17歲的朱迪·福斯特說：“男人吸引我的特質(zhì)是脆弱。”

這句特別有哈姆雷特味兒的評價，命中了無數(shù)男演員，其中就包括喬什·奧康納。

脆弱也分很多種，喬什的脆弱是“慘綠青年”式的，有些天生敏感，有些拒人千里，有些自命清高。

是他說I'm fine而你覺得他的潛臺詞一定是I'm dying；

是他在自己的小世界里躲清凈而你忍不住心疼他一個人沒有同類；

是你看著他，不由得想對他說一句：衷心祝福你，捱得到新天地。

像是他在《德雷爾一家》中飾演的大哥拉里，又或者是《王冠》中年輕的查爾斯王子，多多少少都有點這種可愛又孩子氣的“慘綠”。

《王冠》第三季

男孩如他，是否會引領(lǐng)某種新的流行？

從他不久之前收入囊中的金球獎杯，到新鮮出爐的時尚雜志封面，都已經(jīng)給了我們答案。

從小鎮(zhèn)啟程

對于喬什·奧康納來說，小鎮(zhèn)是他的人生各種意義上的起點。

英格蘭小鎮(zhèn)切爾滕納姆，喬什童年的棲居地，滋養(yǎng)了他對于藝術(shù)最初的敏感；

希臘的科孚島，《德雷爾一家》的取景地，喬什在這里拍攝了履歷表上第一部真正的代表作。

也從此處開始，他像踏上了黃磚路的桃樂絲一般，找到了那條屬于自己的戲路。

在[德雷爾一家]里，喬什飾演了一個生長在單親家庭的長子。

無關(guān)什么苦大仇深的原生家庭之痛，故事中這個名叫拉里的大男孩。

日常生活無外乎無傷大雅地貶損弟弟妹妹兩句，心血來潮時替媽媽張羅不靠譜的相親，以及追逐著并不現(xiàn)實的作家夢。

喜歡貼著易碎品的標(biāo)簽傷春悲秋，打著憤世嫉俗的幌子表演人間清醒，拉里差不多是模板一樣標(biāo)準(zhǔn)的“慘綠青年”。

雖然敏感又理想主義，三不五時還會流露一丟丟脆弱，不過總而言之，算是個溫柔的人。

拉里不完全是喬什的影子，但喬什和拉里相似的靈魂成色。

在進(jìn)入布里斯托老維克戲劇學(xué)校之前，喬什一直生活在切爾滕納姆。

就像科孚島給拉里的作家夢注入靈性一樣，切爾滕納姆孕育了喬什對于藝術(shù)，乃至對生活本身的敏感直覺。

他的少年時代，有無數(shù)個周末都消磨在小鎮(zhèn)上那座名叫Axiom的藝術(shù)中心里。

據(jù)他回憶：

“那是一棟老舊的紅磚建筑，一樓是小圖書館和咖啡館，樓上有演出場地，頂樓還有畫室。

我們當(dāng)?shù)氐暮⒆佣枷矚g去，去那兒學(xué)畫，學(xué)雕刻，我11歲的時候，藝術(shù)中心關(guān)停了”。

越敏感的人，越容易像喬什一樣，偏愛記住細(xì)微末節(jié)。

而當(dāng)別的孩子只是因為周末少了一個玩耍的好去處而難過一兩天時，他已經(jīng)會給自己心中騰升的遺憾，定義為“失落感”了。

他說：

“我能夠察覺到藝術(shù)中心關(guān)停之后，彌漫在整個社區(qū)的失落感，那座建筑就在那里，空著，待著”。

我猜說不定會有某個周末，喬什路過了大門緊鎖的藝術(shù)中心，撫摸著紅色的磚墻，心底悵然若失。

這樣的畫面，要是配上一首Coldplay的Yellow，簡直不要太像[少年時代]。

很多人覺得敏感是一種脆弱，其實不然，敏感是一個人的共情能力。

大概充滿藝術(shù)氛圍的小鎮(zhèn)切爾滕納姆，是將敏感作為一份饋贈，贈予了整個童年時代都流連在這里的喬什。

即使他后來走出切爾滕納姆，去布里斯托學(xué)表演，去倫敦等待一個又一個試鏡通知，在做演員這條路上闖著更遠(yuǎn)的天地。

這份敏感都與他如影隨形，讓他面對攝影機(jī)時，眼神里總有溫柔。

對照面

喬什在科孚島拍[德雷爾一家]的日子是快樂的，就在他有點“樂不思蜀”的時候，一條簡短的試鏡留言，適時地出現(xiàn)在他的電話里。

邀請他的人是弗朗西斯·李，彼時他正在為自己的第一部劇情長片[上帝之國]物色演員。

和[德雷爾一家]相比，弗朗西斯劇本里的男孩非但不快樂，而且很孤獨。

喬什的敏感當(dāng)然適合用來詮釋孤獨，在他寄給弗朗西斯的試鏡片段錄像里，他不僅已經(jīng)入戲，而且“入戲太深”了；

深到讓弗朗西斯甚至有點擔(dān)心，生怕這孩子掉進(jìn)角色就出不來了。

喬什真的很在意這個角色，在[上帝之國]開拍之前，他花了一個月的時間，在農(nóng)場生活、工作，感受著故事里的男孩約翰尼孤獨的、不安的、離群索居的內(nèi)心世界。

實話說，這些感覺對喬什而言多少有點陌生。

雖然他多少是那種在別人看哈利·波特的年紀(jì)沉迷莎士比亞的孩子，但在切爾滕納姆并不缺他的同類。

有對經(jīng)典戲劇熟稔到信手拈來的老師；

有放學(xué)喊他一起踢球的同學(xué)，他的童年沒時間孤獨。

到了戲劇學(xué)校，尚未畢業(yè)就已經(jīng)有經(jīng)紀(jì)公司同他簽了約，把他的片約安排得妥妥當(dāng)當(dāng)，他的少年時代也無需不安。

和[德雷爾一家]的拉里相比，似乎[上帝之國]的約翰尼才真正意義上算是一個“慘綠青年”，這個角色離喬什的生活很遠(yuǎn)，卻也對他產(chǎn)生了莫大的吸引。

他真的在很用力地演出這個角色，在拍攝現(xiàn)場，除了與同他有對手戲的亞力克·塞克雷亞努以及導(dǎo)演弗朗西斯簡單互動，他幾乎不和任何人閑聊。

獨處的時間，喬什用他敏感的雷達(dá)，去探究約翰尼的內(nèi)心。

如他所說：

“表演需要同理心，我在約翰尼身上感知到一種憤怒，這樣的感覺在我的少年時代，曾經(jīng)出現(xiàn)于內(nèi)心深處”。

除了體悟角色的心里建設(shè)，在[上帝之國]里，喬什還有另一番心里建設(shè)要準(zhǔn)備，因為片中有一定的同性親密戲碼。

他自己倒并不甚在意在攝影機(jī)前衣服穿不穿衣服，但他敏感的直覺告訴他，約翰尼對于親密關(guān)系，一定會很在意。

他說：

“我記得劇本里有一場戲，是格奧爾基教約翰尼，如何享受親密的體驗。

約翰尼當(dāng)時很緊張，也很惶恐，因為他從來沒有準(zhǔn)備好，接納這種親密的關(guān)系。

性對于之前的他來說，和打架一樣，是一種發(fā)泄憤怒的途徑，所以一下讓他轉(zhuǎn)換心境，他會覺得害怕”。

喬什這些面向靈與肉的敏感思考沒有枉費，他也確實將約翰尼這只孤獨而偏執(zhí)，卻等待被愛救贖的“羔羊”，演繹得有野性，有張力，并且有溫度。

[上帝之國]最初在圣丹斯電影節(jié)放映時，甚至征服了挑剔的影評人，讓他們直言這是“少年版[斷背山]”。

有趣的是，在圣丹斯，讓喬什真正高興的事，是他可以自由自在地看電影去了。

“沒有日程，沒有目的性，坐在影院里就像在天堂一樣”。

他也真是一個對藝術(shù)癡愛到像明知喝酒上頭，也一樣要暢快豪飲的“慘綠青年”。

用他的話形容看電影這件事，就是：

“你能感覺到，當(dāng)每個人都坐下來，這里的氣氛是在慢慢發(fā)生變化的，沒有什么感覺，能代替你在影院與劇院里的這種體驗。

與一群素昧平生的人聚在一起，感受每句臺詞，感受相同的喜與悲，我能想到最接近這種體驗的詞，是信仰”。

王冠之重

[上帝之國]讓喬什出名了，有一種說法開始流行：

喬什·奧康納是新生代冉冉升起的性格演員。

這個標(biāo)簽讓他誠惶誠恐：

“當(dāng)提到性格演員時，我會第一反應(yīng)想到丹尼爾·戴-劉易斯，他才是一直生活在角色中的人，我并不是。

對我來說，表演就像做小孩，一邊游戲，一邊專注”。

新劇本源源不斷地堆在喬什面前，越來越多有分量的制作人在邀請他試鏡，這其中就包括劇集[王冠]的創(chuàng)作者皮特·摩根。

皮特想要讓喬什來飾演年輕的查爾斯王子，他很確定，喬什就是查爾斯，像布萊恩·克蘭斯頓就是絕命毒師那么確定。

喬什最初對這個角色并不感興趣。

在切爾滕納姆生活時，他周圍絕大多數(shù)都是工黨的支持者，他自己也左派得很，早兩年還曾經(jīng)堅定地支持工黨領(lǐng)袖杰瑞米·科爾賓。

[王冠]劇組最初向他拋出橄欖枝時，他覺得演這種題材很無趣，但又是天性里的敏感，幫他捕捉到了查爾斯這個角色身上，不一般的意義。

“我起初不像參加試鏡，劇組那邊先寄給我?guī)渍聞”?，讓我讀讀看。

這些片段讓我想到了索爾·貝婁的《晃來晃去的人》。

這是個等待著被征召入伍的人的故事，只有戰(zhàn)爭才能讓他的人生有意義。

對于查爾斯來說也類似，如果他想讓自己的人生有意義，必須等到他母親去世，而他一輩子，只有這一個工作。

天哪！原來這就是意義”。

你看，還是“慘綠青年”的習(xí)慣性敏感與悲觀，在這么關(guān)鍵的角色上，幫喬什想通了。

很難有觀眾會忘掉[王冠]第三季里，他甫一登場就大放異彩的一集。

查爾斯加冕威爾士親王在即，為了緩和威爾士人反對王室的聲音，他被派到當(dāng)?shù)貙W(xué)習(xí)威爾士語，以用于加冕演講當(dāng)中。

無論是查爾斯在人生地不熟的威爾士，一如離群之羊一般的不知所措，還是加冕典禮過后。

他回到劍橋，在舞臺上表演理查二世時，內(nèi)心極度壓抑的郁郁難平，都被喬什演繹得太真實也太真實。

他把王子也拉到了“慘綠青年”的身份里，讓查爾斯像困在老舊鴿籠里，白得不染纖塵的鴿子，他只能被觀看被品評，沿著被安排的路線去飛，他是王子，不，他才是演員。

雖然從接到[王冠]的劇本開始，喬什似乎就刻意地表現(xiàn)出一種“不在意”，保持著與王室故事的距離，就像他開玩笑說的：

“如果我的演員生涯明天就結(jié)束了，那么別人就要說，喬什·奧康納除了查爾斯王子演的不錯，其他也沒什么了，那可真糟心”。

但在他心里，查爾斯王子這個角色的分量很重，重到兩季劇集拍攝結(jié)束，他專門找經(jīng)紀(jì)公司要了個長長的假期，不難猜到，也許他真的需要一點時間來走出角色。

作為演員，喬什很有趣，你也分不清究竟是他這顆敏感又豐富的“慘綠青年”之心，在領(lǐng)著他走向那些讓他能達(dá)成靈魂共情的角色，還是“短發(fā)密且軟”的他，把各有少年時的角色，生生演繹成“慘綠青年”的模樣。

在你翻開這篇關(guān)于他的瑣碎文字時，或許剛好是他的[羅密歐與朱麗葉]播出之際，如果我沒猜錯，這一定又是一個“慘綠青年”。

這部戲原本是2021年英國國家劇院的重頭復(fù)排戲，如果不是劇院尚未重開，或許這個時候，喬什應(yīng)該站在舞臺上。

面對不知什么時候才能回歸正常的生活，喬什又有了一種看著童年時代喜愛的藝術(shù)中心被關(guān)停的失落。

他說：

“在劇院關(guān)停的這段時間，想要找到合適的方式表達(dá)藝術(shù)，太難了。

讓我最難過的是，雖然人們一直說，你還有更重要的事要做，但是如果我沒有向內(nèi)自省的過程，我會對生活的意義感到迷茫。

特別是我個人認(rèn)為，自省最好的方式，就是感知藝術(shù)”。

敏感的少年啊，衷心祝福你，捱得到新天地。

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