作者 / 呂世明

又是一年紀(jì)念日。

汶川地震已經(jīng)整整過去十三年，這也是千禧年后中國所遭遇到破壞力、影響力最大的一次地震，時至今日汶川大地震仍舊每年都被大家在殤日會談及的話題。

相對而言，在唐山大地震足足過去三十四年之后，馮小剛導(dǎo)演的《唐山大地震》方才上映，一代人的記憶重新被喚醒，跨越三十余年的故事讓當(dāng)年很多觀眾潸然淚下，該片也取得了2010年國產(chǎn)片票房冠軍。

所有中國人從小學(xué)課本和各個方面教育都應(yīng)該知曉“中國是一個多災(zāi)多難、飽受困苦的國家”，中國內(nèi)地長期以來受遭受到的困難和災(zāi)害一直要比其他國家多。

重大歷史事件和重大歷史轉(zhuǎn)折無一例外深刻的影響到我們的社會和民族，同樣他在影響到每一個人，能否用影視作品去展現(xiàn)這些也是所有電影人和影迷長久關(guān)心的問題。

災(zāi)難電影亟待政策支持

最易展現(xiàn)民族凝聚力

今年是汶川地震13周年，不同于略顯久遠(yuǎn)的唐山大地震，即便現(xiàn)在很多90后，也都對當(dāng)年的大地震記憶猶新，甚至要比時隔僅僅三個月的北京奧運(yùn)會讓很多民眾刻骨難忘。

澎湃新聞512直播“豬堅強(qiáng)”進(jìn)入彌留

但近些年直接展現(xiàn)汶川大地震題材的影視作品并不多，很少有影片能夠引發(fā)觀眾和媒體的更多重視，甚至民眾對于汶川地震中幸存的“豬堅強(qiáng)”和一些知名幸存者所保持的關(guān)注都已經(jīng)超過本場災(zāi)難了。

與其把目光聚焦到“豬堅強(qiáng)”身上，倒不如更多重視一下汶川地震中的人和事。相比于唐山大地震時中國所面臨的困難，汶川地震時期我們能用更快、更便捷的響應(yīng)速度去面對災(zāi)情，這一點(diǎn)要比三四十年前更讓國人振奮和感動。

但僅有感動人的事件和人是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，無論是災(zāi)害發(fā)生的過程中，還是災(zāi)后漫長的恢復(fù)階段，每個人（包括不同團(tuán)體和組織）在面對這些事情時所體現(xiàn)的反應(yīng)是截然不同的。

并不是在創(chuàng)作層面缺乏足夠的動力，其實無論是唐山大地震還是汶川地震，包括近年來內(nèi)地的一些自然災(zāi)害，在文學(xué)作品方面不乏一些精品，但受限于劇本的孵化期、影視公司的影響速度和相關(guān)部門的扶持力度，這部分作品影視化之路都異常艱難。

《唐山大地震》拍攝工作圖

其實馮小剛想拍《唐山大地震》的念頭依舊，張翎（暨電影改編小說的《余震》的原著作家）創(chuàng)作《余震》是唐山大地震三十周年之后。

但能夠讓這部影片獲得機(jī)會的更多還是源于了當(dāng)時唐山市政府的支持和鼓勵，特別是2008年唐山市委市政府為24萬罹難同胞修建紀(jì)念墻后，直接更大力度去支持了《唐山大地震》的拍攝工作。

2010年7月12日《唐山大地震》首映禮在唐山舉辦，時任廣電總局副局長的張丕民在致辭中也指出，影片不僅僅是一座城市的記憶，同時也是全國軍民在抗擊災(zāi)難的進(jìn)程中，用鮮血、生命、理想和信念共同鑄造著民族之魂。

可見在相關(guān)部門的支持之下，災(zāi)難影片反而更容易引發(fā)民族的凝聚力，這點(diǎn)和歐美國家相類似題材影片更多展現(xiàn)個人英雄主義不完全相同，但最終的結(jié)果是殊途同歸的。

災(zāi)難電影的核心是重建和新生

活下去才是永遠(yuǎn)的主題

前段時間有個抖音段子挺火，大體是表現(xiàn)各個國家文學(xué)作品的主體思想。

其中說到英國文學(xué)-我為榮譽(yù)而死、美國文學(xué)-我為自由而死、法國文學(xué)-我為愛情而死、俄國文學(xué)-我會死、日本文學(xué)-我想死。

但到了中國文學(xué)，則是“活著”。

看起來似乎是一種戲謔，但仔細(xì)一想，這可能是長久以來我們一直不敢承認(rèn)的事實，特別在災(zāi)害來臨之時，求生欲是所有人都無法逃脫的，也是需要必須面對的。

在《唐山大地震》上映之時，最為大家所詬病的是影片雖然名叫唐山大地震，但135分鐘影片，地震的情節(jié)在影片一刻鐘之后便結(jié)束，后面三十余年的故事情節(jié)鋪陳在兩個小時的影片之中，真正展現(xiàn)災(zāi)害的情節(jié)只占很少的一部分。

23秒的災(zāi)害過程需要32年的心理洗滌和過濾，但仍然會存在相當(dāng)一部分的觀眾會表示不理解，畢竟2010年左右，內(nèi)地電影工業(yè)化體系開始加劇，進(jìn)口大片也用超高強(qiáng)度的工業(yè)化體系沖擊著我們的視野，即便《唐山大地震》當(dāng)年已經(jīng)用了相對完成的工業(yè)化做高度應(yīng)對，仍然較難滿足全體觀眾的苛刻要求。

但即便是這樣，《唐山大地震》仍然是相當(dāng)長時期內(nèi)中國大陸最成功的災(zāi)難電影，在《流浪地球》出現(xiàn)之前，很少有災(zāi)難影片可以獲得更高的社會討論度，當(dāng)然工業(yè)化的逐步提升從基本層面也會提供給中國災(zāi)難片更多更好的機(jī)會。

《流浪地球》中國出品（2019年上映）

如果把《流浪地球》科幻的外皮褪掉，他本質(zhì)上也是一種災(zāi)難片，和《2012》《星際穿越》沒有本質(zhì)區(qū)別，但《流浪地球》和一些國產(chǎn)災(zāi)難片相同的核心都是大家要盡可能一起活下去，這是基于了中國人從內(nèi)心底的生存欲望和家國一體的感情。

其實不僅僅是中國內(nèi)地，在其他國家和地區(qū)的一些災(zāi)難影片中，即便他們可能擁有比我們更完備的工業(yè)化體系、可能他們有比我們更好的講故事方式，但也更多的注重災(zāi)難后的人和社會的重建工作，而且不僅僅是災(zāi)難片，一些戰(zhàn)爭片也更多會把筆墨和落腳點(diǎn)放置到戰(zhàn)后的心理康復(fù)過程。

十年前可能當(dāng)時的觀眾還認(rèn)識不到《唐山大地震》和《一九四二》的優(yōu)秀和高明，畢竟對于苦難而言，當(dāng)時的觀眾（也包括現(xiàn)在的）很難有切身的體會，2008年后，中國的經(jīng)濟(jì)開始更高速的發(fā)展，從心里到身體上，觀眾已經(jīng)舒服慣了，認(rèn)識不到、也意識不到災(zāi)難帶給我們的切膚之痛。

后疫情時代災(zāi)難電影，

將回歸到更高級的人文關(guān)懷

其實在近年內(nèi)地影廳，是不乏高質(zhì)量的災(zāi)難電影，包括像《中國機(jī)長》《救火英雄》都取得了票房和口碑的雙贏，并且也獲得了相關(guān)部門的認(rèn)可，得到很多國家層面的獎項。

客觀來看，類似此主旋律級別的災(zāi)難電影，不僅僅有較高的制作成本和工業(yè)化規(guī)模，也需要相當(dāng)?shù)母邷?zhǔn)入門檻，是很難被中小制片公司捕獲并參與到其中，也很難將自己的類似項目推動到頭部和腰部。

去年的疫情雖然從某種程度上改變了電影行業(yè)，同時也給電影行業(yè)、特別是內(nèi)地電影行業(yè)進(jìn)行了一次洗禮和淘汰。從負(fù)面來看，阻礙和制約電影電影院發(fā)展的因素非常凸顯。但在去年暑期和今年春節(jié)后，這些制約因素在逐一的削減和變?nèi)酢?/p>

《二十二》中國紀(jì)錄片（2017年上映）

2017年上映的紀(jì)錄片《二十二》在一個相對“混沌”的市場環(huán)境下取得了內(nèi)地紀(jì)錄片的票房翹楚，如果把抗日戰(zhàn)爭和南京大屠殺當(dāng)成一場災(zāi)難，那么遺留的“慰安婦”題材影片，也多少可以看成一種另類的災(zāi)難電影，至少對于這些慰安婦而言，這場戰(zhàn)爭毫無疑問就是一場災(zāi)難。

最終讓這部紀(jì)錄片贏得市場和觀眾的還是影片的濃厚的人文關(guān)懷，這也是內(nèi)地災(zāi)難影片必須要做到和長久都要堅持的，特別是在后疫情時代，無論是正在后期緊張制作并會在年內(nèi)上映的“抗疫影片”，還是未來的一些仍舊在項目孵化期停留在編劇腦海中的災(zāi)難影片，人文關(guān)懷已經(jīng)是繞不開的話題。

當(dāng)然在目前的網(wǎng)絡(luò)視頻平臺上，災(zāi)難片更多會被狹義的定義為怪獸電影，受到網(wǎng)絡(luò)受眾群體的特殊性，這部分感官刺激強(qiáng)烈的影片可能都有相對不錯的收益，也會在資本層面獲得一定程度的支持，這種影響多少也一點(diǎn)點(diǎn)滲透到了大電影之上。

從疫情后，內(nèi)地的民眾對于整個國內(nèi)和國際上的形勢和關(guān)系有了更多和更深的認(rèn)知，大家也都深刻的了解到內(nèi)地能夠取得今天抗疫的階段性勝利是非常來之不易的，這不僅僅是喊喊口號就能做到的，需要群策群力和國家層面更多的資源去調(diào)整和調(diào)動才能獲得。

回到電影層面，之后的中國災(zāi)難電影，包括抗疫電影，肯定不會是簡簡單單的“新聞簡報”和“人物傳記”，近幾年非市場化運(yùn)作下內(nèi)地其實是不缺乏此類的公式電影和命題電影，這些影片和中國電影的整體趨勢是向逆的。

在相關(guān)部門的提倡和主導(dǎo)之下，更多的貼近現(xiàn)實主義和普通群眾生活，用市場化認(rèn)可的方式去孵化影片項目，用人文關(guān)懷為影片的主導(dǎo)和核心，這才是未來中國災(zāi)難電影的真正方向，僅依靠感官的簡單刺激是很難讓觀眾和市場買單了。

疫情已經(jīng)過去一年有余，伴隨著疫苗的進(jìn)一步接種，中國內(nèi)地的生產(chǎn)生活也進(jìn)一步恢復(fù)常態(tài)化，電影市場也伴隨著有更好的發(fā)展機(jī)會，像春節(jié)檔的《你好，李煥英》和清明節(jié)期間的《我的姐姐》都在提倡家庭的回歸和人文關(guān)懷，這些都給予未來中國電影在多個題材的發(fā)展一個新思路，也會影響到災(zāi)難片的制作和孵化。