“近景”、“手部特寫(xiě)”、“推進(jìn)”……蘇州西城的一處老宅里，導(dǎo)演查傳誼正在補(bǔ)拍一組特寫(xiě)鏡頭。他面前的監(jiān)視器里，青年演員張超埋首修復(fù)著一張破損的古書(shū)畫(huà)，以手、以筆、以破損點(diǎn)為焦點(diǎn)的特寫(xiě)鏡頭，精細(xì)記錄了文賦修復(fù)的過(guò)程和細(xì)節(jié)動(dòng)作，視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)。

這是電視劇《月里青山淡如畫(huà)》（以下簡(jiǎn)稱《月里》）的拍攝現(xiàn)場(chǎng)：陶?qǐng)@，民國(guó)時(shí)期陶叔平的私宅，在劇中是張超飾演的秦致遠(yuǎn)的工作室“聿心齋”。劇組布置的修復(fù)室里，沒(méi)有繁復(fù)的裝飾品，一張超大型的桌子上放滿了鬃刷、裁尺、馬蹄刀、針錐等文物修復(fù)的專業(yè)工具。

從鏡頭語(yǔ)言到場(chǎng)景搭建，都讓人折服于其中的用心。而在之后的采訪中，總制片人李崢還透露道，張超從進(jìn)組前就專門(mén)去拜師學(xué)習(xí)文物修復(fù)技藝，“每天早上8:00開(kāi)始培訓(xùn)，下午5:00結(jié)束，持續(xù)近一個(gè)月。最后老師直接拿了名貴的明朝古畫(huà)給他修復(fù)，給他嚇壞了”。

很顯然，無(wú)論是李崢、查傳誼還是張超等演員，都沒(méi)有想過(guò)在創(chuàng)作中走“捷徑”，文物修復(fù)不只是披皮背景，而是真正被尊重被貫穿在各個(gè)層面。作為李崢工作室“摯愛(ài)四部曲”第三部之“愛(ài)的修復(fù)”，《月里》整體透露出更強(qiáng)的精品劇質(zhì)感，文物修復(fù)題材也讓其在青春寫(xiě)實(shí)之外更多了一份對(duì)東方美學(xué)的情懷和使命。

只是以青春都市的影視題材承托起嚴(yán)肅厚重的文物修復(fù)，談何容易？五月的人間初夏，正是蘇州最美的時(shí)候，開(kāi)機(jī)月余的《月里》也已經(jīng)拍攝過(guò)半，娛樂(lè)獨(dú)角獸也走進(jìn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)話李崢、吳志非、查傳誼、李庚希等主創(chuàng)，以及胡可（優(yōu)酷劇集中心制片人），去尋找市場(chǎng)期待背后更為具象的答案。

膠囊效應(yīng)和舉重若輕：

“良藥無(wú)需苦口”？

如果說(shuō)之前的《忽而今夏》《全世界最好的你》是李崢工作室在市場(chǎng)與藝術(shù)的碰撞中找到的平衡點(diǎn)，那《月里》則被融入了更濃烈的情懷：對(duì)東方美學(xué)強(qiáng)烈的個(gè)人認(rèn)同感、民族自豪感以及傳承使命感。

談及《月里》的影視緣起，李崢直言早在2013年和歐美人聊東方美學(xué)時(shí)，就發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有人提到中國(guó)，而是首推日本，這也讓他萌生了拍攝一部文物修復(fù)題材劇集的想法?！斑@給我的刺激非常大，其實(shí)很多東方美學(xué)發(fā)源地都是中國(guó)，但我們做的真正有國(guó)際影響力的文化產(chǎn)品鳳毛麟角”。

《月里》的原著小說(shuō)《文物修復(fù)師》并不是市場(chǎng)熱門(mén)IP，但它卻恰到好處的承載了這份夢(mèng)想。熱忱之外，工作室作出的又一重要決定：將原著中的秦簡(jiǎn)修復(fù)改編為南派修復(fù)，并在改編中堅(jiān)持舉重若輕——這或是影視劇首度聚焦有著江南極致美學(xué)的南派修復(fù)。

（總制片人李崢）

（制片人吳志非）

“我們不光要追求藝術(shù)、情懷，也要看市場(chǎng)”，李崢說(shuō)道。他們做了一個(gè)調(diào)查，以當(dāng)下影視劇主流受眾16-30歲、女性占比超7成的年輕人為觀察對(duì)象，發(fā)現(xiàn)她們所感興趣的文物修復(fù)主要是服飾、服裝、鐘表等。而南派修復(fù)的匠人精神、蘇州園林的極致美學(xué)、城市潮流與古典的雙面氣質(zhì)，都與之契合度頗高。

為了更好地打磨劇本，工作室邀請(qǐng)了三位編劇同時(shí)創(chuàng)作，其中蘇嫻、潘洋在文物修復(fù)上有著深厚的家學(xué)淵源，他們主要負(fù)責(zé)劇中文化底蘊(yùn)和專業(yè)性，電影《你的婚禮》編劇張影則負(fù)責(zé)融入當(dāng)下流行的熱梗熱詞，進(jìn)行劇本青春感的內(nèi)容創(chuàng)作。值得一提的是，為了更好得將文物修復(fù)影視化，劇組還邀請(qǐng)了許多文物修復(fù)領(lǐng)域的專家進(jìn)行專業(yè)把關(guān)，探班當(dāng)天85歲高齡的蘇裱技藝非遺傳承人范廣疇先生和古書(shū)畫(huà)文物修復(fù)師易吳尉先生也蒞臨現(xiàn)場(chǎng)。

在李崢看來(lái)，良藥無(wú)需苦口，影視創(chuàng)作應(yīng)該找到藝術(shù)、情懷和市場(chǎng)的交集，就像膠囊效應(yīng)，外皮是糖衣，里面包裹的是營(yíng)養(yǎng)，好的東西應(yīng)該好吃又有利于身體健康。基本調(diào)性確定，具體到影視化中用更加通俗的語(yǔ)言來(lái)表述，其實(shí)就是：“怎樣讓文物修復(fù)這樣一個(gè)厚重的東西能夠被年輕觀眾喜歡？”

——這句話出自查傳誼之口，他的入局是胡可口中年輕化的重要保障之一，也是李崢?biāo)f(shuō)的“舉重若輕”的具象解讀。因?yàn)橐咔槔顛樅筒閭髡x前期的溝通都是通過(guò)視頻進(jìn)行，但意見(jiàn)多一拍即合；胡可也在采訪中直言，查傳誼對(duì)市場(chǎng)的判斷，以及擅長(zhǎng)洞察和捕捉女性觀眾的喜好，可以迅速讓觀眾產(chǎn)生共鳴，都與劇集調(diào)性高度契合。

（導(dǎo)演查傳誼）

“我們第一次見(jiàn)面是在一個(gè)咖啡廳，查導(dǎo)針對(duì)劇本提出的一些方向性建議、對(duì)人物設(shè)定、人物關(guān)系搭建甚至是前期熱開(kāi)場(chǎng)的一些想法，都讓我眼前一亮，確實(shí)能抓住用戶的心”，胡可回憶道。這也符合優(yōu)酷以優(yōu)質(zhì)團(tuán)隊(duì)助力優(yōu)質(zhì)影視項(xiàng)目落地的平臺(tái)策略。胡可解釋道：近兩年平臺(tái)每天收到的項(xiàng)目非常多，對(duì)劇作的要求也越來(lái)越高，與此同時(shí)市場(chǎng)和觀眾的審美也在不斷變化和提升，如何能在這么激烈的環(huán)境中嗅到好項(xiàng)目并找到適配的團(tuán)隊(duì)去落地顯得尤其重要。

去年的《傳聞中的陳芊芊》火爆出圈，查傳誼也成為市場(chǎng)追捧的導(dǎo)演，但他卻在28個(gè)影視劇本中選擇了《月里》，歸根結(jié)底他覺(jué)得這是一個(gè)契機(jī)，可以通過(guò)專業(yè)的影視手法去拉近傳統(tǒng)文化與年輕觀眾的距離。另一份的淵源，是他已經(jīng)在蘇州定居5年，陶?qǐng)@的拍攝地亦是他所推薦。

從影視緣起到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)搭建，《月里》的市場(chǎng)定位始終是清晰的，追求藝術(shù)情懷也不損失商業(yè)性，尊重傳統(tǒng)文化又不損害觀賞性。當(dāng)然這一切最終仍然要依托影視化呈現(xiàn)和演員表演來(lái)實(shí)現(xiàn)。

選角邏輯與CP效應(yīng)：

歷程10個(gè)月、演技第一位

開(kāi)機(jī)前的一個(gè)半月，《月里》的演員才正式敲定，張超便立刻投身到了文物修復(fù)的學(xué)習(xí)中，甚至為此推掉了一部電影片約，一個(gè)月左右的學(xué)習(xí)他所表現(xiàn)出的天賦更是被老師稱之為“被表演耽誤的文物修復(fù)師”。從《棋魂》《獨(dú)家記憶》中走出來(lái)，他身上“演員的苦練之心”讓李崢贊不絕口。

從《忽而今夏》到《月里》，在演員的選擇上，李崢已經(jīng)形成了一套非常成熟的標(biāo)準(zhǔn)：演技是第一位的，其次是和角色的匹配度，最后才是顏值影響力。“因?yàn)檠菁疾拍苡写敫?，才?huì)有真實(shí)感，最后才會(huì)導(dǎo)致觀眾相信你的人物能夠立住。沒(méi)有演技的人是實(shí)現(xiàn)不了的”，李崢強(qiáng)調(diào)。

其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，李庚希、張超、周峻緯、胡丹丹、郭欣禹、魏笑、劉小震，雖然都是清一色的年輕演員，但無(wú)不是在影視市場(chǎng)試練多年、有一定代表作的新秀，更重要的是他們?cè)敢鉃榻巧冻觥?strong>“從橡皮章開(kāi)始，膠板也學(xué)了一些，可能都是一些皮毛，像怎么拿刀、修復(fù)時(shí)的姿態(tài)、注意事項(xiàng)等”，李庚希表示。據(jù)了解，周峻緯同樣在進(jìn)組之前做足了準(zhǔn)備工作，胡丹丹則學(xué)習(xí)了古琴。

除專業(yè)上的準(zhǔn)備外，年輕人之間的火花也讓查傳誼驚艷：“我其實(shí)很抗拒前幾年流行的霸道總裁定位，但張超飾演的秦致遠(yuǎn)比較自負(fù)、又帶有藝術(shù)家的脾氣，秋媛（李庚希飾）是更加接地氣、為了生存需要去掙扎、違背理想又絕對(duì)不會(huì)讓步這樣一個(gè)人，兩個(gè)的人碰撞趣味性就很高”。

這種碰撞到處存在。“演起戲來(lái)大家都很舒服，很生活化”，李庚希說(shuō)道。郭欣禹飾演的羅有錢(qián)是秋媛的哥哥，經(jīng)常會(huì)直接通過(guò)窗戶進(jìn)入到秋媛家里，蹭吃蹭喝，兩個(gè)人的互動(dòng)非常自然和接地氣，這也是他繼《全世界最好的你》之后再次和李崢工作室合作。

主線人物之外，娛樂(lè)獨(dú)角獸采訪副線CP之一羅有錢(qián)和金喜喜（魏笑飾）時(shí)，同樣深刻感受到了年輕演員在角色塑造上的無(wú)窮熱情。從前期的走位、到拍攝時(shí)導(dǎo)演的反饋、即興表演時(shí)的火花、甚至是接戲時(shí)忘記動(dòng)作的尷尬，他們都印象深刻，甚至在采訪現(xiàn)場(chǎng)溝通更好的“下一次”，互相成就。

青年演員組成的主演陣容，讓劇組時(shí)刻充斥著青春感。當(dāng)然這也是一個(gè)“人均吃貨”的快樂(lè)劇組，無(wú)論是李庚希還是郭欣禹的采訪中，讓他們最懷念的都是各種美食打卡，以及聽(tīng)著鳥(niǎo)叫聲醒來(lái)的舒適節(jié)奏。

劇集氣質(zhì)和城市印跡：

古典與青春如何極致融合？

娛樂(lè)獨(dú)角獸走進(jìn)陶?qǐng)@時(shí)，張超正在拍攝一組劇照，現(xiàn)代化的穿著又帶著濃郁的古風(fēng)元素，精致的發(fā)型透露出藝術(shù)家的氣質(zhì)，與整個(gè)蘇州的磁場(chǎng)無(wú)比貼合；拍攝地的另一角，下戲的年輕演員嘰嘰喳喳聊著天，討論著最熱門(mén)的電影。古典與青春一墻之隔又巧妙融合，一如《月里》的氣質(zhì)。

據(jù)查傳誼透露，劇中張超飾演的秦致遠(yuǎn)還會(huì)騎著一輛古董自行車(chē)穿梭在蘇州老區(qū)的白墻灰瓦間，用那種古老的名牌照相機(jī)記錄風(fēng)景，當(dāng)然他也是一個(gè)開(kāi)著小車(chē)、用著手機(jī)、做著直播，如同你我的年輕人。從秦致遠(yuǎn)的服化道、人物設(shè)定，再到故事內(nèi)核乃至蘇州整個(gè)城市，查傳誼的鏡頭下處處都是現(xiàn)代與傳統(tǒng)的碰撞和融合。

事實(shí)上，市場(chǎng)所關(guān)注的如何平衡青春愛(ài)情題材與文物修復(fù)的厚重感，如何實(shí)現(xiàn)多元素的糅合，在查傳誼、李崢和吳志非看來(lái)都不是難題：從人物行為邏輯和故事內(nèi)核出發(fā)，這些問(wèn)題都是“貌似很復(fù)雜，其實(shí)很簡(jiǎn)單”。

“文物修復(fù)是骨干是主線，橫線是他們之間的情感和經(jīng)歷，比如學(xué)修復(fù)的過(guò)程中會(huì)遇到什么困難，根據(jù)人物設(shè)定自然而然地去講述，也可以很?chē)?yán)肅的講，只是用輕松的方式觀眾更容易接受。當(dāng)然我也再三強(qiáng)調(diào)，不能只是以文物修復(fù)作幌子，不能消解它的專業(yè)性”，查傳誼指出。

同時(shí)他以人物拆解的方式再度分析這一命題。首先，劇中所有人物都是比較年輕的，秋媛對(duì)文物修復(fù)的夢(mèng)想是源自于祖輩傳承，她為了夢(mèng)想也會(huì)去做一些國(guó)風(fēng)時(shí)裝秀的模特等，這樣的背景和場(chǎng)面會(huì)慢慢的將觀眾帶入到主題中來(lái)，國(guó)風(fēng)元素也是自然而然出現(xiàn)的。

“秋媛是一個(gè)元?dú)馍倥?，時(shí)刻都是元?dú)鉂M滿的，即使面對(duì)挫折她的自我修復(fù)能力也非常強(qiáng)”，李庚希剖析人物特質(zhì)，雙魚(yú)座少女的“腦內(nèi)劇場(chǎng)”也讓秋媛與畫(huà)中人的穿越對(duì)話更加合理有趣。以人物性格為牽引，將古裝、文物修復(fù)等多重元素填充在青春題材中，更容易讓觀眾接受和產(chǎn)生情感共鳴。

其次，便是上文所說(shuō)的從場(chǎng)景搭建到鏡頭語(yǔ)言下的融合。據(jù)吳志非介紹，除了陶?qǐng)@，五一期間他們還去了網(wǎng)紅地拍攝，一天的游客流量就有四五萬(wàn)人，拙政園等蘇州著名景點(diǎn)也已被列入接下來(lái)的置景計(jì)劃中。這種網(wǎng)紅地與古典園林的交叉拍攝，本身就是將蘇州的城市特色與劇集氣質(zhì)、人物氣質(zhì)做整體嵌套，也增強(qiáng)觀眾的代入感。

“這本身就是現(xiàn)代都市愛(ài)情劇，只要航線沒(méi)有變化，中間的元素比如國(guó)風(fēng)、穿越、懸疑等其實(shí)并不沖突，只是用多重元素去激發(fā)故事的有趣性”，李崢的觀點(diǎn)與查傳誼不謀而合?！澳撤N程度來(lái)講，我們是期望將元素與命題糅合在一起，而不必去改變故事的調(diào)性?！?/p>

至于市場(chǎng)究竟能夠從這部劇中得到什么關(guān)于文物修復(fù)的認(rèn)知？查傳誼認(rèn)為，影視劇所要做的其實(shí)是將文物修復(fù)這一行業(yè)推到觀眾面前，讓感興趣的觀眾看到它并有機(jī)會(huì)去接觸它，而不是一味縱深挖掘。這應(yīng)該也是影視劇與紀(jì)錄片的最大不同：普及而非深入。

精品效應(yīng)和長(zhǎng)遠(yuǎn)布局：

李崢工作室的創(chuàng)新未來(lái)

“月里青山淡如畫(huà)，露中黃葉颯然秋”，出自唐代詩(shī)人吳融的《秋夕樓居》，選擇以前半句作為該劇名稱，主要是因?yàn)椤霸吕锴嗌健睂?duì)應(yīng)了文物修復(fù)中的“望山”，有著“看山是山，看山不是山，看山還是山”的三重境界。給劇起名，同樣有創(chuàng)作者的諸多思量。

《月里》的每一步，都是深思熟慮過(guò)的，這背后指向的其實(shí)是李崢工作室始終追求的精品效應(yīng)。“爆款是天時(shí)地利人和，有很多變量因素，我們追求的是打造一個(gè)市場(chǎng)認(rèn)知的精品劇”，李崢強(qiáng)調(diào)，而“良藥未必苦口”也是他始終強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容調(diào)性。

作為寫(xiě)實(shí)主義青春廠牌，李崢工作室接連向市場(chǎng)輸出了《忽而今夏》《全世界最好的你》兩部精品青春題材，再到如今《月里》的精致感，其之所以能夠始終撬動(dòng)市場(chǎng)的關(guān)注，還在于始終堅(jiān)持選題和內(nèi)容上的創(chuàng)新，“男女談個(gè)戀愛(ài)，撒個(gè)小糖豆，虐一下甜一下，我覺(jué)得太薄了，觀眾的審美不是這樣的”。

和市場(chǎng)的追隨風(fēng)口不同，李崢工作室早早就規(guī)劃了“摯愛(ài)四部曲”，從原生態(tài)青春到時(shí)尚的校園愛(ài)情、再到如今升格的都市愛(ài)情，從校園話題到運(yùn)動(dòng)青春、再到如今的文物修復(fù)，接下來(lái)《千嶼千尋》還將聚焦大陸與海洋的關(guān)系，探討人要不要避世的哲學(xué)命題，在這里，寫(xiě)實(shí)青春被賦予了各種現(xiàn)實(shí)意義下的思考。

事實(shí)上，作為優(yōu)酷和李崢工作室合作的第二部電視劇，胡可對(duì)工作室的長(zhǎng)期規(guī)劃、對(duì)市場(chǎng)的超前預(yù)判、以及制作上的不斷升級(jí)等表示了高度肯定，雙方在藝術(shù)和市場(chǎng)的統(tǒng)一上也有著高度共鳴。

《月里》正在迎來(lái)全面性的制作升級(jí)，而以《司藤》《山河令》為代表掀起的國(guó)風(fēng)熱也佐證了李崢工作室在題材布局上的前瞻性，相比跟風(fēng)他們更希望引領(lǐng)風(fēng)口。除了題材上的大膽創(chuàng)新外，李崢還在考慮用hiphop主題曲來(lái)演繹中國(guó)風(fēng)、打造國(guó)潮風(fēng)海報(bào)，“把文化自信用年輕人能夠接納的方式傳遞出去”。

目前李崢工作室還在同時(shí)籌備《千嶼千尋》以及工作室首部原創(chuàng)社會(huì)話題劇《燦爛》，預(yù)計(jì)將于今年下半年至明年初開(kāi)機(jī)，除此之外他還在考慮將電影《忽而今夏》提上日程。影視市場(chǎng)仍在不斷退潮，但李崢工作室卻走得愈發(fā)有條不紊。

“我鼓勵(lì)資本去關(guān)注影視，但不要被資本泡沫化，藝術(shù)不能泡沫，藝術(shù)的本質(zhì)還是在于這是一個(gè)好故事。而經(jīng)過(guò)大浪淘沙，熱愛(ài)并擅長(zhǎng)這個(gè)行業(yè)的人、精品的故事才會(huì)被留下來(lái)”。