少年們?nèi)绻?jié)目初衷一般，在旅行中徹底放飛自我，而《恰好是少年》無論是前期拍攝還是后期剪輯，似乎都未能為嘉賓這樣史無前例的放飛做好應(yīng)對措施，甚至還在后期呈現(xiàn)上主張化繁為簡、削弱看點，從而導(dǎo)致節(jié)目品質(zhì)降級，出現(xiàn)了節(jié)目在粉絲圈層中高口碑、高聲量，在大眾圈層中多質(zhì)疑、吐槽這樣兩極分化現(xiàn)象。

讀娛 | yiqiduyu

文 | 清歡

“這期剪得流水賬一樣，后期趕著去過五一？”、“對《恰好是少年》的剪輯無語了，有趣的一剪沒”、“后期可以換班底了，我以為看的是預(yù)告+花絮”……聚焦原生友情的真人秀《恰好是少年》在騰訊視頻上線以來，觀眾對于后期剪輯的批評之聲一直在彈幕以及社交平臺刷屏。

對此，還有網(wǎng)友給出“希望別的綜藝也能學一學芒果的后期（尤其是《恰好是少年》）”的建議。但實際上，負責此次節(jié)目后期制作的大千影業(yè)，曾與湖南衛(wèi)視的《向往的生活》《中餐廳》《親愛的客棧2》等慢綜藝有過合作，在節(jié)目后期制作上亦有相對豐富的經(jīng)驗，或許，此次《恰好是少年》后期口碑翻車，存在多重因素。

一面是后期口碑翻車，另一面是節(jié)目IP口碑、話題數(shù)據(jù)高漲，豆瓣評分高達8.7，節(jié)目播放有2.7億，#恰好是少年#微博主話題有350萬討論、17.1億閱讀，這樣兩極化的現(xiàn)象在綜藝行業(yè)相對少見，究其根本，還是與嘉賓陣容有關(guān)。

從嘉賓陣容來看，常駐嘉賓是微博粉絲8027萬的王俊凱、微博粉絲3220萬的劉昊然、微博粉絲1058萬的董子健，這三位嘉賓微博粉絲總量破億。與之相對應(yīng)的是，年輕態(tài)的用戶群體。根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)顯示，該節(jié)目的用戶畫像集中在24歲以下，0-17歲之間的用戶占比29.37%，18-24歲之間的用戶占比61.52%，這些用戶年輕態(tài)是核心特征。粉絲在社交平臺有很強的粘性，這也為節(jié)目數(shù)據(jù)奠定了基礎(chǔ)。

也就是說，《恰好是少年》雖不是偶像團綜，本質(zhì)上是一檔粉絲向綜藝，重在嘉賓個體人物的構(gòu)建，弱在整個節(jié)目宏觀敘事。基于這一背景，《恰好是少年》這一節(jié)目受眾既有用放大鏡發(fā)掘自家偶像美好的粉絲群體，又有慕“明”而來、失望而歸的普通觀眾，這是節(jié)目口碑、輿論兩級偏差的表層原因。

在此，讀娛君以目前所播出的5期節(jié)目為樣本，結(jié)合當下旅行類內(nèi)容產(chǎn)品，來解讀這一現(xiàn)象背后的內(nèi)里原因。

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以“freestyle”打開旅行綜藝

vlog化是暴露問題的開始

近年來，明星自助式旅行綜藝是一大潮流。從自助遠行真人秀節(jié)目《花兒與少年》到主打無規(guī)則、無目的、無任務(wù)的漫游概念的《漫游記》，從自行選擇慢游目的地和方式的《慢游全世界》到如今全程自駕、獨立規(guī)劃旅行的《恰好是少年》，這一類節(jié)目最大的共性在于給予明星在旅行方式上極大的自主權(quán)，借助明星、旅游地的效應(yīng)，聚攏不同年齡段的受眾群體。

而最大的區(qū)別在于后期剪輯、呈現(xiàn)方式，像《花兒與少年》早前的核心看點是撕，《慢游全世界》核心看點是MV式的畫面，都重在攝制組的前期精細化拍攝。而《恰好是少年》則是第三視角與第一視角交織的形式，粗放式地呈現(xiàn)了少年們在川西、云南、海南三段路線中自由馳騁的姿態(tài)，真實呈現(xiàn)年輕人之間的友誼和所聊所想。

綜藝融入vlog形式，以嘉賓個人視角來打破綜藝的第四道墻，《我們的師父》《周游記》早有嘗試，但都未能取得理想的效果。此番《恰好是少年》采用這種形式，也正是暴露節(jié)目問題的開始。

此番《恰好是少年》采用雙視角敘事，一半是源自于題材的特殊性，旅行過程有大量的內(nèi)容片段是在開車，受客觀條件限制，車內(nèi)素材由固定機位和嘉賓手持機器拍攝，內(nèi)容視角較為單一，另一半原因是嘉賓的不確定性，出現(xiàn)過節(jié)目組跟丟嘉賓的現(xiàn)象，只能用嘉賓拍攝的素材，對此網(wǎng)友還調(diào)侃“別人在錄制旅游綜藝，少年在旅游途中遇見節(jié)目組。”

不過，董子健、劉昊然、王俊凱這三位常駐嘉賓在傳統(tǒng)形式上玩出了新花樣，利用手持機器或是營造偽直播現(xiàn)場，或是cos主持人的角色，探索自拍內(nèi)容的多樣化。不過，盡管有了偽直播素材的插科打諢，但真正意義做到雙線并進，素材實難支撐。就以最新一期漂流前的準備為例，董子健cue每一位嘉賓打招呼，但相互之間并無過多配合，最終也是草草收場。

也就是說，即便vlog化的內(nèi)容給節(jié)目帶來新的增量，但也存在一定的局限性，最終在成片中所占比例極為有限。嘉賓既要享受旅程，又要兼顧拍攝，很難做到十全十美，甚至還出現(xiàn)過像在漂流環(huán)節(jié)彭昱暢一下水gopro就掉了的情況，這也導(dǎo)致部分素材丟失，給后期內(nèi)容創(chuàng)作增加了難度。

在讀娛君看來，綜藝Vlog化對于內(nèi)容創(chuàng)作方是討巧而非創(chuàng)新，是制作精度的降級而非升維。正如《恰好是少年》的vlog元素是在原有基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，但之于整體節(jié)目所起到的增量有限，難以起到瑕不掩瑜的作用，反倒是將節(jié)目的不足之處更為明顯的暴露出來。

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少年旅行可真實極簡

但內(nèi)容創(chuàng)作不應(yīng)化繁為簡

“建議恰好是少年后期剪輯組小伙伴去看看白敬亭的vlog。”在《恰好是少年》播出之后，有網(wǎng)友如是評價道。

經(jīng)由這條評論的指引，讀娛君找到了白敬亭在B站發(fā)布了“懷柔boyz”?？谥械膙log，和《恰好是少年》一樣，這一則vlog呈現(xiàn)了白敬亭和兩位朋友三人出行的故事，整體時長不過13分鐘，內(nèi)容也很簡單，核心內(nèi)容是從酒店出發(fā)轉(zhuǎn)場到沙灘上，三人玩了誰是臥底、數(shù)鴨子、薩瓦迪卡等當下正流行的游戲，在后期呈現(xiàn)上，整體節(jié)奏短平快間不失儀式感，頗有《新西游記》的剪輯風格。

具體來看，后期剪輯在原有素材的基礎(chǔ)上，還穿插了不少網(wǎng)感十足的圖片、音效加以渲染，并用對比、慢速等特效強化細節(jié)，字幕精準有趣亦是一大特色。例如，當小白在敞篷車上說要下雨時，字幕上調(diào)侃“子非騰，安知雨會落”，將蕭敬騰“雨神”的名號與之結(jié)合，讓整體內(nèi)容更多了幾分靈性，可以說是一大點睛之筆。

回歸到《恰好是少年》這一節(jié)目，從前五期節(jié)目內(nèi)容來看，以單個故事將整個旅行過程進行拼接。第一期主要事件是泡溫泉、看流星雨，第二期主要事件是到理塘找丁真，第三期主要事件是自駕到大理、一起做飯給劉昊然過生日，第四期主要事件是戶外運動，第五期則是到海南水上漂流……

其中，給劉昊然過生日這期節(jié)目，算得上是唯一一期有故事主線的內(nèi)容，能夠讓人引人入勝。不過，在剪輯上，節(jié)目還是選擇以常規(guī)敘事的方式，將整蠱與反整蠱的故事和盤托出，讓觀眾以旁觀者看熱鬧的心態(tài)看完全程，如若能夠?qū)⒎凑M的戲碼當作懸念設(shè)定，或能帶給觀眾更深刻的沉浸感。

從敘事目的來看，《恰好是少年》希冀在三位少年的旅行過程中，來同步呈現(xiàn)川西、云南、海南三地的自然、人文以及游樂，但在不經(jīng)意間，節(jié)目風格從一開始仰望星空的文藝風一鍵切換成了純戶外運動模式，人文與游樂似乎難以平衡。

畢竟，優(yōu)美的自然風光可以通過節(jié)目拍攝的空鏡來呈現(xiàn)，但人文元素還需要少年們一起去追尋。但最終呈現(xiàn)來看，人文內(nèi)容的切換相對生硬，就像與青旅老板的談話毫無鋪墊，直接轉(zhuǎn)場。

不止于切換的生硬，相關(guān)談話的內(nèi)容氛圍也略尬，頗有一種命題式交流、強行升華人生主題之感。具體來看，和青旅老板聊天過程中，董子健和劉昊然發(fā)言較多，金大川、王俊凱表達甚少，整體給觀眾一種既想呈現(xiàn)深度交流，但在內(nèi)容輸在又相對單薄的夾生感，而后期最終只能以一句不疼不癢的“時光尚好，朋友在側(cè)，我們在路上，其他想不明白的就交給成長吧”輕飄飄地收尾，難以起到讓人心頭一陣、產(chǎn)生共鳴的作用。

由此可見,《恰好是少年》在主張真實的基礎(chǔ)上，內(nèi)容更偏紀實，基本上是以平鋪直敘的方式呈現(xiàn)旅行的全過程，在敘事與包裝層面加工甚少，而這也導(dǎo)致節(jié)目內(nèi)容全靠嘉賓魅力支撐，難逃情緒平淡、內(nèi)容碎片化等特征。

再看后期花字，整體花字的風格浮于表面，不甚走心，給觀眾一種可有可無的感覺。在推吉祥勝利幢的過程中，“只要步履不停，我們一起就沒什么不能撼動”，這句話雖然表達了少年們齊心的意思，但是始終在表達上缺了那么點微言大義的意蘊，未能做到錦上添花。

再看節(jié)目排播，在自由行的節(jié)目思路下，節(jié)目內(nèi)容由一個個單體經(jīng)典拼湊起來，時長相對不穩(wěn)定，首期節(jié)目分為上下期，而后續(xù)節(jié)目則是單期制，時長保持在75分鐘左右。除了正片之外，每期節(jié)目所加更的內(nèi)容是基于原有內(nèi)容的擴充，是相對原始形態(tài)的衍生節(jié)目。以做飯全過程的加更期為例，該期節(jié)目內(nèi)容便是對于原片中做飯環(huán)節(jié)的慢剪輯版本，頗有同一素材二次利用之嫌。

不僅在剪輯、排播上存在種種問題，《恰好是少年》節(jié)目組在前期操盤上亦有不足。例如，在現(xiàn)場執(zhí)行上并未做好萬全的準備，花絮中顯示，在讓嘉賓開gopro自拍時，前方既沒有攝像跟拍，也沒有給藝人帶麥收聲，后續(xù)拍攝過程中還出現(xiàn)了跟丟藝人的情況。

對于旅行綜藝而言，視覺美學尤為重要，在具體的拍攝上，也非盡善盡美，在不少片段中存在有畫面晃動、甚至傾斜的情況，整體觀感不好。例如，在去往大理的路上，劉昊然和董子健在回憶往昔時，拍攝他們背影的畫面是歪的；三人在大理超市買菜，挑選菜品時，所呈現(xiàn)的畫面有明顯的晃動，影響了用戶的觀看體驗。   

綜上所述，盡管《恰好是少年》推出了“極簡旅行”這一全新概念，但從前期策劃、執(zhí)行到后期剪輯都不應(yīng)該化繁為簡。就以后期剪輯為例，對于當下的觀眾而言，真實而不失有趣才是綜藝“抓人”的核心所在，在保證原有內(nèi)容基礎(chǔ)上，后期憑借花式剪輯賦予更多好玩的看點，才是聚攏觀眾的第一法則。

“一個慢綜容不下三個無聊的人”、“非粉絲半集棄了”“越看越無聊，不是粉絲真的很難看進去?！笨梢?，三位嘉賓的明星號召力以及人格魅力，為節(jié)目導(dǎo)入了流量，但內(nèi)容品質(zhì)實在“趕客”，未能起到沉淀、擴充用戶的作用，這也是即便擁有嘉賓的流量加持，但節(jié)目卻始終難以成爆款的一大原因。

在讀娛君看來，背靠頂級的嘉賓陣容，輸出粗放式的節(jié)目內(nèi)容，這是《恰好是少年》的現(xiàn)實寫照，如何在“keep real”的原則上，讓節(jié)目在后期freestyle的輸出上更引人入勝，是節(jié)目組在剩下幾期節(jié)目需要探索的核心問題。