五一檔，朋友們都看哪部影片了？

整個5月，30多部電影，好像又回到疫情前，華語影壇頗有生機的樣子。

總有以一種：“我感覺到，全都回來了?！钡囊馕?。

當然，要是沒有前20年的不斷發(fā)力，可能今年的五一檔不會恢復得如此快速，出現(xiàn)那么多不同類型的電影。

不過勒，當下的電影雖多，卻少了點“精”。

好片子，仍然是鳳毛麟角。

像印象里上一部非常好的諜戰(zhàn)片，還是[風聲](重映的時候，阿看還特意二刷了)。

這個大尺度鏡頭，至今印象深刻

[風聲]那個時期(2001-2010)，也確實涌現(xiàn)了一些即便到今天仍不可多得的佳片。

到這里，阿看又要收不住話匣子了，好電影必須要分享！

今兒再來說說：華語電影30年佳片60部系列之2001-2010的后10部。

(上一部在這里：[指環(huán)王]都重映了，它們也該重映！)

當沒有片子看的時候，再看它們，回味無窮。

[我們倆] (2005) 

導演 馬儷文

主演 宮哲/金雅琴/張淑芳/孫捷/羅忠學

類型 劇情

[我們倆]是馬儷文導演的第二部文藝片。

之所以稱之為文藝片，是相較于她之后的兩部標準商業(yè)片而言，更確切來說，[我們倆]更像一部用類型片手法展現(xiàn)的文藝電影。

電影的故事非常簡單，一個外地來北京上學的女孩與本地房東老奶奶從劍拔弩張到相互依賴的故事。

很日常，很生活，沒什么大的跌宕起伏，畫面也很松弛平實，卻有一種讓人看了就停不下來的魔力。

導演很聰明地將故事限定在這一畝三分地的小四合院之中，所有矛盾和情感變化都圍繞兩人展開。

老太安靜凝滯，少女熱烈活潑，沒有多余的人和事來分散注意力，用快節(jié)奏的鏡頭、略加強化的表演以及一個接一個的小沖突緊緊吸引著觀眾，不知不覺就陷入了這個平淡如水的故事中，娓娓道來，意猶未盡。

[三峽好人] (2006)

導演 賈樟柯

主演 趙濤/韓三明/王宏偉/李竹斌

類型 劇情/愛情

[三峽好人]是一部關(guān)于尋找的電影。

片中，煤礦工人韓三明和護士沈紅都為了尋找丟失的愛人來到奉節(jié)，實際上不過是為了給內(nèi)心無處安放的情感一個出口。

他們丟失的是“曾經(jīng)”，同奉節(jié)的三峽好人們一樣。

為了修建水庫，一座兩千多年的城市兩年就拆了，奉節(jié)人丟失的不止是家園，還有世世代代的記憶。

作為一個時代的拾穗者，賈樟柯執(zhí)著地用鏡頭記錄著這個時代的變化，捕捉著那些快要消逝的東西，將最后一點殘影保存在自己的片子里，供人緬懷。

2006年，[三峽好人]為賈樟柯捧回了威尼斯電影節(jié)金獅獎，卻在國內(nèi)上映時撞車商業(yè)大片[滿城盡帶黃金甲]，最終票房慘敗。

這種“殉情般”的上映行為，透露出一種被時代左右的無奈和嘆息，也預示了之后多年的電影現(xiàn)實：

崇尚黃金的年代，誰還會關(guān)注好人呢？

[瘋狂的石頭] (2006)

導演 寧浩

主演 郭濤/劉樺/連晉/黃渤/徐崢

類型 喜劇/犯罪

[瘋狂的石頭]是2006年內(nèi)地電影的一匹黑馬。

作為一部小成本商業(yè)片，電影上映前幾乎沒有什么宣傳，導演寧浩和幾位主演都沒什么名氣，唯一能倚仗的只有電影本身。

也正是電影本身在華語影壇掀起了不小的波瀾，不僅用300萬的成本炸出了2350萬的票房；

也推出了寧浩和黃渤這對黃金組合，成為之后十幾年華語影壇的中流砥柱之一。

更讓這種充滿鄉(xiāng)土味的黑色幽默喜劇迅速崛起，成為中國電影的一大賣座類別。

[瘋狂的石頭]是個吸睛的片子。

這種復雜交織的多線敘事，快節(jié)奏的你逃我追，妙趣橫生的諷刺逗樂以及充滿地域特色的鄉(xiāng)土風格都讓看慣了國際化大片和過于板正的電影的人們感受到了一種另類的新鮮感。

觀感上輕松幽默接地氣，創(chuàng)作上嚴謹完備有誠意，難怪擁躉甚多。

[神探] (2007)

導演 杜琪峯/韋家輝

主演 劉青云/安志杰/林家棟/林熙蕾/李國麟

類型 動作/懸疑/驚悚/犯罪

[神探]上映前，“港片已死”的口號已經(jīng)喊了許久。

這部電影的出現(xiàn)，不能說扭轉(zhuǎn)了香港電影的頹勢，但的確讓人們又一次見識到了曾經(jīng)香港電影以及電影人的實力。

[神探]是“銀河映像”創(chuàng)立十周年的“店慶”之作，也是杜琪峯和韋家輝分開四年后再次合體回歸，主創(chuàng)陣容分量和誠意都十足。

[神探]之“神”在于將人心之“鬼”融入了警匪類型中。

劉青云飾演的神探陳桂彬能看到每個人內(nèi)心隱藏的“鬼”，這些人性的陰暗面讓案件變得撲朔迷離，善惡難分，將明面上的警匪之爭，提升到看不見摸不著的人性善惡的抗衡。

雜糅了犯罪、心理、現(xiàn)實、精神分裂等多種元素，拓展了電影的維度和類型。

精巧的構(gòu)思加上人性的黑暗，有里有面，看得人酣暢淋漓，有種重拾港片余韻的驚喜和告慰。

[太陽照常升起] (2007)

導演 姜文

主演 房祖名/周韻/姜文/陳沖

類型 劇情/奇幻

[太陽照常升起]是姜文繼[鬼子來了]之后沉寂七年的作品。

這時的姜文還是有話要說，但借鑒之前的經(jīng)驗教訓，他選擇了更加隱晦迂回的講述手法，用四個荒誕又有聯(lián)系的故事影射了一段時間的歷史和現(xiàn)實。

縱然畫面瑰麗吸睛，配樂恢弘講究，演員也異常出彩，但過于晦澀抽象的表達，大大提升了觀影的門檻。

漂亮是漂亮，熱鬧也熱鬧，就是看不懂。

上映后口碑兩極分化嚴重，喜歡的人說這是姜文藝術(shù)造詣的高峰，不喜歡的人則吐槽花里胡哨，不知所云。

不管評價如何，都不能否認[太陽照常升起]在中國影史上的獨特性。

精美講究的視聽語言，荒誕不經(jīng)的講述方式，它以一己之力定義了許多人心中文藝片的樣子；

也將“文藝片導演”的標簽緊緊貼在了姜文身上，同時過度低迷的票房，也刺激他開始了下一階段商業(yè)片的轉(zhuǎn)型和探索。

每個時期的電影總有那么幾部名氣不怎么大卻質(zhì)量上佳的片子，顧長衛(wèi)的[孔雀][立春]以及后來的[最愛]都屬于這一類。

[立春]的故事調(diào)性和片中冷冽荒涼的北方寒冬極其相似。

幾個心比天高的文藝大齡男女青年，因有那么點音樂美術(shù)上的天分，一心想著到大城市成為萬眾矚目的藝術(shù)家。

卻不得不在生活的層層敲打和志大才疏的現(xiàn)實下失望地承認，自己只是個平凡得不能再平凡的普通人而已。

同為第五代電影人，攝影出身的顧長衛(wèi)轉(zhuǎn)行做導演比同學們晚了十幾年。

也由于這段創(chuàng)作時差，當張藝謀、陳凱歌等人紛紛陷入商業(yè)大片的泥淖中時，顧長衛(wèi)帶著久違的第五代導演的味道，用樸實蒼涼的鄉(xiāng)鎮(zhèn)景觀和深植于現(xiàn)實的人生百態(tài)；

將電影帶回了那個[黃土地][紅高粱]的時代，在繚亂的商業(yè)片中留住了一隅的安靜。

[天水圍的日與夜] (2008)

導演 許鞍華

主演 鮑起靜/陳麗云/梁進龍/陳玉蓮/高志森

類型 劇情/家庭

[天水圍的日與夜]是許鞍華最好的作品之一，感覺融進了大半輩子對生活的體驗和感悟。

相較于早年作品中對現(xiàn)實的沖勁兒和對愛情的猶疑，花甲之年的許鞍華已經(jīng)能夠游刃有余地用鏡頭講述生活，

平實穩(wěn)妥，不著痕跡地表現(xiàn)著人與家人，與朋友，與自己相處時的細枝末節(jié)、復雜情感，充滿令人舒適放松的煙火氣和人情味，也有種洗盡鉛華的從容。

仿佛過來人輕輕拍著你的手，告訴你，生活啊沒有那么多大波大浪，不過是生下來，活下去，直到死亡的那一刻。

許鞍華不疾不徐地記錄著天水圍人們的生存狀態(tài)，是底層市井不錯，也的確擁擠混亂，但也沒有傳說中那么的骯臟罪惡。

說到底，蕓蕓眾生不過是在各自的軌道上努力生活而已。

有悲戚，也有溫情，是藝術(shù)，也是現(xiàn)實。

[李米的猜想] (2008)

導演 曹保平

主演 周迅/鄧超/張涵予/王寶強/王硯輝

類型 劇情/愛情/犯罪

[李米的猜想]是一場屬于周迅的秀場，用靈動而賣力的演技演活了片中那個為愛執(zhí)著，歇斯底里的女出租車司機李米。

這個角色原定的演員是陶虹，因為人設(shè)過于瘋狂她幾番猶豫未接，直到周迅看到劇本，一瞬間就定了，時也命也。

那種神神叨叨沒有盡頭的碎碎念；

那種疲憊游離又透著暗光的眼神；

那種在城市里疲于奔命用四年尋找愛人的無助；

以及歇斯底里的狂奔，滿腔絕望的痛哭都在這個瘦瘦小小的女人身上迸發(fā)得淋漓盡致，成為了周迅演員生涯中一個永遠的高光。

作為國內(nèi)黑色犯罪類型電影的領(lǐng)軍人物，曹保平的電影捧出過太多位最佳演員。

而[李米的猜想]及之后的[烈日灼心][追兇者也]無疑也影響了之后一段時期犯罪懸疑片的基調(diào)和風格。

[風聲] (2009)

導演 陳國富/高群書

主演 主演 周迅/李冰冰/張涵予/王志文/黃曉明

類型 劇情/驚悚/戰(zhàn)爭/犯罪

很難相信，[風聲]是一部主旋律電影。

它的尺度和想要表達的內(nèi)容已經(jīng)遠遠超過主旋如今律電影所涵蓋的范圍。

全年票房2.25億，被贊為“最好的國產(chǎn)電影群戲”“主旋律電影的巔峰”，不管票房還是口碑成績都相當不俗。

作為一部暴風雪山莊式的諜戰(zhàn)片，[風聲]的故事發(fā)生在一個與外界隔絕的裘莊。

為了找出地下黨“老鬼”特務處長王田香對幾個同僚進行了一系列花樣百出殘忍至極的刑訊，血腥暴力，引起了很多觀看者的心理和生理不適。

戰(zhàn)爭背景下，小小的裘莊尚且如此殘酷，硝煙彌漫的外界，在人們看不到的地方，又該是怎樣一片煉獄的場景。

[風聲]全片沒有講述戰(zhàn)爭，卻又處處體現(xiàn)著反戰(zhàn)，于陰暗處綻放希望之花，在主旋律電影日益光明良善正能量的情況下，這樣大膽的片子實在稀罕。

[讓子彈飛]是姜文從文藝向商業(yè)的轉(zhuǎn)型之作，也是他親手為自己壘起的一道難以跨越的高峰。

在[讓子彈飛]之前，作為導演的姜文更偏向文藝片的路數(shù)。

[陽光燦爛的日子][鬼子來了][太陽照常升起]三部片子斬獲了一系列國內(nèi)外獎項，肯定了他在藝術(shù)創(chuàng)作上的造詣，但票房上卻呈現(xiàn)一種跳崖式斷裂。

[讓子彈飛]一改他之前電影叫好不賣座的狀況，在藝術(shù)水準不拉胯的情況下，拓展了商業(yè)上的版圖，打破了姜文“文藝片導演”的標簽，站著把錢掙了。

[讓子彈飛]的成功遠不止姜文本身的轉(zhuǎn)型，更重要的一點是它展示了講好一個故事的重要性，這是華語電影創(chuàng)作中的一個短板。

影片故事很簡單：

劫匪張麻子帶著自己的兄弟和半路劫來的假師爺馬德邦，推翻惡霸黃四郎，但姜文卻用花哨的講故事手法將電影拍出了環(huán)環(huán)相扣，引人入勝的感覺。

嬉笑怒罵，干脆利落，集戲劇感、幽默感和現(xiàn)實性于一體，雖然極具姜文的個人風格。

但這種講故事的手法，無疑為之后的華語電影提供了一個新的創(chuàng)作思路(未完待續(xù))。

1991-2000的前20部，看這里：

做90后真好，和這些華語牛片生在同時代 

華語電影，回不去了

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