十年前，伊朗大師級(jí)導(dǎo)演賈法·帕納西的一部電影，被秘密裝進(jìn)U盤，輾轉(zhuǎn)來到戛納電影節(jié)上映。

這部電影連誕生的源起，都是坎坷的。

帕納西那時(shí)已被囚禁在家，不能制作或執(zhí)導(dǎo)任何一部電影。

于是他設(shè)法拓展了電影的邊界，自己坐在鏡頭前跟觀眾講述對(duì)新電影的構(gòu)思，和之前作品的片段。

偽紀(jì)錄片的拍攝模式，帶來了“戲中戲”的效果。

有趣的是，這部電影的名字就叫《這不是一部電影》。

虛構(gòu)與真實(shí)混雜在一起，形成獨(dú)特的電影風(fēng)格。

現(xiàn)在電影短片季A+學(xué)院展映單元的短片《選角》，也采用了偽紀(jì)錄片式的拍攝手法。

雖為學(xué)生作品，卻透露著大師風(fēng)范。

短片記錄了導(dǎo)演在當(dāng)?shù)氐墓聝涸赫心佳輪T，拍攝經(jīng)典影片《教父》最后一幕的臺(tái)前幕后。

《教父》中兄弟姐妹親情的裂變，與孤兒院孩子之間的緊密聯(lián)結(jié)相互映照，拉扯出極大的戲劇張力。

像魔術(shù)一樣，亦真亦幻。

電影大師費(fèi)德里科·費(fèi)里尼這樣定義電影風(fēng)格：

重要的不是我們表達(dá)了什么，而是我們用怎樣的方式去表達(dá)。

回歸古典是一種選擇，只要手法得當(dāng)，可以成就相當(dāng)精彩的影像表達(dá)。

短片《禮尚往來》選擇用封閉空間，去展現(xiàn)單親媽媽和叛逆女兒之間的劍拔弩張。

故事背景很簡(jiǎn)單，一度賭博吸毒的媽媽開始了新生活，邀請(qǐng)女兒來自己和男友家里過生日。

慶生的餐廳就是凝聚高光的“戲劇舞臺(tái)”。

媽媽因?yàn)橥盏奶澢窐O力討好，給女兒準(zhǔn)備藍(lán)莓蛋糕和生日禮物；

女兒表面乖順地接受祝福，實(shí)則用“對(duì)藍(lán)莓過敏”的說辭，和象征著“母愛缺失”的成長(zhǎng)照片，表達(dá)對(duì)媽媽的怨恨。

這場(chǎng)戲中的情感是暗涌的，更為激烈的沖突隨后也在餐廳爆發(fā)。

女兒猛烈進(jìn)攻，媽媽崩潰退守，陷入僵局。

而結(jié)尾兩人在開闊的室外并排而行，暗示著母女關(guān)系即將迎來轉(zhuǎn)機(jī)。

情感在不同空間里的交鋒和流轉(zhuǎn)，恰當(dāng)而有余味。

短片《在早晨》的拍攝手法是另一種極致。

創(chuàng)作者轉(zhuǎn)向了最當(dāng)代的表達(dá)工具——

監(jiān)控?cái)z像頭。

短片始終有三個(gè)監(jiān)控視角在場(chǎng)，辦公室、小轎車和女孩的跟拍。

三個(gè)視角本毫不相干，辦公室里的職員在機(jī)械地工作，小轎車?yán)锝j(luò)腮胡男人開著車，女孩收拾好東西出門上課。

某個(gè)時(shí)間點(diǎn)開始，這些視角發(fā)生了交匯。

男人在路上碰到了女孩，用最拙劣的方式搭訕，結(jié)果無(wú)疾而終。

兩人分別出現(xiàn)在對(duì)方的監(jiān)控畫面里，又漸次消失。

男人繼續(xù)開車，而后下了車，來到辦公室的監(jiān)控畫面里。

女孩也走到了教室，坐下準(zhǔn)備上課。

相交的監(jiān)控視角，重新回歸平行。

人與空間、人與人的關(guān)系，就這樣被監(jiān)控?cái)z像頭記錄和表達(dá)出來，觀看體驗(yàn)著實(shí)奇妙。

監(jiān)控?cái)z像頭之外，許多當(dāng)代的影像設(shè)備都成為了創(chuàng)作者的表達(dá)工具。

克萊蒙費(fèi)朗國(guó)際短片電影節(jié)最佳紀(jì)錄短片《塵?！?，用豐富的旁觀視角，展現(xiàn)了“孤獨(dú)死”人士遺體和遺物所經(jīng)歷的旅程。

觀眾借助行車記錄儀、CT掃描儀等獨(dú)特的視角，近距離注視著一個(gè)人是怎樣一點(diǎn)一點(diǎn)從世界上“消失”的。

上述短片來自伊朗邦達(dá)國(guó)際中心、哈薩克斯坦國(guó)立藝術(shù)大學(xué)和克日什托夫·基耶斯洛夫斯基電影學(xué)院的年輕創(chuàng)作者們。

“戲劇舞臺(tái)”式的封閉空間拍攝也好，監(jiān)控?cái)z像頭等技術(shù)景觀也好，他們用創(chuàng)造性的表達(dá)方式，為觀眾呈現(xiàn)出繽紛多彩的影像世界。

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