作者 / 無念

四年前，一部西班牙懸疑片《看不見的客人》引進(jìn)國內(nèi)，以8.8的高分登頂當(dāng)年豆瓣電影榜單評分最高的歐洲電影，也直接闖進(jìn)了豆瓣電影Top250的第67名。同時，影片也獲得了超過1.7億的票房，成為了西班牙電影在國內(nèi)的票房冠軍。

兩年后，這位導(dǎo)演的新作《海市蜃樓》再次登陸國內(nèi)院線，繼續(xù)保持了不俗的口碑，豆瓣7.7分，票房同樣突破了一億元。這次，觀眾們也總算記住了這位拍片口碑有保證的西班牙導(dǎo)演：奧里奧爾·保羅。

最近，導(dǎo)演又帶著他的最新作品走進(jìn)了觀眾們的視野，不過這次的新作是一部八集的懸疑劇，名叫《無罪之最》，已于4月30日登陸Netflix。截至目前，該劇在豆瓣上共有超過4萬名觀眾標(biāo)記“看過”，拿到了8.7的超高評分。同時，本劇的口碑也再次出圈，刷爆了社交平臺，引發(fā)了一陣熱議。

的確，某種程度上來看，“西班牙懸疑片”似乎已經(jīng)成了某種高質(zhì)量類型片的代名詞；導(dǎo)演奧里奧爾·保羅這位新晉之秀，更是成了很多觀眾心目中的口碑保證。那么，在“爆款”頻出的西班牙懸疑片背后，給我們帶來了哪些啟示呢？

“西班牙懸疑片”，一種特定類型

一提到喜劇，觀眾第一時間就會想到法國；一提到歌舞片，腦海中第一個蹦出來的自然少不了印度。同理，還有香港警匪片、臺灣青春片、日本愛情片、韓國犯罪片等等。

把某個國家或地區(qū)和特定的類型放在一起來提，往往代表了該國家或地區(qū)在這一特定類型片上做出的突出成績，意味著不僅誕生了很多極具代表性的作品，同時也形成了某種文化價值的輸出。在這點上，“西班牙懸疑片”自然也當(dāng)仁不讓地加入到這樣一種評價范疇里，成為了懸疑片這一類型框架下標(biāo)桿式的存在。

為什么西班牙懸疑片能夠給觀眾們留下如此深的印象呢？它究竟做對了什么？我們以奧里奧爾·保羅和他的作品作為代表來看。

首先，好的懸疑片一定要有扎實的文本作為支撐，這是關(guān)鍵。故事不僅要邏輯順暢、情節(jié)連貫，同時還要做到出場人物眾多但不亂。這對于創(chuàng)作者而言，其實是需要比較高的能力的。

奧里奧爾·保羅人稱“反轉(zhuǎn)王”，他的作品最大風(fēng)格就是善用反轉(zhuǎn)，利用觀眾們的期待偏差，達(dá)到某種“燒腦”、“刺激”的觀感。此前的《看不見的客人》《海市蜃樓》，包括這次的《無罪之最》，都有這樣的特點。

以這次大火的《無罪之最》為例，這部劇延續(xù)了導(dǎo)演的一貫風(fēng)格，通過對于情節(jié)的巧妙編排，多次利用反轉(zhuǎn)制造期待偏差，從而不斷推動劇情的進(jìn)一步發(fā)展。另外，本劇在形式上也采用了比較新穎的結(jié)構(gòu)，每一集以不同人物的視角來切入，一開始可能會讓觀眾摸不著頭腦，但隨著情節(jié)的不斷深入，人物之間形成了宿命式的串聯(lián)，勾勒出一幅暗黑詭譎又各懷鬼胎的人物群像。

其次，光有引人入勝的故事還不夠，懸念的鋪陳和氛圍的營造也十分重要。西班牙的懸疑片能夠隨時把觀眾的好奇心調(diào)動起來，保持了強(qiáng)烈的節(jié)奏感，一個包袱接一個包袱，從懸疑類型片的角度來看，可謂是做到了極致。

而觀看本劇時，觀眾的感受也像是坐過山車一般忽上忽下。就像是在玩拼圖，當(dāng)解決了一個懸念，又出現(xiàn)了下一個謎團(tuán)，抽絲剝繭，層層推進(jìn)，在快要接近真相時又陷入了另一個瓶頸，令人直呼過癮。

最后，好的類型片除了要能給觀眾帶來情緒上的觀感以外，對于現(xiàn)實社會也要有一定的觀照。

西班牙懸疑片往往通過形式上的精巧創(chuàng)新，最終揭露有關(guān)人性的復(fù)雜和深刻，引人深思。這次的《無罪之最》，通過大量的筆墨交代每個角色的前史，塑造了一群相當(dāng)立體豐滿的人物形象，展現(xiàn)了男性的貪婪虛偽和女性的自強(qiáng)互救。而在人性的欲望迷宮里，有的人跌入萬劫不復(fù)的深淵，有的人則實現(xiàn)了自我的拯救和贖罪，處境不同，令人唏噓。

當(dāng)我們談?wù)搼乙善瑫r，

我們在談?wù)撌裁矗?/strong>

提到懸疑片這個類型，大家最先想到的一個詞，可能就是“反轉(zhuǎn)”。

很多觀眾會拿“反轉(zhuǎn)是不是足夠多”，或是“有沒有猜到反轉(zhuǎn)”作為評價一部懸疑片是否精彩的重要標(biāo)準(zhǔn)，足見這種劇作技巧對于觀眾們的吸引力有多大。甚至，有的影片直接把“反轉(zhuǎn)”作為重要的宣傳標(biāo)語，比如印度批片《天作謎案》，宣傳口號直接就是四個字“全程反轉(zhuǎn)”，以此來招徠觀眾走進(jìn)影院體驗這種“過山車”一般的觀感。

“反轉(zhuǎn)”的目的，是為了盡可能接近故事的真相。作為一部電影的結(jié)局，真相的重要性不言而喻，一個好的結(jié)尾不僅可以讓影片在完整性和飽滿度上實現(xiàn)進(jìn)一步的提升，對于觀眾們來說，也會產(chǎn)生酣暢淋漓的快感。因此，很多電影也會直接把“真相”打在海報上，告訴觀眾，“謎底”究竟有多重要。

情報君也總結(jié)整理了近五年國內(nèi)公映的懸疑類型片，得到了如下的表格。需要說明的是，這里列出來的都是以“懸疑”作為影片主類型的作品，更看重氛圍氣質(zhì)的營造，所以像《唐人街探案》這樣主打喜劇的王牌系列，以及《無雙》這樣主打動作犯罪的港產(chǎn)片，相對來說懸疑力度沒有那么強(qiáng)，所以也就沒有收錄在內(nèi)。

通過這個表格，我們也可以從中梳理出某些整體現(xiàn)象。

首先，從票房上來看，雖然國產(chǎn)片《誤殺》一騎絕塵，以13億的成績把其他的對手們紛紛甩在了后面，但其實整體上，懸疑片這個類型在國內(nèi)的票房還是有一定上限的?？紤]到它的類型特點和受眾定位，一般來說，能夠達(dá)到3-5億的懸疑片，就已經(jīng)算是名列前茅的成績了。表格里的大多數(shù)影片，其實還都處在1-3億的體量內(nèi)，甚至還有很多沒有破億，這也說明這個類型在國內(nèi)市場仍有一定的上升空間。

其次，從制片國家和地區(qū)來看，內(nèi)地懸疑片的整體票房體量要超過進(jìn)口片。這其中，國產(chǎn)片里有很多是以合拍片的形式存在，而進(jìn)口片業(yè)則主要靠著批片市場，帶動了市場類型多元化的發(fā)展。而且，在這些小眾國家的影片里，似乎也容易出“爆款”作品，比如西班牙的懸疑片、泰國的《天才槍手》、印度的《調(diào)音師》等等，都算是口碑票房雙豐收的作品。

另外，從時間上來看，表格中的大多數(shù)懸疑片都是2016年之后上映的。在此之前，國內(nèi)懸疑片也有過不少高口碑的作品，像《烈日灼心》《催眠大師》等等，也都獲得了不錯的票房但是隨著近幾年內(nèi)地全年票房的不斷飛躍，市場對于類型片市場的巨大需求，近幾年無論是從數(shù)量還是質(zhì)量上來看，懸疑片整體較以往都上升了一個臺階。

最后，從評分來看，懸疑片的整體評分大多都維持在6分以上，其中還有很多能夠突破8分，大體上評分和票房是呈現(xiàn)一種正相關(guān)的趨勢。這也說明了，只要保證類型化的水準(zhǔn)以及影片制作的基本質(zhì)量，在故事、懸念、人物等各方面下點功夫，相比較而言，懸疑片這個類型還是比較容易獲得觀眾認(rèn)可的。

“爆款”懸疑片頻出，有什么啟示？

既然懸疑片這個類型在內(nèi)地仍然有一定的上升空間，而且也容易出“爆款”，那對我們內(nèi)地市場和創(chuàng)作者而言，又有哪些啟示呢？

其實，在情報君看來，“爆款”懸疑片的背后，往往都存在一些共通的特性。比如，正如上面提到的，懸疑片一般會和其他類型進(jìn)行融合創(chuàng)作，而在這樣的基礎(chǔ)上，影片的體量往往也會上升好幾個臺階。

一般來說，和其他類型進(jìn)行融合時，“懸疑”大多是作為影片的某種風(fēng)格而存在，或者是參與到影片的敘事當(dāng)中，制造懸念，埋下伏筆。所以，我們可以看到像《唐人街探案》這樣的喜劇懸疑片，借一個推理的外殼來講述一段異國的冒險；以及《寂靜之地》，把懸疑感和驚悚的氛圍相融合，制造緊張感；再比如和動作、警匪、犯罪等類型的融合，突出情節(jié)的曲折性。因此，創(chuàng)作者也需要在影片的類型化上不斷突破，去探尋不同類型之間聯(lián)姻的可能性。

而且，上面也提到，懸疑片非常注重文本的開發(fā)。目前的這些優(yōu)秀的懸疑片，其實很大一部分都是根據(jù)小說改編，或者是不同國家之間的IP翻拍。

比如，《誤殺》就是翻拍自印度的《誤殺瞞天記》，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》有東野圭吾的原著打底，印度的《調(diào)音師》則根據(jù)法國的同名短片改編而來。不僅如此，《看不見的客人》改編的意大利版《死無對證》也曾引進(jìn)國內(nèi)，本片還將改編成印度版《復(fù)仇》，韓國版《自白》，中國版同名影片如今也在開發(fā)當(dāng)中。

翻拍沒問題，問題在于是否能做到合理的本土化上。大多數(shù)的懸疑片其實情節(jié)畫面的尺度都不小，如何在保留故事原汁原味的基礎(chǔ)上，規(guī)避風(fēng)險，并有所創(chuàng)新，讓故事和人物符合國內(nèi)的情形，這其實是所有創(chuàng)作者們應(yīng)該仔細(xì)考慮的問題。

最后，懸疑片非常注重觀眾們的觀感體驗和情緒訴求。如果說在以前，很多人看懸疑片是沖著看一部“爽片”的心態(tài)去看的話；那么現(xiàn)在，在緊張刺激、燒腦曲折的基礎(chǔ)上，觀眾還投射了很多情感方面的感受。

一個代表性的例子就是《誤殺》。撇開影片檔期、品質(zhì)、優(yōu)秀IP打底等一系列優(yōu)勢，很大一部分原因還在于，影片所刻畫的父女情深深觸動了不少觀眾。當(dāng)自己最關(guān)心的親人受到了欺負(fù)和侮辱時，尤其是對方是地位難以撼動的強(qiáng)權(quán)時，應(yīng)該怎么保護(hù)家人？這樣一個現(xiàn)實的問題把所有觀眾都架到了進(jìn)退兩難的困境中，同時也給類型片注入了更多深層的現(xiàn)實意義，引人深思。

同樣的，最近的《無罪之最》也是如此。影片精巧地編織了一張復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)，而透過這些巧合和懸念，本質(zhì)上是想要表述人性的復(fù)雜和多面，以及宿命的無奈和無常。在這個故事里，女性多是以弱勢的一方存在，身世悲慘、處境艱難，即便如此卻仍努力反抗，彼此扶持；相比較而言，男性角色則普遍以某種貪婪、邪惡、虛偽、欺騙的負(fù)面形象出現(xiàn)，某些程度上也展現(xiàn)了當(dāng)下時代男女地位仍舊十分不平等的社會現(xiàn)狀。

其實，像《無罪之最》這樣的懸疑劇，國內(nèi)也有過不少例子，比如最近幾年很火的微短劇的出現(xiàn)，基本上代表了目前懸疑類劇集的最高水準(zhǔn)。像《無證之罪》《白夜追兇》，迷霧劇場的《隱秘的角落》《沉默的真相》，以及《摩天大樓》等等，其實都是在走這樣的路子，最后的口碑也都十分出色，在社會上更是掀起了不小的討論熱潮。

可以肯定的是，未來的一段時間內(nèi)，懸疑類型的電影和劇集，仍將是內(nèi)地市場青睞的一塊香餑餑，觀眾們對于這樣的類型和題材也始終擁有很高的關(guān)注和期待。隨著市場的不斷完善和成熟，類型片的受眾也自然會越來越廣，制作水準(zhǔn)也會不斷提高。我們也期待，未來會有越來越多的懸疑“爆款”作品的誕生，助推懸疑類型在內(nèi)地市場上限的不斷抬升。