前幾天，每集都有辦法讓你血壓飆升的《小舍得》，在大團(tuán)圓中收官。

果不其然，她變了。

前期三天兩頭作妖上熱搜。

#被田雨嵐氣死##田雨嵐大鬧補(bǔ)習(xí)班#

終于，放棄雞娃，立地成“佛”——

無論他是優(yōu)秀

還是不優(yōu)秀

他都是我兒子

憑借這個(gè)角色，蔣欣口碑回升。

很多人說，這種看得人牙癢癢的角色，只有蔣欣演才不棄劇。

“演技炸裂”，一個(gè)讓Sir越來越擔(dān)心的詞。

一方面它成了今天檢驗(yàn)一個(gè)演員基本功的標(biāo)準(zhǔn)，一方面它又正在加固觀眾簡單刻板的認(rèn)知。

為什么會(huì)炸裂？

炸裂了就好嗎？

不吹不黑，Sir今天想來談?wù)勥@個(gè)問題。

具體到蔣欣身上，她的討喜與其說是演技多深刻，不如說是正好擊中了當(dāng)下電視劇市場的某種“剛需”。

炸裂了一個(gè)蔣欣。

釋放的，是千千萬萬份委屈。

01

蔣欣的演技到底好在哪？

《小舍得》里一場沖突戲被吹爆。

在田雨嵐的步步緊逼下，兒子終于無法忍受，崩潰大哭，拒絕去補(bǔ)習(xí)班。

田雨嵐先是憤怒，眼神兇狠。

“顏?zhàn)佑颇阍僬f一遍！”

然后失控，一邊撕心裂肺，一邊當(dāng)著孩子瘋狂抽自己耳光。

“你還要我這個(gè)當(dāng)媽的做到什么份上你才可以高興？”

“你就不能上進(jìn)一點(diǎn)嗎？”

暴怒完，又把兒子摟進(jìn)懷里痛哭。

憤怒——崩潰——傷心，整個(gè)過程一氣呵成。

這一段，可以非常清晰地總結(jié)蔣欣表演的特征：

直觀、準(zhǔn)確、強(qiáng)烈，有顯著的層次。

對于強(qiáng)戲劇化的電視劇來說，這樣的演法是非常有效的，觀眾看得清楚，也容易入戲。

反而是，比較內(nèi)斂和細(xì)膩的演法，容易給人感覺“被壓下去一個(gè)頭”。

在《小舍得》里，宋佳的表演，就得以和蔣欣形成很好的參照。

兩人關(guān)于孩子促膝對談這一段，一對比，更能感覺得到蔣欣的“擠”——

她在力求將每一個(gè)瞬間的情緒外化成表情，讓觀眾get。

而宋佳的“藏”，卻反而顯得更自然，更像生活里的人。

不必質(zhì)疑宋佳在劇中的演技。

但可以肯定的一點(diǎn)是，這樣平淡如水的真實(shí)，幾乎不可能“爆”上熱搜。

無論在情緒渲染、話題熱度上，蔣欣的表演效果顯著。

但缺憾呢？

正如何冰在《圓桌派》上說的：

基本上好的演員是杜絕情緒

人在生活中即便是激動(dòng)了

你要做的第一件事情

是控制情緒

而不是釋放情緒

蔣欣的演技被吹爆，是因?yàn)樗N著觀眾的神經(jīng)太近太近，觸手可及。

這成就了蔣欣，也困住了蔣欣。

02

蔣欣的演技能爆。

但你有沒有發(fā)現(xiàn)，她的爆破點(diǎn)都很固定，總是能在出演一種特定類型的角色時(shí)，獲得贊譽(yù)。

讓人又恨又憐的女配。

《甄嬛傳》里的華妃，《歡樂頌》里的樊勝美，《小舍得》中的田雨嵐。

她們的可憐和可恨本質(zhì)上也都來源于同一種矛盾：

心比天高，命比紙薄。

想得而不可得，弄得一身狼狽。

華妃想獨(dú)得皇上恩寵，卻忘了身在帝王家，更多的是“紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明”，是“只見新人笑，不聞舊人哭”。

一直想要孩子，卻怎么都無法有孕。

人人都能生

為什么就本宮生不了

到死才知道，是皇帝故意不讓她生下年氏血脈的孩子。

害了再多情敵，為皇帝付出了再多感情，終究是一場空。

樊勝美，生得貌美，八面玲瓏，從不缺追求者。

為了逃離原生家庭，實(shí)現(xiàn)階層躍升，她時(shí)時(shí)想著如何“掐尖”，做“撈女”。

但每次覺得自己即將逃出生天時(shí)，背后家庭都狠狠將她拽落。

后來知道我家的情況以后

就慫了

怕我家里拖累

田雨嵐，因?yàn)槌錾讓?，寄人籬下，她一心想要把孩子培養(yǎng)成“人上人”。

以至于焦慮、瘋狂，最終將孩子和自己都逼上了絕路。

我是娘家娘家挺不起腰板

婆家婆家看不起我

我為什么逼著子悠好好學(xué)習(xí)呀

因?yàn)橹挥袘{自己的本事

拼出來的才是自己的

不管是華妃、樊勝美還是田雨嵐。

她們身上都投射了普通人的焦慮和不滿足。

我們也許難以面對現(xiàn)實(shí)中這樣的自己，卻很容易對這樣的角色產(chǎn)生復(fù)雜的共情。

蔣欣的表演方式，更是能將角色的這種功能發(fā)揮到極致。

觀察蔣欣對華妃、樊勝美和田雨嵐三個(gè)角色的處理，會(huì)發(fā)現(xiàn)某些顯著的共性——

無限放大人物特質(zhì)，形成巨大反差，先抑后揚(yáng)。

表現(xiàn)人物的反面時(shí)，蔣欣總能演得格外討厭。

甚至形成了一種特定模式。

春風(fēng)得意時(shí)，永遠(yuǎn)是華妃式搖頭晃腦，陰陽怪氣，仿佛小人得志。

當(dāng)觀眾為此感到厭惡，蔣欣又拿出殺手锏：哭戲。

蔣欣太能哭，眼淚說流就流。

《歡樂頌》里虛榮拜金的樊勝美，在家庭情況徹底暴露后，在江邊的那場長達(dá)四分鐘的哭戲，訴盡了自己多年來被父母哥哥壓榨的委屈。

這場哭戲，是蔣欣主動(dòng)找導(dǎo)演加的。

因?yàn)樗X得，此時(shí)惹得觀眾討厭的樊勝美，需要一場哭訴，才能博得觀眾的理解。

《甄嬛傳》中華妃臨死前的那場戲，也是她下定決心，要演出這個(gè)反派的可憐。

在華妃得知是皇帝一直暗中提防她，讓她一直沒有子嗣后。

她仰天長嘯，凄慘無比。

《小舍得》中田雨嵐因?yàn)榻逃⒆拥氖?，在婆家受盡欺辱和委屈。

但無奈自己出身不好，娘家沒有底氣。

她只能深夜一人蹲在路邊痛哭流涕。

蔣欣太懂如何用她爐火純青的哭戲，來凸顯人物的脆弱和可憐。

很多觀眾都說，明明做了很多不討喜的事情，但蔣欣一哭，觀眾又覺得角色恨不起來了。

讓觀眾對一個(gè)角色又愛又恨，基本已經(jīng)成為了分配給蔣欣的固定任務(wù)。

再這個(gè)類型上，她的地位幾乎不可取代。

但離開了這個(gè)類型，她又幾乎沒有證明過自己的演技。

我們一提起她，想起的還是“賤人就是矯情”“被原生家庭吸血”“雞娃雞到走火入魔”……

與其說觀眾是被角色本身打動(dòng)。

不如說是在她投射出的社會(huì)現(xiàn)象下，兔死狐悲。

03

你在看蔣欣“演”的同時(shí)，不一定意識到，其中包含了多少“真”的成分。

她要強(qiáng)，從不掩飾自己的野心。

蔣欣曾經(jīng)說，華妃那個(gè)角色，是她自己從導(dǎo)演那搶過來的。

本來，她在《甄嬛傳》中演的是另一個(gè)角色。

演華妃的演員在試戲時(shí)，她自告奮勇地打斷，讓導(dǎo)演給自己一次試演華妃的機(jī)會(huì)。

我就覺得她演的不對

我跟導(dǎo)演說

導(dǎo)演我能不能試一下

蔣欣不是科班演員，從小配角一路摸爬滾打起來。

她對于自己的出身，自卑夾雜著一種不甘。

蔣欣曾經(jīng)總覺得，經(jīng)過學(xué)習(xí)的人，會(huì)顯得更“高級”，和自己氣質(zhì)都是不同的。

經(jīng)過學(xué)習(xí)的人

還是會(huì)顯得高級一些

對于一些和她搭戲的好演員，她也能深切認(rèn)識到自己與他們的差距。

就跟我一起搭戲的

你就覺得（他們）舒服，高級

演藝生涯這么多年，她一直在想方設(shè)法證明自己的價(jià)值。

為拍戲連軸57小時(shí)，打了雞血似的奔波于各大片場，不放過任何一個(gè)機(jī)會(huì)。

真的，五十七個(gè)小時(shí)沒閉眼

我是A組完了送B組

B組完了送A組這樣拍過來的

自身的性格和經(jīng)歷，讓她在表達(dá)角色“出人頭地”的欲望時(shí)，有一股十足的勁，和不由分說的執(zhí)著。

自打因角色爆紅，被稱贊演技之后，蔣欣也不甘心于被限定。

得到了很多擔(dān)綱女主的機(jī)會(huì)。

但反響，都不及原來。

特別是在出演《向陽而生》和《盲約》里樂觀開朗的女性角色時(shí)，堪稱是災(zāi)難級的浮夸和出戲。

蔣欣有她的演技。

問題在于，她的演法，成不了國產(chǎn)劇的主角。

更尖銳地說——

她的演法適用于“下等人”。

而國產(chǎn)劇的主角，只需要“上等人”。

蔣欣角色共同的特點(diǎn)，不僅在于身份卑微，更在于她們?nèi)康呐?，都通向了一場大潰敗?/span>

華妃從不可一世到絕望自戕。

樊勝美苦心營造的美好人設(shè)被撕破。

她們的存在是為了什么？

當(dāng)然是反襯主角超越性的存在，她們完美、成功、平步青云。

主角哪怕身為奴婢。

命數(shù)也絕不“下等”。

魏瓔珞在宮中無權(quán)無勢，卻能夠一路開金手指，神擋殺神佛擋殺佛。

同樣的張揚(yáng)跋扈、心機(jī)外露。

華妃是苦情版魏瓔珞。

魏瓔珞則是爽版華妃。

兩種命數(shù)，決定了誰是主角，誰是配角。

國產(chǎn)劇需要蔣欣，要的只是觀賞她，撕碎她，然后拋棄她。

而說著同情“蔣欣”的我們，何嘗又不是。

為什么她的角色，總是可恨又不招恨？

因?yàn)?，你理解她的野心?/span>

她全部的野心，都來自于對命運(yùn)的不安分，并且一五一十都寫在了臉上。

一個(gè)被所有人看穿的心計(jì)。

就不再具有攻擊性，反而在這個(gè)可憐人面前，每個(gè)人都獲得了一種超越她的安全感。

因?yàn)閼汛瑯酉敕ǖ钠胀ㄈ恕?/span>

絕不敢輕易表現(xiàn)出來，更不敢如此張揚(yáng)地以身涉險(xiǎn)。

所以，蔣欣必須失敗。

她在劇中替我們赴一場飛蛾撲火。

那種慘烈，是隔岸觀火的你，不敢成為的自己。

那一岸的人愈是墜落，這一岸的人便愈是慶幸；那一岸的人愈是作妖，這一岸的人便愈是快慰。

晴雯撕扇。

誰人不拍著手說：撕的好，再撕響些。

只是得意的晴雯并不知道。

手中這折扇，正是她自己的命。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：頤和園的馬達(dá)