1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 和陳正道閑聊時(shí)，他說(shuō)，以前媒體一直稱(chēng)他是青年導(dǎo)演，但從今年開(kāi)始，實(shí)在對(duì)不起這個(gè)稱(chēng)號(hào)，畢竟已經(jīng)“4”字出頭了。
我們才意識(shí)到，眼前這位一直活躍著大眾面前的導(dǎo)演——既推出過(guò)《重返20歲》《盛夏光年》這類(lèi)青春浪漫的故事，也執(zhí)導(dǎo)了《催眠大師》《記憶大師》這類(lèi)懸疑驚悚題材的電影，似乎也到了一個(gè)可以對(duì)他進(jìn)行總結(jié)的階段。
陳正道接受1905電影網(wǎng)專(zhuān)訪(fǎng)
新作《秘密訪(fǎng)客》被他認(rèn)為，“完成度是我目前片子里最好的”。即便如此，他還是留了一句，不管是對(duì)自己，還是對(duì)觀眾，這都是一部有一定挑戰(zhàn)的作品。
我們希望他能自己評(píng)估豆瓣開(kāi)分，但被拒絕了，他這次不想再自己打分，“我覺(jué)得觀眾對(duì)我挺寬容的，如果設(shè)身處地我是觀眾，我不會(huì)給那兩部‘大師’那么高分。”
這一次，電影《秘密訪(fǎng)客》豆瓣開(kāi)分6分（目前5.8分），難道陳正道這次真擅長(zhǎng)領(lǐng)域失手了嗎？事實(shí)上，也正中他的預(yù)言，《秘密訪(fǎng)客》會(huì)是一部有爭(zhēng)議的作品。
#01
電影《秘密訪(fǎng)客》最初的片名叫，《甜蜜的家》。但這個(gè)家真的“甜蜜”嗎？看過(guò)預(yù)告之后，答案自然就揭曉了。
陳正道這一次“破天荒”沒(méi)有和編劇任鵬合作，而是選擇了做美食欄目出身的女性作家殳俏，“從一開(kāi)始就希望和女編劇合作，尋找風(fēng)格類(lèi)型上的突破口。”
殳俏并沒(méi)有讓他失望，甚至讓這部電影變得更加“好吃”。
《秘密訪(fǎng)客》中幾場(chǎng)飯桌上的戲，小小空間，卻暗藏玄機(jī)。
電影中第一場(chǎng)吃飯的戲，汪母（許瑋甯飾）將做好的魚(yú)端到餐桌，然后轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)盤(pán)子，把魚(yú)頭朝向了汪父（郭富城飾）。
殳俏說(shuō)，“這魚(yú)叫鷹鯧，魚(yú)里需要塞湯匙才能完全蒸熟，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)盤(pán)子，不是沒(méi)有意義的動(dòng)作，而是將魚(yú)頭轉(zhuǎn)向男主人。”一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，就體現(xiàn)了整個(gè)家庭的父權(quán)結(jié)構(gòu)。
這條鷹鯧著實(shí)苦了劇組美術(shù)，因?yàn)榕臄z地并不生產(chǎn)這種魚(yú)類(lèi)，美術(shù)老師只能拜托導(dǎo)演能否換一種魚(yú)，但清蒸鷹鯧的做法，讓殳俏非常堅(jiān)持，“美術(shù)甚至和我們開(kāi)玩笑，實(shí)在不行就直接從養(yǎng)魚(yú)苗開(kāi)始。”
最后，在殳俏的請(qǐng)求下，新加坡一家餐廳的老板，親自帶上好的鷹鯧去到拍攝地，“我們當(dāng)時(shí)擔(dān)心魚(yú)會(huì)壞，演員吃了鬧肚子。“
之所以有這種堅(jiān)持，是因?yàn)槠谐霈F(xiàn)的幾場(chǎng)吃飯的戲里，所涉及的清蒸鷹鯧、八寶鴨、餛飩，都是一種包裹著的食物，“這個(gè)家看似完美，但內(nèi)部包裹著的秘密，讓這個(gè)家的實(shí)質(zhì)真相由內(nèi)到外地通透出來(lái)。”
關(guān)于吃的，陳正道仍有遺憾。
在殳俏寫(xiě)的原作中，有一段于困樵（段奕宏飾）和女兒（張子楓飾）的對(duì)話(huà)，表示了女兒和汪母包餛飩的方式并不一樣。這種食物的制作方式，直接影射出了這對(duì)母女的真實(shí)關(guān)系。
“我們美術(shù)老師在現(xiàn)場(chǎng)做了實(shí)驗(yàn)，劇本里涉及的兩種包法確實(shí)不同，但是下水煮完后看起來(lái)是一樣的。”文字處理的細(xì)節(jié)并沒(méi)有被影像給呈現(xiàn)出來(lái)，殳俏甚至親自上陣包餛飩，結(jié)果并沒(méi)有因此得到解決。
無(wú)果，陳正道只好忍痛刪掉了這段戲碼。
在殳俏的設(shè)計(jì)中，許瑋甯有大量的做菜戲份，這些接地氣的內(nèi)容似乎在這部高概念的電影里有些“格格不入”，但在她眼里，“這些細(xì)節(jié)，刻畫(huà)的是這個(gè)角色的前史，為何她精于廚藝，為何她熟悉這些餐桌上的潛規(guī)則。”
有了這么多美食，自然就少不了飯桌上的戲。而要在簡(jiǎn)單的餐桌上展現(xiàn)出各路人物的內(nèi)外關(guān)系，對(duì)導(dǎo)演的調(diào)度能力非?？季?。
華語(yǔ)影史上，有《飲食男女》那樣非常成功驚艷的飯桌戲，當(dāng)然也有不少失敗的案例。
而在《秘密訪(fǎng)客》里，每次出現(xiàn)吃飯的戲，主光永遠(yuǎn)打在汪父身上，讓觀眾能看到汪父在這個(gè)家中的地位是不可逾越的。陳正道不想過(guò)度強(qiáng)調(diào)外在的沖突，而是希望把更多的戲建立在每個(gè)演員的眼神和各自關(guān)系中的某種情緒上。
團(tuán)隊(duì)盡可能把所有的細(xì)節(jié)都做到了極致，但陳正道并不自信，非常直白地坦言，三部電影一套?。ā赌μ齑髽恰罚?，其中《秘密訪(fǎng)客》可能會(huì)迎來(lái)最大的爭(zhēng)議，“但這部比起前兩部，更接近我真正追求的風(fēng)格。”
#02
陳正道，這三個(gè)字如今已經(jīng)能算得上是招牌，尤其是在影迷圈。
從入行不久的《盛夏光年》，再到真正打開(kāi)內(nèi)地市場(chǎng)的《重返二十歲》，以及后來(lái)的《催眠大師》《記憶大師》，陳正道可以算得上是有口皆碑的導(dǎo)演。即便是剛北上的《幸福額度》和《101次求婚》，在這類(lèi)題材類(lèi)型里，并不算差作。
就連跨界劇集圈，交出的《結(jié)愛(ài)》和《摩天大樓》均沒(méi)有讓人失望。
是不是有了這些成績(jī)之后，開(kāi)始有勇氣去遠(yuǎn)離市場(chǎng)，追求自己的風(fēng)格了呢？我們嘗試找到陳正道的創(chuàng)作任性。
“我肯定會(huì)受市場(chǎng)的影響很大，但倒不是說(shuō)我在乎市場(chǎng)是希望拍當(dāng)下最熱的、最能夠拿到很好商業(yè)表現(xiàn)的片。”陳正道認(rèn)為自己的處境似乎有些不上不下，“我希望能拍一部作品，收益能剛好讓資方再支持我做后續(xù)的，但我又能在這個(gè)狀態(tài)內(nèi)，探索和完成自己的表達(dá)。”
《秘密訪(fǎng)客》上映前，陳正道非常擔(dān)心觀眾的評(píng)價(jià)，有些許不好的預(yù)期，他還是寬慰自己，“我需要接受觀眾的想法，但有時(shí)候也不能被單一觀眾的思維限制，因?yàn)槲乙呀?jīng)是這樣了， 我應(yīng)該接受自己。”
“那在你希望一部作品的可能性是，你給觀眾的，而不是觀眾反映給你的嗎？”看似有些不太友好的追問(wèn)，但在陳正道也是無(wú)妨。
他覺(jué)得自己首先是一位閱片量極大的影迷，不管是作者電影，還是類(lèi)型電影，因此更加能從觀眾角度來(lái)看，對(duì)一部作品的評(píng)價(jià)和表達(dá)的尺度在哪里。
“我跟觀眾的關(guān)系比較像‘夫妻’吧，我需要你，你需要我，我愛(ài)你，你愛(ài)我，我會(huì)生你的氣，你也會(huì)生我的氣，但至少我會(huì)努力把這段‘婚姻’維持下去，就像電影里的家庭一樣。”
誠(chéng)然，陳正道剛做《催眠大師》時(shí)，懸疑驚悚題材電影在市場(chǎng)上并不受喜愛(ài)，但最終獲得了不錯(cuò)的口碑和票房成績(jī)。而面對(duì)當(dāng)下，陳正道覺(jué)得觀眾對(duì)懸疑驚悚片的偏好更接近《催眠大師》的敘事方式，《秘密訪(fǎng)客》可能會(huì)更快觀眾一步。
“如果現(xiàn)在看了不喜歡的觀眾，過(guò)幾年再看，也許會(huì)發(fā)現(xiàn)我還挺努力的在僅限的類(lèi)型作品中，做了一些拓展，能夠讓觀眾看到不一樣的東西。”
當(dāng)初《記憶大師》上映的時(shí)候，陳正道在網(wǎng)上給大家做了很多的解釋。到了這次《秘密訪(fǎng)客》，似乎有更多的劇情需要解讀，但他卻說(shuō)，“這一次我不會(huì)給觀眾解釋。”因?yàn)檫@一次，他想用作品本身和觀眾交流，“我也好奇觀眾能在這個(gè)開(kāi)放式的狀態(tài)里看到什么。“
嚴(yán)肅之外，陳正道偶爾也會(huì)“耍小性子”，他打趣如果看到不太友好的差評(píng)，也會(huì)切換小號(hào)去網(wǎng)上和他們爭(zhēng)論一下。
“我要講一個(gè)你們可能不愛(ài)聽(tīng)的故事，聽(tīng)完之后喜歡與否我都會(huì)坦然接受，但我還是得講，因?yàn)槲蚁胫v。”這是陳正道想說(shuō)的話(huà)，對(duì)于《秘密訪(fǎng)客》的觀眾，也對(duì)于看他每一部作品的觀眾。
#03
陳正道身上有種奇巧的矛盾沖突感。
比如他創(chuàng)作想做一些更極端的表達(dá)，但他又會(huì)顧慮觀眾年齡層的接受度；又比如他擅長(zhǎng)制作浪漫的青春題材，同時(shí)又癡迷冷冽氣質(zhì)的懸疑驚悚電影。
他剛出道的時(shí)候，第一部走上國(guó)際舞臺(tái)的是青春題材短片《狂歡》，而第一部走上院線(xiàn)的電影則是驚悚恐怖片《宅變》。左手文藝，右手商業(yè)，在他身上都有所體現(xiàn)。
而2021年，除了《秘密訪(fǎng)客》之外，他還會(huì)帶來(lái)青春題材電影《盛夏未來(lái)》，似乎又對(duì)應(yīng)到了他剛?cè)胄械哪莻€(gè)狀態(tài)。
“愛(ài)與死亡吧”，他給自己下了定義。
他并不是電影專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的人，但就是想拍電影，整個(gè)目的非常明確。他有過(guò)一段靠拍廣告和mv維生的日子，但發(fā)現(xiàn)，自己并不喜愛(ài)這件事?；蛟S是興趣導(dǎo)向型人格作祟，不是說(shuō)不喜歡就做不好，而是總覺(jué)得差了點(diǎn)東西。
于是他還是回到合適的軌道上。“我是雙魚(yú)座的人，非常需要愛(ài)和被愛(ài)，在情感上很容易動(dòng)容和共情。”電影似乎成為了他逃避現(xiàn)實(shí)的方式，也成為了他和周遭一切和解的工具。
《盛夏未來(lái)》是他時(shí)隔15年后再度拍攝的青春電影。他曾經(jīng)拒絕了無(wú)數(shù)這個(gè)題材的本子，不是耍大牌，是實(shí)在找不到能刺激他創(chuàng)作的點(diǎn)。直到這次拍完了《秘密訪(fǎng)客》——這是他少有和小孩合作的電影，因?yàn)樗欢扔X(jué)得如果小孩沒(méi)演好，在現(xiàn)場(chǎng)被父母辱罵很殘忍。
但是還好，他和張子楓、榮梓杉這兩位合作的非常愉悅，甚至在張子楓身上，找到了創(chuàng)作《盛夏未來(lái)》的沖勁。他更是甚至不止一次地說(shuō)，張子楓是00后第一大女主，因?yàn)椴还堋睹孛茉L(fǎng)客》《盛夏未來(lái)》，還是之前的《我的姐姐》，她演繹了不一樣的狀態(tài)，而這些狀態(tài)都不是張子楓私下的樣子。
“我也和榮梓杉說(shuō)了，他的第一部青春題材電影要留給我。”
“在我這樣身份特質(zhì)的導(dǎo)演身上，一定會(huì)在喜歡的主題中，去做自我認(rèn)同、面對(duì)自己，還有一些情感追求的東西。”當(dāng)初《盛夏光年》就是他所完成的自我和解，而如今看見(jiàn)了這群00后，他想再去做一個(gè)純粹的、符合他觀察到的青春，“這一代年輕人需要面對(duì)的是我不僅怎么跟自己和解，還要跟我的網(wǎng)絡(luò)形象和解，這個(gè)是很難的。”
而在他青春里的這種認(rèn)同的追求，隨之而來(lái)的就是恐懼，“這種恐懼又是令我著迷的，做自己追求情感和恐懼、自我放棄，可以說(shuō)占據(jù)了我整個(gè)青春期。”
從這種特有的經(jīng)歷中找到創(chuàng)作養(yǎng)分，也造就了他如今對(duì)這兩類(lèi)作品的著迷。
雖然他把懸疑驚悚類(lèi)型定義成了“死亡”，但回過(guò)頭來(lái)看《秘密訪(fǎng)客》，在泠冽的懸疑驚悚下面，包藏的秘密并不只有所謂的陰謀，而是最直接的愛(ài)。
邁入不惑之年的他，但從創(chuàng)作上看，很難在他身上看到時(shí)間劃過(guò)的痕跡，所謂的“愛(ài)與死亡”，都已經(jīng)通通和解，成為了“陳正道”的養(yǎng)分。而他的下一步，或許是再一次進(jìn)行自我瓦解，然后用最純粹的創(chuàng)作沖動(dòng)，把愛(ài)表達(dá)出來(lái)。
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