最具品質(zhì)的《懸崖之上》口碑票房雙領(lǐng)跑，用潛力說話的《掃黑·決戰(zhàn)》跑成了最后黑馬；《秘密訪客》《追虎擒龍》雖有爭議，卻也各有特色，抓住基本盤平分秋色；小成本遺珠《尋漢計》走自己的小眾路線，雖然可惜卻也有被觀眾看見，而《真·三國無雙》一輪游即上網(wǎng)播，倒也帶出了一些頗具自知之明的新思路。整個檔期，可以說是基本符合規(guī)律的。這其中，被人們討論了整個檔期的，還有《你的婚禮》，它再次帶出了一個疑問：為什么有些片子看起來就不行，市場卻在說它行？

作者：藍二

編輯：王子之

版式：王威

“這種一看就很爛的片子，為什么會有那么多人去看？”

一個熟悉的問題。

國產(chǎn)愛情電影已經(jīng)口碑兩極分化很久了，每一次的大賣，樹起的都是一群人對另一群人理解上的高壁壘。

《你的婚禮》這次又將這一問題拋到臺面之上，畢竟，它是差一點在五一檔登頂?shù)钠?，隨后也一直比較緊地咬在《懸崖之上》身后。

無論在哪個評分體系里都處于低水位，愛情片近幾年似乎已經(jīng)成為必然的“爛片”，在這樣的輿論環(huán)境中，口碑走低、票房走高的市場表現(xiàn)，就是因為部分受眾的盲目？

人們關(guān)于愛情片的這一輪疑問可以被回溯至去年七夕。盡管市場空窗了許久，但當時并不亮眼的《我在時間盡頭等你》，李鴻其+李一桐這樣很難講在院線市場有號召力的演員配置，拿到了5億票房，也是出乎人們的意料。隨后到了12月賀歲檔，更加不出挑的《如果聲音不記得》，又在多部賀歲片的合圍中拿到了3億票房。

或許在十幾億甚至幾十億的大片面前，這樣的票房不算什么，但與影片的主創(chuàng)陣容和創(chuàng)作體量作比對，就會發(fā)現(xiàn)這是很成功的——況且，在負面口碑始終如影隨形的背景下。

如果一定要內(nèi)部橫向比較，去年的這兩部影片還在嘗試一些類型片的新解，比如都不約而同地以奇幻元素的新設(shè)定，在給愛情片找一些新的看點、新的故事結(jié)構(gòu)，你可以說這是愛情片在跨類型上的一點努力——但當下的《你的婚禮》顯然更老套，整體故事可看作是10年前《那些年，我們一起追的女孩》的影子，女學(xué)霸+男學(xué)渣的搭配模式，非常好猜的下一秒動向，落在10年后不僅情節(jié)發(fā)展俗套，且過于用力，家暴、就業(yè)難、傷病，各種以現(xiàn)實為名的設(shè)障元素一股腦涌上。

其中的人物行為邏輯和三觀，更被吐槽“不合理”“混亂”“不正”，這也正是即使有許光漢《想見你》深情濾鏡，大量觀眾對影片依然觀感差、認為“狗血”的最重要方面。

但吊詭的是，也恰恰是這同一套劇情發(fā)展、同一套情感邏輯、同一套愛情狀態(tài)，卻拉動了同樣可稱大量的觀眾，打出了肯定態(tài)度。

在這些觀眾的表達中，一種非常堅定的褒獎，就是“代入感”。

無論從影片的前期定位，還是后期營銷，《你的婚禮》都打著非常清晰的情感共鳴點，“不顧一切的努力”與“失去的遺憾”——并且最為關(guān)鍵的，通過劇情中“15年”的長跑時間，將這種奉獻過程和情感落差放大到極致。

這些極致處境和極致處境中的情節(jié)、動機，對于一部分人群來說是極其難以理解的事物，對于另一部分人群來說，卻認為是絕對真實的，只有“經(jīng)歷過才能理解”。

這樣看來，《你的婚禮》的擴張路徑就很清晰了：愛情題材+許光漢濾鏡，是影片扔向大眾的第一網(wǎng)，通過“不遺憾”“初戀”這樣更具廣泛覆蓋性和煽動性的關(guān)鍵詞，能在第一階段網(wǎng)到更多的受眾；但經(jīng)過第一網(wǎng)的雙向篩選之后，留下的真正基本盤，卻并不是廣義上模糊的大眾，或者說普遍意義上的年輕女性，而是能有代入感，真正有過類似情感模式的，“買賬”的人群。在這樣的過程中，《你的婚禮》必然經(jīng)歷從上映初的最熱點往下降溫，但也能依靠著關(guān)鍵核心，使得影片雖然自五一檔中期開始不再領(lǐng)跑，卻依然穩(wěn)住了。

《你的婚禮》正是一個很典型的代表，符合我們新的觀察——盡管人們一向?qū)矍槠愋投x為大眾類型，但從近年的一部部單片來看，實際上它們是需要找受眾的，越來越“標簽化”細分，通過大類型撒網(wǎng)，通過標簽篩漏。從這個層面上，盡管《你的婚禮》沒有新意，但非常成功地打出了自己的鮮明標簽，也就獲得了自己的成功；而其實還有相當數(shù)量愛情片的沉沒，就是沒能定義好自己，也沒能被受眾找到。

這背后的原因，一方面受當下受眾和內(nèi)容變化的趨勢影響，另一方面也是創(chuàng)作本身在走下坡路。真正能洞察人性和情感、挖掘本質(zhì)的創(chuàng)作缺失了，愛情片無法更廣地擊中更多受眾。于是需要通過一些表面化的屬性、元素，去吸引觀眾，或者稍好一點的，以一些形似的狀態(tài)，去形成一種宣泄式、符號性的淺層共鳴。

愛情片開始變成一種話題型影片，鮮明地拋出一種爭議關(guān)系，或者一種尖銳的情感話題，反正生活也真的夠狗血，一網(wǎng)下去總有一定比率能留得下來，對于大部分中小成本的愛情片來說，這就夠了，作為商品，就是成功的性價比。與此同時，愛情片也真的在實踐影院觀影的特殊功能，成為一種社交型儀式感氛圍性的商品，階段性地給人們提供集體性的懷念祭奠空間，而從這個意義上來說，把準時間周期，找準每年不令人們膩歪又可搶得先機的節(jié)點，又是成功密碼之一。

愛情片一定程度上也正在形成屬于當下的成功公式，盡管它會存在成功率問題——演員顏值+浮于金句中的催淚表達+易傳播的氛圍主題曲+可單獨剪輯的爆發(fā)片斷，靈活組合嵌套——如果再碰上許光漢這樣有大火作品，有前角色人設(shè)濾鏡，演技相對成熟的演員，就會被一些特別買賬的觀眾稱為“準神作”了。正如愛情本身沒有道理一樣，當人們完全代入愛情的情緒之后，這個虛構(gòu)代替物中的邏輯、價值觀似乎也被忽略了。

但這樣可速成可復(fù)制的商業(yè)成功，卻可能成為一種惡性循環(huán)，使得愛情片的存在矛盾越加突出，畢竟，作品的內(nèi)在邏輯和完整表達禁不起更多一些側(cè)面的考察。

拋開這些價值與意義，關(guān)于《你的婚禮》這樣的作品，還讓筆者產(chǎn)生一個疑問。翻拍舊片、改編小說，在當下的愛情片創(chuàng)作中仍然占據(jù)著相當數(shù)量，但那些舊作與小說，多有一定年代性，有很多的時代痕跡，而隨著年輕受眾已經(jīng)整體遷移至00后代際，比如《你的婚禮》這樣明顯發(fā)生于80后及90后成長環(huán)境，明顯是舊式的校園環(huán)境、事物狀態(tài)、人際關(guān)系等，不會存在違和感嗎？千禧年之后的愛情語境、情感觀念，發(fā)生了如此大的變化，舊式的創(chuàng)作未來還能在年輕受眾中找到“代入感”嗎？

再進一步講，當其他領(lǐng)域的內(nèi)容，比如網(wǎng)劇，網(wǎng)劇中的青春題材、愛情題材，正在既快速連接社會，又呈現(xiàn)出更多的討論意義，作為過去更“高維”藝術(shù)形式的電影，不是在倒退嗎？

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