1905電影網(wǎng)專稿 電影里，戴著瓜皮帽，留起了胡子的成泰燊，仿佛就像是電影最后出現(xiàn)的那張柳青經(jīng)典照片的再現(xiàn)。演了半輩子戲的成泰燊，打年輕時(shí)起，便是愛(ài)好文學(xué)的人。能演這樣一位作家，對(duì)他而言真的是種緣分。
導(dǎo)演田波在為陜西作家路遙拍攝了紀(jì)錄片后，被他的文學(xué)導(dǎo)師柳青所感染，立志要將電影《柳青》作為自己的首部劇情長(zhǎng)片，在40歲前完成。劇本寫(xiě)完，他找到成泰燊。聊過(guò)多次，成泰燊選擇接下劇本。
但好事多磨，成泰燊因?yàn)榧胰瞬≈兀坏貌环艞壋鲅葸@位中國(guó)文學(xué)史上的重要作家。導(dǎo)演想過(guò)找其他演員，卻一直暗暗期待著成泰燊能回歸劇組。沒(méi)想到冥冥之中就是有天意，成泰燊的家人病情好轉(zhuǎn)，這位文學(xué)青年又和這位作家續(xù)上了緣分。
成泰燊生在山西，和陜西隔著一條黃河，從小在村里長(zhǎng)大，一直到19歲。他覺(jué)得，自己一直可以觸碰到農(nóng)民的呼吸。待到拍攝《柳青》時(shí)，圍在身邊的真的就是當(dāng)?shù)氐拇迕瘢锌?，那種呼吸和言談舉止，根本沒(méi)有辦法表演。
更令人驚訝的是，關(guān)中這片平原上，年長(zhǎng)的村民們知道柳青，了解柳青。一位八十多歲的大爺能脫口而出《創(chuàng)業(yè)史》里經(jīng)典的段落，言之鑿鑿地告訴他們，這些故事在關(guān)中都有原型。
為了還原那片長(zhǎng)滿了麥子、水稻、玉米的土地。導(dǎo)演田波帶著人真的種了莊稼，待到金黃時(shí)，再拍收割的戲。成泰燊回想起那場(chǎng)戲，他說(shuō)：“老百姓坐在那個(gè)田頭的時(shí)候，真的那一剎那好像回到了柳青的時(shí)代。當(dāng)我光頭，穿著棉襖，拿個(gè)草帽跟大家走在一起，那時(shí)候似乎真的有一種穿越的感覺(jué)。”
想要演好柳青，成泰燊提前把柳青的作品通讀了一遍，和前來(lái)探班的柳青之女劉可風(fēng)更是成為了忘年之交。但沒(méi)想到，導(dǎo)演田波沉浸在柳青的世界里比他還深。對(duì)于這樣一個(gè)沉默的偉大作家，導(dǎo)演的表達(dá)欲務(wù)必旺盛，劇本寫(xiě)了6萬(wàn)字。但對(duì)于表演而言，只能不斷地刪減。
“通過(guò)體驗(yàn)柳青他的精神世界和他的人格，他的那種低調(diào)，深深的匍匐在那種泥土里，他可能具有博大的包容性。”成泰燊說(shuō)，在表演里，他就是柳青，他想按照柳青的方式念出臺(tái)詞，而在他的理解中，柳青包容的性格，會(huì)讓他低調(diào)、少言。最終，表演按照成泰燊的設(shè)想而來(lái)，一個(gè)安靜而熱烈，貼近土地和人民的柳青被雕刻在了光影之中。
殺青的時(shí)候，成泰燊戴著一頂關(guān)中特色的虎頭帽。劇組為了這部電影的完成顯得格外地高興。成泰燊回憶那天時(shí)說(shuō)：“我們那個(gè)劇組的每一個(gè)人的內(nèi)心，都是很快樂(lè)、很歡喜的，都能感受到那種溫暖，《柳青》這個(gè)作品當(dāng)中的氣息，是你千金難買，求之不來(lái)的。所以我覺(jué)得作為一個(gè)演員很幸福。”
以下是他的講述：
其實(shí)當(dāng)時(shí)說(shuō)要去演柳青這個(gè)傳記人物，我是非常忐忑的。他是一個(gè)偉大的作家，我本身是一個(gè)文學(xué)青年，這個(gè)作家就是我心目當(dāng)中的一個(gè)偶像。當(dāng)時(shí)正好趕上他們說(shuō)要開(kāi)機(jī)的時(shí)間，我父親那段時(shí)間生病，我當(dāng)時(shí)也有一點(diǎn)念頭，覺(jué)得創(chuàng)作任務(wù)還是很有壓力的，如果時(shí)間真的沖突的話，就真可惜這個(gè)機(jī)會(huì)了，也很遺憾。但同時(shí)當(dāng)時(shí)導(dǎo)演田波和制片人他們就說(shuō)，你父親一定會(huì)好起來(lái)，我們?yōu)樗８?，沒(méi)想到真到要拍戲的時(shí)候，我父親那段時(shí)間就好轉(zhuǎn)了，所以這也是一次和柳青的緣分，也是個(gè)天意。
出演柳青這樣一位作家，我個(gè)人覺(jué)得首先是體驗(yàn)，這種體驗(yàn)是從表演的方式，還有柳青這個(gè)人物，柳青在生命當(dāng)中，他本身就非常注重深入生活，跟老百姓打成一片，而且要把腳扎根在泥土里頭，去跟泥土發(fā)生一個(gè)化學(xué)反應(yīng)。你要去靠近他的時(shí)候，唯一的通道就是要沉浸式的去體驗(yàn)，去接近他，去靠近他的這種心靈世界。
對(duì)于我來(lái)說(shuō)，還有一個(gè)更獨(dú)特的方式。我覺(jué)得真實(shí)存在過(guò)的歷史人物，雖然他們已經(jīng)故去，但是他們的風(fēng)骨和英靈和精神都在，如果說(shuō)我們要跟他的精神連接的話，他那種精神就會(huì)跟你心靈的那個(gè)東西形成一個(gè)通道。我在這個(gè)過(guò)程中花了很大的精力，去通過(guò)點(diǎn)點(diǎn)滴滴他的足跡，去靠近他的精神世界，還有之前所走過(guò)的路。我看了他所有的小說(shuō)，從他最早的《種谷記》《銅墻鐵壁》到《創(chuàng)業(yè)史》。
田波導(dǎo)演這五六年就一直沉浸在柳青的世界里，在他身上也輻射出柳青的信息，通過(guò)我們共同在現(xiàn)場(chǎng)還原當(dāng)年，包括中宮寺，包括柳青的每一個(gè)足跡，在合作社，在那片土地上的生活的時(shí)候，你自然而然的覺(jué)得那個(gè)生命、那個(gè)靈魂好像再現(xiàn)了。
整個(gè)劇組所有的主創(chuàng)和所有的演員都是在柳青的光輝下感受這種溫暖。這個(gè)核心人物太耀眼了，而且這種耀眼恰恰是樸實(shí)無(wú)華的。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演帶我們到了柳青的紀(jì)念館，見(jiàn)到了《創(chuàng)業(yè)史》當(dāng)中的很多原形，還見(jiàn)到了陜西文壇上像陳忠實(shí)老師、賈平凹老師等大家，以及曾經(jīng)跟柳青有過(guò)交往的人，從他們身上你感受到了撲面而來(lái)的那個(gè)柳青他們心領(lǐng)神處留下的那種烙印，你從他們的眼神當(dāng)中都能感覺(jué)得到，這是一個(gè)非常偉大的靈魂。
《創(chuàng)業(yè)史》就是柳青走入皇甫村跟老百姓水乳交融的過(guò)程，那么這些老百姓你要找一個(gè)演員，有些演員他沒(méi)有這個(gè)生活，他怎么能去傳遞出那個(gè)泥土味呢？有一次我正好在現(xiàn)場(chǎng)，正好那個(gè)當(dāng)?shù)氐睦相l(xiāng)都過(guò)來(lái)，說(shuō)要拍電影，抽著煙，反正都過(guò)來(lái)看熱鬧。
非常感動(dòng)的是，你談到柳青他們都知道，柳青的很多故事他們耳熟能詳，都能講很多。所以說(shuō)那片土地他就有柳青的精神沉淀在那兒，所以導(dǎo)演當(dāng)時(shí)請(qǐng)了很多當(dāng)?shù)氐睦蠣敔敚麄兩砩系姆b跟他們的皮膚，包括整個(gè)臉上的那個(gè)一切，是化妝化不出來(lái)的，有十幾個(gè)、二十幾個(gè)，他們就成為了我們那個(gè)戲里頭的群眾的主角。
我記得有一個(gè)老先生，他說(shuō)他當(dāng)年跟柳青有交集，而且在我們戲里演了一個(gè)很重要的角色，他演一場(chǎng)戲，說(shuō)的詞是他自己編出來(lái)的，說(shuō)得太精彩了，我自己當(dāng)時(shí)都很震撼，這也驗(yàn)證了柳青說(shuō)的話，生活是創(chuàng)作唯一的源泉。
我來(lái)演柳青，我覺(jué)得也是一個(gè)命中注定，因?yàn)槲覐男≡谵r(nóng)村長(zhǎng)大，我是山西人，山西和陜西應(yīng)該是風(fēng)土和地貌還是比較接近的，隔著一條黃河。我19歲以前，我的老家農(nóng)村，我成長(zhǎng)的地方，所有的幾代人，親戚朋友，我都是在農(nóng)村生活長(zhǎng)大，所以他們的生存狀態(tài)，就是農(nóng)村人的那種土地上的人的那種呼吸和他們的言談舉止的那個(gè)分寸，他是深深的扎在天地之間。就像陜西的兵馬俑一樣，沉甸甸的，跟天地融在一起，跟四季融在一起，
所以說(shuō)我來(lái)演這個(gè)角色的時(shí)候，其實(shí)我有生活，所以當(dāng)時(shí)田波導(dǎo)演找了那么多當(dāng)?shù)氐睦相l(xiāng)，我跟他們?cè)谝黄?，也跟我從小長(zhǎng)大的那些叔叔伯伯大爺們是一樣的感受。
當(dāng)時(shí)我到片場(chǎng)，關(guān)心的就是柳青到了皇甫村以后，他住在哪兒。那個(gè)破廟，中宮寺，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演建造的中宮寺去了以后是雜草叢生，那個(gè)氣象，最后變成我是親身經(jīng)歷了，從那樣一個(gè)破廟最后變成了一個(gè)柳青創(chuàng)作誕生《創(chuàng)業(yè)史》的一個(gè)神奇的發(fā)源地。
我到那田里頭，我們是真正的去把導(dǎo)演種的土地上所有的莊稼收割，跟老百姓坐在那個(gè)田頭的時(shí)候，真的那一剎那好像回到了柳青的時(shí)代。當(dāng)我光頭，穿著棉襖，拿個(gè)草帽跟大家走在一起，那時(shí)候似乎真的有一種穿越的感覺(jué)。
很多戲，我和導(dǎo)演也有不同的想法。導(dǎo)演當(dāng)時(shí)也給我寫(xiě)了一些很多，因?yàn)樗占馁Y料太豐富了，這個(gè)也想表達(dá)，那個(gè)也想表達(dá)，我說(shuō)你把這個(gè)東西我都明白了你要說(shuō)的，但是我覺(jué)得如果我是柳青，我只說(shuō)什么，這就是叫本尊。
雖然我是演員，但是此時(shí)此刻我是柳青，通過(guò)體驗(yàn)柳青他的精神世界和他的人格，他的那種低調(diào)，深深的匍匐在那種泥土里，他可能具有博大的包容性，盡管在牛棚里受到很多很多的苦難，但是永遠(yuǎn)是我三十幾年的黨齡，豈能隨意的開(kāi)口亂說(shuō)？不，永遠(yuǎn)有信心，這就是一個(gè)非常有智慧的，有高度的一個(gè)思想家，他對(duì)他的生命是負(fù)責(zé)的，他對(duì)他的信仰，他對(duì)黨是負(fù)責(zé)的。對(duì)于文學(xué)事業(yè)，就像他說(shuō)的是個(gè)愚人的事業(yè)，是老實(shí)人的事業(yè)，是不可以敷衍的。
現(xiàn)在這種快速快銷的時(shí)代，比較浮躁，無(wú)論是文藝作品創(chuàng)作還是任何作品創(chuàng)作，急需要像文學(xué)大師柳青這樣的精神，能夠做一種回歸。所以說(shuō)我覺(jué)得《柳青》這部電影，面對(duì)當(dāng)下來(lái)說(shuō)，真的是太需要了，我自己就是個(gè)受益者。
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