂(lè)和跛豪，盡管站上了金字塔的頂端，卻也在權(quán)勢(shì)中迷失了自己。

從前徐樂(lè)雖然不講規(guī)則，卻講江湖義氣。但現(xiàn)在他能夠?yàn)榱艘患核嚼?，就將多年的兄弟推出去?/p>

正是因?yàn)樾惺绿珖虖?、太恣意、太膽大妄為，這個(gè)罪惡的黑金帝國(guó)，才會(huì)漸漸從內(nèi)部瓦解。

在此層面上，他們的失敗，既是因?yàn)橛龅搅藦?qiáng)勁的對(duì)手，也是因?yàn)樽陨?。這是時(shí)代的趨勢(shì)、是人性的扭曲下，必然的結(jié)果。

而這同樣也是港片里常見(jiàn)的主題：黑暗之所以會(huì)敗給光明，是輸在了人性，也輸在了時(shí)勢(shì)。

從吳鎮(zhèn)宇所扮演的徐樂(lè)身上，最能感受到這一議題。甚至于，這個(gè)角色還有另一層更深刻的立意，“屠龍少年終成惡龍”。

徐樂(lè)并非是一個(gè)簡(jiǎn)單的反派角色，最終他同樣也躊躇滿志，心懷正義與理想，因?yàn)閰拹焊塾⒄畬?duì)本地人的欺壓，才會(huì)悍然上位，與英國(guó)人談判，

但真正手握權(quán)力之后，他反而也重蹈覆轍。他試圖成為香港的土皇帝，改寫(xiě)時(shí)代規(guī)則。然而野心膨脹到頂點(diǎn)時(shí)，就只能迎來(lái)泡沫的破碎。

在影片中，他與陳克有兩場(chǎng)相當(dāng)精彩的對(duì)話，都談到了“理想”。

第一次，他暗諷陳克的理想：“有理想是好事，希望不要被有心人利用才好。”

套用一句時(shí)髦話而言，這就是典型的“爹味太重”發(fā)言——什么是有心人？什么是利用？這恰好說(shuō)明，他心里已經(jīng)沒(méi)有理想。所以他認(rèn)為一切都是受陰謀和利益驅(qū)使，他已經(jīng)讀不懂年輕人的熱血和執(zhí)著。

所以他也必將失敗。

而第二次，站在黑燈瞎火的漁船上，面對(duì)自己的大勢(shì)已去，他反而能夠心平氣和地恭喜陳克：“有理想是好事，希望你是對(duì)的。”

這也是一個(gè)梟雄的氣勢(shì)。

輸也要輸?shù)煤每?，退?chǎng)時(shí)仍然要?dú)舛仁恪?/p>

于是到了影片最后，我們同樣能從徐樂(lè)的落幕里，感受到一種“舊時(shí)代已逝”的唏噓。這本身亦飽含著一種濃濃的懷舊感。

時(shí)勢(shì)造英雄。

跛豪和徐樂(lè)上位時(shí)，原本也是一腔熱血，蘊(yùn)含著少年想要改寫(xiě)時(shí)代的豪情。但是他們的上位之路太過(guò)殘酷，伴隨著太多的鮮血和廝殺。因此，一旦登上金字塔尖，他們終將成為會(huì)被時(shí)代所吞噬的惡龍。

這是梟雄的悲?。核麄兊某晒Ρ旧?，已經(jīng)蘊(yùn)含了失敗。

而歷史也證明了，廉政公署的成立，才在真正意義上拉開(kāi)了新時(shí)代的序幕。因?yàn)檫@些年輕人不僅只有一腔熱血。他們所倚仗的也不僅是人性，更是制度、法律和公正的程序。

這才是真正的屠龍寶劍。

在此意義上，能夠感受到，《追虎擒龍》也賦予了梟雄電影一種新的時(shí)代意義。

它以一個(gè)新的角度來(lái)審視梟雄電影，也展現(xiàn)了這背后某種更為殘酷的必然性。

很多人都說(shuō)王晶熱衷于“炒冷飯”，但其實(shí)他一直在拍，從未停止過(guò)。在時(shí)局艱難時(shí)，堅(jiān)持本身已經(jīng)難能可貴，能讓所有人都有工開(kāi)、有飯吃，也是一種非常樸素的情懷。在此層面上，甚至于可以說(shuō)，王晶是式微的香港電影的捍衛(wèi)者。

從一方面來(lái)說(shuō)，他真的過(guò)時(shí)了嗎？

情懷是不會(huì)過(guò)時(shí)的。與其說(shuō)王晶一直在拍同樣的故事，不如說(shuō)，他一直在堅(jiān)守著同樣的創(chuàng)作風(fēng)格，那就是純正的老港風(fēng)情。

然而這并不是一種自我重復(fù)。

他的厲害之處就在于，始終能在一種固有的類型里找出新意，找出一個(gè)新的、可以挖掘的視角。這是他作為創(chuàng)作者的敏銳之處所在。

正如《追龍》講述梟雄的誕生，而《追虎擒龍》講述梟雄的隕落。這是全新的視角和截然不同的主題。

我們能看到同樣的傳奇人物，在不同的電影里，展現(xiàn)出完全不同的狀態(tài)。前者令人豪情萬(wàn)丈，后者則令人唏噓感傷。

也只有兩部作品結(jié)合在一起，才是一個(gè)完整的時(shí)代篇章，也才是少年與惡龍對(duì)抗的真正寓言。