這是鮮喵的第 1665篇吐血原創(chuàng)

從遠古直立人化石、大汶口、龍山文化，到九州分立、齊魯以禮立邦；從五岳泰山，到孔孟之鄉(xiāng)；從膠州灣、革命圣地，到山海巨變、五月的風(fēng)迎面而來；從煎餅大蔥走進街頭巷尾，到壽光蔬菜馳援武漢；從黃金海岸，到《流浪地球》的宇宙暢想……

始于上古的齊魯文化，亙古綿延，磅礴厚重、卻又滿是人間煙火。

自1978年改革開放，到如今面臨百年未有之大變局的又一關(guān)鍵時刻，誕生于中國改革開放伊始的“魯劇”，成為了許多人認識山東的重要方式。

從《人民的委托》《高山下的花環(huán)》，到《大染坊》《闖關(guān)東》，再到《北平無戰(zhàn)事》《馬向陽下鄉(xiāng)記》《瑯琊榜》，“魯劇”跨時空、越山海，成為了國劇發(fā)展史上特色與分量兼而有之的代表。

40多年的發(fā)展中，“魯劇”逐漸成為了山東新時代的一張“文化名片”。整體來看，“魯劇”的發(fā)展有高峰，也有低谷。

從數(shù)量變化維度來看，“魯劇”的發(fā)展大致可以劃分為四個周期。

第一個周期從1978年到1993年，這一時段大致有145部“魯劇”播出；第二個周期從1994年到2007年，這一時段約有101部“魯劇”上線；第三個周期從2008年到2012年，大致有21部“魯劇”開播；第四個周期從2013年至今，有28部左右的“魯劇”和觀眾見面。

從口碑維度來看，“魯劇”的發(fā)展大致經(jīng)歷過3個高峰。

·第一個高峰出現(xiàn)在1982-1984年。

繼1981年《家鄉(xiāng)紅葉》獲得“第1屆中國電視劇飛天獎”三等獎之后，山東電視臺打造的《武松》《高山下的花環(huán)》《今夜有暴風(fēng)雪》，三部作品連續(xù)三年摘得當(dāng)年“飛天獎”和“金鷹獎”雙桂冠，造就了轟動全國的“三連冠”。

·第二個高峰出現(xiàn)在2003-2012年。

與第一個高峰又高又陡相比，第二座高峰顯然坡度平緩了不少，不僅時間跨度長，而且期間生產(chǎn)的作品形成了“高峰+高原”的組合，“魯劇”的金字招牌夯實于這個時間段。

這一時期同樣有兩部作品撐起了高峰。

第一部是2003年開播的《大染坊》，登錄CCTV-1后熱度居高不下，豆瓣評分至今穩(wěn)居9.2分，在第24屆飛天獎上，斬獲多個獎項。

第二部是2008年紅遍大江南北的《闖關(guān)東》。一戶山東人家為生活所迫離鄉(xiāng)背井闖關(guān)東的故事不僅斬獲了眾多國內(nèi)電視劇的重量級獎項，還摘得了“韓國首爾國際電視節(jié)最佳編劇獎”，豆瓣評分也穩(wěn)定在9.2。

除了這兩部突出的“高峰”，這段時間“魯劇”的其它作品高度也不低。

《鐵道游擊隊》《北方有佳人》豆瓣評分都在7.5分以上，《沂蒙》《生死線》《鋼鐵年代》《溫州一家人》等劇集作品豆瓣口碑也都在8.0分以上，不少作品口碑流量雙豐收。

·第三個高峰則集中在2014-2015年。

與此前的兩個“高峰”時段相比，第三個“高峰”時段呈現(xiàn)出分量重、密度大的特點。

這兩年山影集團出品的劇集有12部開播，豆瓣評分7.5分以上的作品占比超過83%，《父母愛情》《戰(zhàn)長沙》《瑯琊榜》三部作品更是超過9分，《馬向陽下鄉(xiāng)記》《北平無戰(zhàn)事》《老農(nóng)民》《偽裝者》……每一部作品都是口碑熱度兼收，成為同類型國劇的標桿之作。

眾多高質(zhì)量“魯劇”扎堆，“魯劇”成為了國劇門面，當(dāng)之無愧。

有過高峰，也歷過低谷，從地方到全國，從計劃到市場，“魯劇”不僅成為了山東的一張文化名片，也成為了品質(zhì)國劇的代表。

有人把做劇，比作烹飪。

作為黃河流域烹飪文化的代表，魯菜是歷史最悠久、技法最豐富、最見功力的菜系。

如今作為國劇門面，“魯劇”也做出了自己的“味道”。

通過梳理分析，我們發(fā)現(xiàn)，優(yōu)質(zhì)的“魯劇”總有內(nèi)在的一致性。

首先，立足本土，深挖齊魯文化。

誕生于齊魯大地上的“魯劇”，立足本土，深挖齊魯文化，為其可持續(xù)發(fā)展積淀了力量。

一方面根植于歷史。知名的歷史人物、歷史事件都是“魯劇”創(chuàng)意的來源。

比如第一部斬獲“飛天”“金鷹”雙第一的《武松》，就是脫胎于梁山好漢的故事；后來的《晁蓋》《李逵》《宋江》《李清照》《孔子》《沂蒙山人》《孔繁森》《大染坊》《闖關(guān)東》等眾多“魯劇”作品，都是取材于腳下這片土地。

《闖關(guān)東》劇照

另一方面是依托于山東作家的創(chuàng)作，有著深厚的文學(xué)積淀。

近現(xiàn)代的山東，誕生了不少文學(xué)名人。莫言、臧克家、梁曉聲、李存葆、趙德發(fā)等一大批山東籍優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作者，為“魯劇”的發(fā)展埋下了優(yōu)秀的內(nèi)容之種。

早期“魯劇”的“三連冠”作品中，《高山下的花環(huán)》和《今夜有暴風(fēng)雪》均是以本土作家的文學(xué)作品為依托，前者是李存葆的成名作，后者是梁曉聲早期代表作；2014年的《紅高粱》，以莫言的同名小說為依托，2020年開年主旋律劇《經(jīng)山歷?！穭t以日照本土作家趙德發(fā)的《經(jīng)山海》為藍本。

《紅高粱》劇照

此外，從古至今積淀的齊魯風(fēng)俗也成為“魯劇”深厚的文化源泉。比如《大染坊》《青島往事》以山東的印染業(yè)為背景，《鐵道游擊隊》《沂蒙》《馬向陽下鄉(xiāng)記》都有山東煎餅的影子；《紅高粱》里的高粱酒、剪紙、年畫、婚俗至今讓人記憶猶新；《大秧歌》里的膠東大秧歌，《溫暖的村莊》里的海草房、漁家鑼鼓等也都極具特色。

來源：《山東民俗與魯劇創(chuàng)新》

其次，以點現(xiàn)面，貼近真實生活。

談到“魯劇”，很多人的印象就是“接地氣”。

這一點從“魯劇”誕生早期，一直延續(xù)至今，已經(jīng)成為“魯劇”的一種內(nèi)化品質(zhì)。

比如早期的《高山下的花環(huán)》，從部隊的日常生活切入，將軍隊內(nèi)部的種種矛盾展現(xiàn)在觀眾面前；后來大熱的《闖關(guān)東》，聚焦一戶人家，將這戶人家背井離鄉(xiāng)闖關(guān)東的細節(jié)生動展現(xiàn)出來，通過一個點，折射出一幅宏大的歷史畫卷；再后來的《溫州一家人》，同樣是將視角聚焦在一個家庭，通過主要小人物的命運，展現(xiàn)大時代的變遷。

一部劇，“人”活了，故事才能活?！棒攧　辟N近生活的煙火氣，都源自于劇里的“人”。高干子弟趙蒙生，曾經(jīng)的討飯少年陳壽亭，平民英雄、“草莽商人”朱開山，流落的晚清格格那文，敢愛敢恨的九兒，土匪首領(lǐng)、抗日英雄余占鰲，看似玩世不恭的方孟敖，城府極深的徐鐵英，詠懷赤子之心的梅長蘇，身份多重的明家三兄弟……

“魯劇”里那一個個鮮活的人物，讓人過目難忘，“活”著的他們，將觀眾帶入了一個“活”著的世界。

從小人物切入，讓“活”著的人物，帶領(lǐng)觀眾走進劇里的世界；以小見大、以點現(xiàn)面，通過細致的生活描摹，日常事件的聚焦整合，將生活里的小事戲劇化地呈現(xiàn)在觀眾眼前，感染力強卻又不失生活的質(zhì)感。

再次，多元探索，貼地創(chuàng)新。

這是“魯劇”40多年來能夠多次掀起高潮的重要因素。

文化創(chuàng)作本就是與創(chuàng)意相伴相生的，從“魯劇”敢于打破軍事文學(xué)的“禁區(qū)”，大膽改編《高山下的花環(huán)》，把軍隊內(nèi)部矛盾呈現(xiàn)在熒屏上開始，創(chuàng)新的基因就深深注入了“魯劇”的血脈里。

雖然在第一個高峰過后，“魯劇”陷入了長達20年之久的低谷，但這期間“魯劇”的創(chuàng)新意識依舊走在前列。

上世紀90年代初，在港臺片一統(tǒng)武林的形勢下，“魯劇”《白眉大俠》在1995年登上山東衛(wèi)視，作為中國內(nèi)地首部武俠原創(chuàng)作品，給剛剛起步的中國影視武行注入了新的活力。

在當(dāng)代農(nóng)村劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》中，一個不靠譜的“公務(wù)員”成為了大槐樹村第一書記，充滿創(chuàng)意卻又扎進了生活。

在網(wǎng)文IP崛起，網(wǎng)劇發(fā)展迅猛的背景下，“魯劇”依舊走在了創(chuàng)新前列。

早在IP概念剛剛開始的時候，山影就看中了海宴的《瑯琊榜》，和其它網(wǎng)文IP相比，《瑯琊榜》不是快節(jié)奏的爽文，但故事扎實，山影敢于創(chuàng)新，卻不盲目跟風(fēng)，硬是把這部作品磕出來了，雖然發(fā)行不順，但上線后卻收獲了不少驚喜。

后來山影集團、正午陽光等和搜狐視頻打造的IP劇《他來了，請閉眼》，憑借“懸疑+愛情”，“霍建華+馬思純”等符合年輕受眾口味的元素也大獲成功，使得該劇成為首度“反向輸出”到一線衛(wèi)視的網(wǎng)絡(luò)劇。

武俠、諜戰(zhàn)、愛情、古裝……“魯劇”也在不斷嘗試拓耕題材，內(nèi)容和形式都在嘗試創(chuàng)新，但“魯劇”的創(chuàng)新不是大踏步式前進，而是僅僅貼地飛行，確保作品有新意，卻又不脫離現(xiàn)實。

任何成功都不是偶然，熬制國劇的“魯味”經(jīng)驗也不是一朝一夕的功夫，這背后有著深刻的社會根源。

從“魯劇”的起點，不難看出其興起有著深厚的社會根源。

一方面是體制環(huán)境的影響，另一方面是人才的沉淀。

從生產(chǎn)主體來看，“魯劇”的主要生產(chǎn)方本就是“體制內(nèi)”單位。

從早期的山東電視臺/山東廣播電視藝術(shù)團，到1986年的山東電影電視劇制作中心，再到2008年組建的山東影視集團，甚至在此基礎(chǔ)上，整合相關(guān)資源重新組建成山東影視傳媒集團有限公司，即使后來走向了市場，有形的大手，依舊是主導(dǎo)力量之一。

這樣的體制，其實是國劇發(fā)展的一個縮影。

中國電視劇發(fā)展早期，創(chuàng)作者們不用為了“錢”發(fā)愁，做內(nèi)容的人心無旁騖，一心撲在內(nèi)容上，高品質(zhì)的中國故事也燦若繁星。

但一個行業(yè)只有自己能養(yǎng)活自己才算真正強大的開始。

民營資本入局，體制內(nèi)單位轉(zhuǎn)企改制，影視劇制作也被推向市場。

雖然也經(jīng)歷過各種熱錢涌入，劇集內(nèi)容產(chǎn)品泥沙俱下的時候，但這兩年影視市場逐漸回歸理性。涌現(xiàn)出了越來越多制作精良，敘事精彩的好故事。

得益于早期的“體制內(nèi)”紅利，中國影視行業(yè)鍛造出了一批優(yōu)秀的影視人才。

就拿“魯劇”的具體操盤手們來說，從導(dǎo)演、編劇，到制片人、演員，40年“魯劇”的發(fā)展，鍛造了一批又一批優(yōu)秀的影視人。

如今正午陽光的骨干們，也都是在山影練出了扎實的基本功。李雪、張開宙、侯鴻亮等名字，已經(jīng)成為如今國劇的品質(zhì)擔(dān)當(dāng)。

主體和作品從來都相輔相成，互相成就。

從當(dāng)前客觀現(xiàn)實來看，走過40年，3次攀上高峰的“魯劇”，在百年未有之大變局之際，在整個行業(yè)的深度調(diào)整期，在內(nèi)容打造急需升級，人才培養(yǎng)急需推進之時，再次歸于“谷地”。

有高峰，就會有低谷。

低谷的到來，不過是為下一個高峰蓄勢。

有山、有海，有大多數(shù)都市的味道，有扎根泥土的鄉(xiāng)村氣息，那個讓國人驕傲的“魯劇”，或許正走在下一個山坡上。

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