這是鮮喵的第 1661篇吐血原創(chuàng)

“邱冬娜因?yàn)楹眯?，違反了審計(jì)工作獨(dú)立性職業(yè)原則，心理咨詢師因?yàn)樽晕乙魄榫砣雭碓L者的困惑，是一模一樣的。職業(yè)操守與個人情感邊界的沖突，呈現(xiàn)得太棒了。感悟巨大、受益更多，點(diǎn)贊你們細(xì)致入微的手筆，如此真摯的生活，你們就是最棒的。”

 ——某心理咨詢師評價劇集《生活家》

死爹媽、渣男友、被拋棄、要分手。

逆襲社畜累成狗，霸道總裁很溫柔，EX變舔狗。

以上是北京電影學(xué)院文學(xué)系的劇作專業(yè)教師、副教授、碩士研究生導(dǎo)師張巍閱讀畢業(yè)生劇本的整體感受，她能夠感受到，年輕的創(chuàng)作者們肯定是跟市場同頻或者試圖接近。

這有據(jù)可循，就當(dāng)下的影視作品而言，揭原生家庭傷疤，戳民眾生活痛點(diǎn)，已成為內(nèi)容主流。然而，這其中大部分在販賣焦慮，卻沒有解決焦慮。

對此，張巍認(rèn)為，作為社會重要的影像媒介，影視劇在滿足觀眾娛樂訴求的同時，還需要起到輸出正向價值觀和撫慰人心的作用。

（左：張巍  右：滕洋）

在這樣的思考下，她想在影視劇中呈現(xiàn)一位理想的母親形象，使其區(qū)別于太多熒屏上的焦慮母親。這個人可以不漂亮，不富有，無學(xué)識，但是一定身兼愛與溫柔。

比照心中的人設(shè)，張巍看中了其學(xué)生滕洋撰寫的短篇小說《生活家》，并進(jìn)行了影視化改編。

近日，這部由她擔(dān)任出品人、藝術(shù)總監(jiān)，滕洋自己擔(dān)任編劇的劇集正式在央視八套和愛奇藝同步播出。

作品以潤物無聲的風(fēng)格聚焦兩代女性的自我成長，讓溫柔的觸角直達(dá)觀眾心房。而究其內(nèi)因，離不開師徒二人對生活的切身觀察以及身為女性創(chuàng)作者的細(xì)膩視角。

根據(jù)公開資料顯示，電視劇《生活家》由愛奇藝芝麻莢工作室出品，著名導(dǎo)演劉海波執(zhí)導(dǎo)，講述了單親家庭的母女——邱曉霞（劉敏濤 飾）與邱冬娜（文淇 飾）如何在生活的困境期，用積極的態(tài)度努力生長，化解焦慮與困境，熱愛自己，熱愛他人。

劇中的邱氏母女相互陪伴，相互哺育。這份情感不僅內(nèi)化為二人的力量，同時也打動了戲外的觀眾。而之所以如此情真意切，自然有創(chuàng)作者在現(xiàn)實(shí)世界的情感關(guān)系投射，即張巍和滕洋的從業(yè)經(jīng)歷和兩個人的師徒感情。

源于在《影視同期聲》的工作經(jīng)歷，本科于北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國傳媒大學(xué)）畢業(yè)的張巍接觸到影視創(chuàng)作，而后在1999年考入北京電影學(xué)院的碩士，在校期間，開始從事編劇相關(guān)工作，不斷積累經(jīng)驗(yàn)。

畢業(yè)后，張巍留校任教至今，期間進(jìn)一步深造，獲得了中央戲劇學(xué)院的博士學(xué)位。與此同時，她亦有持續(xù)做編劇工作，算起來，已有二十余載?？梢哉f，張巍的編劇生涯與新世紀(jì)的影視產(chǎn)業(yè)一起成長。

2009年，首次成為研究生導(dǎo)師的張巍招收進(jìn)三名學(xué)生，其中一位就是滕洋，彼時的張巍與滕洋或許已有預(yù)感，兩人將共同創(chuàng)作出風(fēng)格獨(dú)樹一幟的影視作品。相關(guān)階段，張巍傾囊相授，滕洋納新吸取。

就這樣，張巍和滕洋在一個教、一個學(xué)的過程里，創(chuàng)作理念志同道合。在此基礎(chǔ)上，經(jīng)過幾年的醞釀，雙方進(jìn)行影視項(xiàng)目合作可謂水到渠成。另外鑒于對女性題材的關(guān)照，劇集《生活家》因此誕生。

關(guān)于《生活家》的創(chuàng)作，張巍和滕洋的分工亦有明確分工。張巍作為出品人，負(fù)責(zé)整體的統(tǒng)籌工作，包括定調(diào)大方向、制定框架、設(shè)定角色人設(shè)等，滕洋負(fù)責(zé)具體的劇本編撰工作。

在劇集的初期籌備階段，張巍就遇到了一個難題。鑒于原小說只有一萬字，遠(yuǎn)不足以支撐一部影視劇的體量。敘述的故事非常簡單，刻畫的是邱冬娜步入大學(xué)后，經(jīng)歷的一場失敗初戀，母親邱曉霞也僅作為背景人物出現(xiàn)。

而張巍則希望以邱曉霞為第一女主角，加之想做成36集左右的中體量劇集。張巍與滕洋必須擴(kuò)充內(nèi)容，延展敘事線索，填補(bǔ)人物事件，結(jié)合大家的反饋不斷修改。

最后在她的深思熟慮下，劇版《生活家》選擇以職場為主語境，是小說的后傳。包括邱冬娜所在的審計(jì)行業(yè)，與上司顧飛的CP線，母親的感情線等。為了體現(xiàn)審計(jì)行業(yè)的專業(yè)感，滕洋在編劇工作之前，做了大量準(zhǔn)備工作，以還原真實(shí)的職場。

據(jù)了解，在《生活家》最早的故事大綱中，有一大半情節(jié)發(fā)生于校園，約有15集的體量。然而，考慮到戲劇結(jié)構(gòu)，張巍和滕洋刪掉了這些戲。其一，如果語境大多數(shù)發(fā)生在校園，男主角顧飛（邱澤 飾）很難進(jìn)入邱冬娜的情感關(guān)系。其二，邱曉霞的形象難以在校園中突顯。

邱曉霞的形象在同類國產(chǎn)劇中非常少見，雖然她是一個文化層次較低的母親，但是她的生活態(tài)度積極：一是在外形上，沒有放棄對美的追求；二是在感情上，沒有放棄對愛情的追求。從這點(diǎn)來看，她與女兒互為鏡像，兩個人有著一致的情感和生活目標(biāo)；三是在教育上，尊重與關(guān)照女兒的真實(shí)感受，而不是強(qiáng)加自己的意愿，以自己的需求為主要導(dǎo)向。

對于邱曉霞的飾演者劉敏濤，張巍給予了高度認(rèn)可，并且坦言開始就想過由她飾演。那時候正值項(xiàng)目籌備期，劉敏濤因?yàn)椤都t色高跟鞋》爆紅，那種成熟又有風(fēng)韻的樣子符合張巍對邱曉霞的想象。

“你怎么都比你媽好一點(diǎn)，你媽都已經(jīng)在這兒了，對不對？你媽的學(xué)歷就是初中，只要你考上高中，就比我強(qiáng)了?！?/p>

鑒于市場政策與行業(yè)環(huán)境，在當(dāng)下的影視市場中，現(xiàn)實(shí)題材泛濫，數(shù)量與質(zhì)量卻不成正比。關(guān)于這種現(xiàn)象，張巍與滕洋有著自己的觀察，并提出了相應(yīng)的處理之道。

以《生活家》為例，上述邱曉霞對邱冬娜說出的這句臺詞，正是整部劇的價值觀體現(xiàn)，也是張巍和滕洋對觀眾的表達(dá)。

盡管有些原生家庭的情況未盡人意，但是這個世界上本來就沒有完美的關(guān)系，每個人或多或少都會有自己的問題，以及在處理親密關(guān)系時候的不足。

只是這種不足不該無窮盡地延續(xù)下去，所有人都要為自己的人生貢獻(xiàn)力量，努力經(jīng)營生活與生命，帶著希望去解決問題，撫平自己和父母的傷口。而讓筆下的影視劇傳遞這種觀點(diǎn)，正是編劇的社會責(zé)任。

關(guān)于這點(diǎn)，張巍這樣說：“我們努力一點(diǎn)，都比原來的原生家庭好一點(diǎn)，那我們就努努力。咱們不能永遠(yuǎn)困在原生家庭里?！?/p>

編劇滕洋則表示，因?yàn)樽约簭男∩钤趷劾?，加上在撰寫《生活家》劇本的時候正處于懷孕期，對母親的角色有了更多理解，也更關(guān)注成長、教育之類的話題，所以更容易寫出母女之間的情感聯(lián)結(jié)，呈現(xiàn)在劇里也更有現(xiàn)實(shí)代表性。

節(jié)奏把控上，考慮到觀眾的情感沉浸度，滕洋選擇了螺旋式的鋪墊節(jié)奏，緩緩上升，漸入佳境，以此平衡現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)和戲劇矛盾。這種方式或許缺少過于激烈的跌宕起伏，但卻能起到“溫柔潛入夜”的效果。

當(dāng)然，張巍和滕洋亦說到，就熱度來看，這種敘事節(jié)奏仍有很大的上升空間。在下一部作品中，她們會改進(jìn)。

據(jù)官方透露，張巍和滕洋后續(xù)還會開發(fā)《生活家》系列，目前第二部劇集正在籌劃中，如果說首部劇集以母女在情感深處的聯(lián)結(jié)為內(nèi)核，那么第二部則涉及兩個人的人格分離。畢竟，任何人長大，前提都需是成為獨(dú)立的個體，只有這樣，才會擁有愛人與被愛的能力。

一直以來，女性向現(xiàn)實(shí)題材都是影視劇的重點(diǎn)探索領(lǐng)域，女主角在感情中和事業(yè)上的成長，有著令人著迷的風(fēng)采。不過在這之中，卻鮮少有劇集將主視角放在中年單身女性的身上。

以此看來，《生活家》填補(bǔ)了女性向現(xiàn)實(shí)題材的空白語境，讓熒屏上的“她”更生動，也更有現(xiàn)實(shí)引導(dǎo)意義?，F(xiàn)階段《生活家》的熱度正在不斷攀升，相信憑借具有現(xiàn)實(shí)溫度的風(fēng)格和敘事，其長尾效應(yīng)一定超過預(yù)期。

因?yàn)槭紫葟腃端看，基于觀眾審美的提升，中年女性的訴求與人格魅力值得被更多人看到并欣賞；其次從B端看，《生活家》無疑是女性向現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)新與拓展，對行業(yè)有突破意義。

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