電視劇集《啊搖籃》熱播，女主角海清飾演的丑子岡，這個角色給海清帶來極大的挑戰(zhàn)。因為丑子岡首先是有真實原型，她是抗日戰(zhàn)爭時期延安中央托兒所的所長，正是在她和保育員們的細(xì)心呵護(hù)之下，才能讓眾多兒童茁壯成長，在那個物資缺乏且前線戰(zhàn)事吃緊的情況下，讓一群孩子能夠吃飽飯且健康都是難上加難的，丑子岡每一天都在面對各式各樣的難題。

丑子岡與海清之前飾演的眾多角色有很大不同。在《心術(shù)》中海清飾演善良且憧憬愛情的美小護(hù)，在《女不強(qiáng)大天不容》中她飾演自信且學(xué)識豐富的鄭雨晴，還有在《小歡喜》中她飾演執(zhí)著且愛子如命的童文潔，之前的角色多數(shù)是現(xiàn)代都市麗人，雖然也有媽媽的角色，但都是心中只掛念自己孩子的媽媽。

這次飾演丑子岡，海清在形象上就徹底突破以往，因為時代背景是被日寇嚴(yán)密封鎖的延安，食品和藥品尤為短缺，劇中的丑子岡長期不洗頭，基本不化妝，而且經(jīng)常灰頭土臉，和漂亮二字基本不沾邊了。但也就是這個形象，首先就是符合歷史現(xiàn)實的，在那樣艱苦的環(huán)境中，樸素就是一種美。并且丑子岡每天忙得腳不沾地，哪里有什么時間捯飭自己？

改變外型只是塑造角色的第一步，發(fā)自內(nèi)心去感受人物，然后從心出發(fā)去演繹這個角色，才能讓角色鮮活起來。

海清演繹的丑子岡，在劇中時常就是出于一種疲倦的狀態(tài)，可能就是第一集、第二集中的狀態(tài)稍微神清氣爽，到了丑子岡正式出任托兒所的所長之后，丑子岡幾乎總是一臉倦容，睡眠不足，操心的事情太多，托兒所里的任何問題都要等著她來解決，所以這個角色在大多數(shù)時候都處于一種緊張和疲憊的狀態(tài)。

海清的表情是貼近角色狀態(tài)的，劇中她不僅消瘦許多，而且眉宇間總是帶著疲倦，但是一看見孩子們，馬上就以飽滿的精神去關(guān)愛孩子們。海清完整把握住了丑子岡的精氣神，演活了這個人物。也可以想象，海清在戲里戲外都做足了功課，她的消瘦和倦容都不像是演出來的，應(yīng)該是真的讓自己累到同等的狀態(tài)而呈現(xiàn)出來，她似乎也在感受著丑子岡當(dāng)年的工作強(qiáng)度，力求走入人物的內(nèi)心世界。

演媽媽，海清不是第一次，《小別離》《小歡喜》中的海清都飾演媽媽角色，《小歡喜》中她飾演高三學(xué)生方一凡的媽媽童文潔，是一位職場女性，刀子嘴豆腐心，看著一天到晚惹事的兒子，發(fā)起火來張嘴就是金句：“你不要叫我媽，我不是你媽。我為什么要生你！我吃飽了撐的！”童文潔這段戲引發(fā)了不少網(wǎng)友的共鳴，因為很多媽媽就是這么懟人的。孩子們總是惹事，媽媽們再好的脾氣也很難控制住了?，F(xiàn)代都市家庭中的父母，尤其是到了孩子高三階段，生活的大部分內(nèi)容都是照顧孩子學(xué)習(xí)，還要兼顧養(yǎng)家糊口的工作。所以童文潔的內(nèi)心中只有老公和孩子，以及孩子的未來。

但是這一次的丑子岡可不是一兩個孩子的母親，作為托兒所的所長，她是幾十個孩子的母親，也是一名女戰(zhàn)士，在戰(zhàn)爭年代支撐一個托兒所的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，她幾乎是用上了愚公移山的精神。

在表演上，海清把握住了角色“樸實”特點(diǎn)，對待孩子們細(xì)心溫柔，對待同志真誠耐心。丑子岡心里裝著整個托兒所的孩子，孩子們都叫她“丑媽媽”，這是一位偉大且真實的母親，她的愛要分給托兒所的每個孩子，她的付出已經(jīng)超越了普通人。

毫無疑問，丑子岡是一個極具深度的角色，她堅強(qiáng)且能獨(dú)當(dāng)一面，但她也有柔弱流淚之時。有兩場哭戲就頗見功力，比如在山坡上遠(yuǎn)望丈夫張靜平的哭戲，那是丑子岡剛剛生下女兒的第二天，抱著孩子在山坡上望著自己丈夫張靜平的羈押處（他被懷疑是特務(wù)），她大喊著丈夫的名字，還讓丈夫給孩子取名。張靜平心懷愧疚，遲遲不肯出現(xiàn)。丑子岡的焦急、心疼、掛念全都寫在了臉上，虛弱的她，甚至連呼喊都沒那么有底氣。從淚眼婆娑到止不住的淚水，海清讓角色的情緒一點(diǎn)點(diǎn)地爆發(fā)出來，丑子岡的堅強(qiáng)和柔弱都在這里呈現(xiàn)了出來，成就了表演上的華彩時刻。

還有一場戲是丑子岡抱回了寄養(yǎng)的女兒亮亮，因為工作忙和沒有奶水，丑子岡把女兒寄養(yǎng)在了老鄉(xiāng)王二家，但是王二媳婦根本不好好喂養(yǎng)亮亮，把亮亮餓的皮包骨，托兒所的阿姨把亮亮抱了回去?？粗约籂I養(yǎng)不良的女兒，丑子岡千言萬語都化成了兩行熱淚。這一幕哭戲，海清的表演是內(nèi)斂的，不像是在山坡上的哭戲是外放式的。因為此時的丑子岡萬分痛心，同時也有一份作為母親沒能照顧好女兒的自責(zé)，她此刻只想好好抱抱女兒，不想再過多苛責(zé)王二媳婦。兩場哭戲，情緒的表達(dá)方式完全不同，但是仍然能夠感受到角色的內(nèi)心波瀾，海清對于角色情緒的把握可謂是精準(zhǔn)到位。

從第22集開始，中央托兒所迎來了新的一批兒童，他們大多是在敵人的監(jiān)獄中長大，在那樣殘酷的環(huán)境中，這群孩子和生人幾乎沒有辦法正常交流。孩子們抱有極高的警惕性，甚至還會想方設(shè)法逃跑，這可能也是丑子岡在托兒所中遇到最難帶的一班孩子。如何讓這群孩子走入正常的生活，逐漸讓他們走出過去的陰影，是丑子岡要面臨的新難題，但相信百折不撓的丑子岡總會有辦法。

演員塑造完成一個人物，是要等到一整部劇的播出完畢。丑子岡這個角色還有很多故事沒有講，海清會如何演繹丑子岡接下來的工作和人生？繼續(xù)追劇。

崔汀/文