從第一季開始，《九號秘事》就通過英式幽默和無處不在的反轉給觀眾留下了深刻印象，對于黑色喜劇愛好者來說，幾乎每一年或兩年的更新是必追不可。最近出的第六季依然沒有讓人失望，保持了一貫的高水準，豆瓣開局9.3分的好成績，不得不讓人感慨一句：編劇太強了。
目前釋出的兩集都非常有趣，其中第二集很符合前幾季的“反轉”調性，而第一集則用了非常有趣的戲劇化設定，可以算是一種表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新。
《九號秘事》在前幾年會頻繁地被用來與《黑鏡》進行比較，而最近《黑鏡》已經(jīng)顯現(xiàn)出黔驢技窮的沒落感，商業(yè)感滿滿的賽博
而不得不說，這段時間飽受詬病的《愛、死亡與機器人》也是因為用“不夠真誠”的模版和公示來討好觀眾而適得其反。
先說第二集吧。《西蒙言》，這集有自嘲和對“爛尾劇”的大量映射，不得不讓人懷疑是不是編劇在對大熱美劇《權力的游戲》最終季的絕望結尾之后產(chǎn)生的創(chuàng)作靈感。劇集的開頭先使用了懸疑的手法吊起觀眾的胃口，沾有鮮血的衣袖、地板上的血滴、化用《麥克白》中反復洗手的典故讓觀眾知道——這個人大概率殺了人。
很快，有一位自稱是粉絲的“西蒙”來到編劇家里，告訴他自己有他殺人的視頻錄像，并且?guī)退咽w處理好了。
并且在交流中點出編劇和被殺死的粉絲發(fā)生矛盾沖突的原因：粉絲不滿意最終季的劇情，覺得自己的展開更加符合前文。
西蒙同樣認為編劇對最終季的處理問題很大，但他更會通過話術來讓對方屈服，他先是讓編劇對他卸下防備，再使用“殺人視頻證據(jù)”的威脅手段讓編劇在播客中對粉絲承認，自己會在未來的劇集中采用聯(lián)合寫作的方式，將粉絲的意見加入作品。西蒙甚至脅迫編劇，要求他給自己一個在劇集中出演角色的名額。
盡管如此，編劇仍然表達了自己的劇只是為了滿足自己的喜好而作，與粉絲無關，甚至根本不在乎粉絲對劇情是否滿意。當然，在短暫的口嗨之后，他還是不得不被威脅著將稿子按照西蒙想要的方式寫了下去。
然后開始了第一次反轉——被“殺死”的粉絲加文出現(xiàn)了。西蒙所說的那個“把尸體扔到河里”的謊言不攻自破，他以此威脅斯賓塞的籌碼一下子就沒了。
然而，惱羞成怒的他決定用編劇放在門口的獎杯擊打加文并且真的讓他失血而死，他并不懼怕殺人，畢竟他仍然握著編劇在視頻中斗毆的把柄，況且他用來殺人的工具也是編劇自己的獎杯，無論從哪個角度看都像是編劇自己惱羞成怒殺死粉絲。
本來扭轉的局面再次傾斜，編劇絕望地回到房間，西蒙則得意洋洋地逼迫他按照自己的心意寫劇本、選演員、分角色，活脫脫一個PUA大師。
忍無可忍的斯賓塞用被子
而這時，已經(jīng)無法回頭的編劇只能把加文也一并殺死，藏匿起來，假裝這一切都沒有發(fā)生過。
當然，《九號秘事》的精彩之處不僅僅是這樣的神奇劇情、也不僅僅是依靠反轉來讓觀眾保持喜歡，更多被議論的，還是劇情背后用幽默、諷刺、隱喻構建出的可以深度思考的問題。比如這里的粉絲和編劇的關系。
在較為火的IP中，尤其是系列電影或者劇集，很容易形成粉絲群這樣的獨特圈層，較為狂熱的一批會在大量考據(jù)之后給出自己的劇情預測或者認為劇情按照某種方式展開更為合理，常見的“同人文”就是一種續(xù)寫/改寫方式，很多時候連載出的劇情很難讓人滿意，粉絲會對編劇的失誤感到憤怒，對于他們來說，這是一種破壞性的行為，爛尾是需要被批評的。
很多時候，這種粉絲的督促和編劇的“填坑”是平衡的，但像劇中的“西蒙”這樣的狂熱分子也不在少數(shù)，給編劇“寄刀片”對于某些人來說并不只是一種調侃，而是一種威脅對方的方式。而編劇是否應該聽取粉絲的建議，或者說編劇在寫劇本的時候需要考量粉絲的喜好嗎？
這個問題是無解的，為了獲得更好的口碑，從粉絲言論中提取靈感是可以被理解的，但是作為創(chuàng)作者，編劇本人享有對作品的控制權，完全有權力讓劇情按照自己的想法進行——即使他的想法很可能不符合觀眾的期待。
這樣的矛盾在劇中被提出，卻沒有被點破，過分狂熱的恐怖粉絲和貪婪自負卻才華有限的編劇，都一同在夸張的描述之下得到展現(xiàn)。
再說第一集《呼嘯大劫案》，第一集中使用了意大利即興喜劇的表演方式，融合了"打破第四面墻"與觀眾實時交流的表現(xiàn)形式，也設定了一些懸念，大量的引經(jīng)據(jù)典和雙關語笑點讓非英語母語的人看著存在難度。
雖然這些表現(xiàn)形式已經(jīng)出現(xiàn)在很多劇中，包括《倫敦生活》、《紙牌屋》等，但是能在30分鐘的體量之內(nèi)塞進如此多的形式，也可以說是非常厲害了。編劇借他人的口吻說出“拍了很多季，靈感枯竭也很正?！彼闶且粋€小小的自嘲。
從給錯人的情書，本來屬于醫(yī)生的信件被理解成給醫(yī)生的兒子，而醫(yī)生的兒子又以為是軍官給他寫的信，不僅僅沒有完成支線劇情，反而因為誤會鬧出笑話，作為上帝視角的觀眾和沒有看完劇本的劇中人形成對比，也是即興喜劇的特點所在。
這樣的方式結構了原本很簡單的一場“劫案”，在豐富的劫案本身之中擴充了不同“表演者”之間的關系，人物形象更加立體。比如醫(yī)生的兒子，在原本劇情中作用不大的他，卻因為誤會求愛信、提前裝錯鉆石等劇本錯位，而成為一個四肢發(fā)達，頭腦簡單的莽夫形象。
有時候大量的引用會讓劇情零散，顯得臃腫，但也有處理成功的例子，比如《玫瑰的名字》和這里的《呼嘯大劫案》，前者是加入宗教性的思考，讓情節(jié)有更加深遠的思考性，也更能讓人理解時代背景和懸疑故事背后的作案動機；
而后者則是通過彩蛋致敬和雙關語來增添喜劇色彩，并且在一定程度上推動情節(jié)發(fā)展，比如軍官控制不住接歌詞的習慣，形式相似當下很火的社交媒體上meme，頗有一種“DNA動了”的感覺。
從目前的兩集看來，《九號秘事》這次又要打出一手好牌了，不知道后面的劇情是否還是如此精悍，讓我們拭目以待！
分享到：
