十年前，伊朗大師級導演賈法·帕納西的一部電影，被秘密裝進U盤，輾轉來到戛納電影節(jié)上映。

這部電影連誕生的源起，都是坎坷的。

帕納西那時已被囚禁在家，不能制作或執(zhí)導任何一部電影。

于是他設法拓展了電影的邊界，自己坐在鏡頭前跟觀眾講述對新電影的構思，和之前作品的片段。

偽紀錄片的拍攝模式，帶來了“戲中戲”的效果。

有趣的是，這部電影的名字就叫《這不是一部電影》。

虛構與真實混雜在一起，形成獨特的電影風格。

現在電影短片季A+學院展映單元的短片《選角》，也采用了偽紀錄片式的拍攝手法。

雖為學生作品，卻透露著大師風范。

短片記錄了導演在當地的孤兒院招募演員，拍攝經典影片《教父》最后一幕的臺前幕后。

《教父》中兄弟姐妹親情的裂變，與孤兒院孩子之間的緊密聯(lián)結相互映照，拉扯出極大的戲劇張力。

像魔術一樣，亦真亦幻。

電影大師費德里科·費里尼這樣定義電影風格：

重要的不是我們表達了什么，而是我們用怎樣的方式去表達。

回歸古典是一種選擇，只要手法得當，可以成就相當精彩的影像表達。

短片《禮尚往來》選擇用封閉空間，去展現單親媽媽和叛逆女兒之間的劍拔弩張。

故事背景很簡單，一度賭博吸毒的媽媽開始了新生活，邀請女兒來自己和男友家里過生日。

慶生的餐廳就是凝聚高光的“戲劇舞臺”。

媽媽因為往日的虧欠極力討好，給女兒準備藍莓蛋糕和生日禮物；

女兒表面乖順地接受祝福，實則用“對藍莓過敏”的說辭，和象征著“母愛缺失”的成長照片，表達對媽媽的怨恨。

這場戲中的情感是暗涌的，更為激烈的沖突隨后也在餐廳爆發(fā)。

女兒猛烈進攻，媽媽崩潰退守，陷入僵局。

而結尾兩人在開闊的室外并排而行，暗示著母女關系即將迎來轉機。

情感在不同空間里的交鋒和流轉，恰當而有余味。

短片《在早晨》的拍攝手法是另一種極致。

創(chuàng)作者轉向了最當代的表達工具——

監(jiān)控攝像頭。

短片始終有三個監(jiān)控視角在場，辦公室、小轎車和女孩的跟拍。

三個視角本毫不相干，辦公室里的職員在機械地工作，小轎車里絡腮胡男人開著車，女孩收拾好東西出門上課。

某個時間點開始，這些視角發(fā)生了交匯。

男人在路上碰到了女孩，用最拙劣的方式搭訕，結果無疾而終。

兩人分別出現在對方的監(jiān)控畫面里，又漸次消失。

男人繼續(xù)開車，而后下了車，來到辦公室的監(jiān)控畫面里。

女孩也走到了教室，坐下準備上課。

相交的監(jiān)控視角，重新回歸平行。

人與空間、人與人的關系，就這樣被監(jiān)控攝像頭記錄和表達出來，觀看體驗著實奇妙。

監(jiān)控攝像頭之外，許多當代的影像設備都成為了創(chuàng)作者的表達工具。

克萊蒙費朗國際短片電影節(jié)最佳紀錄短片《塵埃》，用豐富的旁觀視角，展現了“孤獨死”人士遺體和遺物所經歷的旅程。

觀眾借助行車記錄儀、CT掃描儀等獨特的視角，近距離注視著一個人是怎樣一點一點從世界上“消失”的。

上述短片來自伊朗邦達國際中心、哈薩克斯坦國立藝術大學和克日什托夫·基耶斯洛夫斯基電影學院的年輕創(chuàng)作者們。

“戲劇舞臺”式的封閉空間拍攝也好，監(jiān)控攝像頭等技術景觀也好，他們用創(chuàng)造性的表達方式，為觀眾呈現出繽紛多彩的影像世界。

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