今天，已經(jīng)是《愛死機2》撲街后的第14天。

阿看還是咽不下這口氣。

明明對它賦予了那么多期待，它卻用這樣的表現(xiàn)敷衍我。

套路式劇情讓人感覺似曾相識。

制作上雖精良，卻顯得拘謹(jǐn)放不開。

還沒看過癮，就草草收場。

讓人感嘆“就這？？？”

這樣一部續(xù)集，實在對不起期待了兩年的粉絲。

斷崖式下降的評分，阿看懷疑起了之前的判斷。

這部曾被業(yè)內(nèi)稱為革新動畫行業(yè)之作的作品，是否真的讓動畫看見了新方向？

抱著重新認(rèn)識《愛死機1》的心態(tài)，阿看又把它看了一遍。

毫無疑問，它所代表的，是動畫最讓人著迷的特質(zhì)——

無限可能。

光說那部以中國香港為背景的[目擊證人]，就讓人拍手叫好。

在女孩與眼鏡男在房間中打斗一段，原本3D畫風(fēng)的短片，剪輯進了數(shù)幀漫畫般的2D畫面。

精致的CG效果，立馬變成小朋友的蠟筆畫，混亂的場景讓女孩直接被嚇出原形。

這種突破次元的風(fēng)格，把激烈的情緒渲染拉到極致。

真人電影中即使是將剪輯玩得出神入化的蓋·里奇，也不可能用短短幾秒鐘將情緒和氛圍同時升華到頂。

去年的動畫電影[音樂]有著相似的嘗試。

極簡到恨不得一筆畫成的人物，彈著電吉他進入瘋狂狀態(tài)后，畫風(fēng)突變，狂亂的線稿與身邊的人物格格不入。

但也正是這樣粗野的畫風(fēng)轉(zhuǎn)變，將吉他小哥異于常人的吉他之神附體狀態(tài)，用最簡單的方式展現(xiàn)出來。

看看[波西米亞狂想曲]，為了把牙叔在舞臺上如入無人之境的狀態(tài)拍出來，燈光、拍攝角度、化妝、演員狀態(tài)……必須全員在線。

即使這樣，也沒有機會接近[音樂]中的那寥寥幾筆。

寥寥幾筆的精髓，庵野秀明用《EVA》從另一個層面詮釋。

最后幾話雖說是因為沒錢才直接上線稿，但最簡單的畫風(fēng)正是畫龍點睛之筆。

拋開背景、拋開顏色、拋開一切多余的東西，直指真嗣最真實最直白的內(nèi)心世界。

他的自我剖析，必須在這樣純粹的畫面上，才能得到最佳闡述。

如果要將這段真人化，阿看實在想象不出來會是什么樣。

當(dāng)然，如果只用線稿來詮釋動畫，實在浪費了這門藝術(shù)。

動畫所承載的想象力才是它最引以為傲的東西。

[紅辣椒]開頭，小丑從玩具車中鉆出，用滑稽的語氣說道：“It’s a greatest show time!”。

小丑的身體與嬌小的玩具車形成了鮮明對比。

再牛的魔術(shù)師，也不可能做出如此具有沖擊力的現(xiàn)場表現(xiàn)。

[紅線]中，為了表現(xiàn)賽車的加速度，男主本就夸張的飛機頭，連同賽車一起被拉長了數(shù)倍。

在他尾燈后的，只剩銀幕前被驚掉下巴的觀眾。

[瘋狂約會美麗都]狠狠抓住人物最突出的特征，把它進行漫畫般的夸張?zhí)幚怼?/p>

鼻子塌到下巴的老婦人、長方形的西裝男、酒糟鼻紅成氣球的黑幫老大……

再普通的人物到了動畫里，都搖身一變成了最有趣的人。

動畫這種天馬行空的表現(xiàn)力，將一切情緒、動作、感情都升了一個level，凡事皆可用最高級形式表達。

所有只存在想象里的世界，動畫也能將它復(fù)現(xiàn)。

《別對映像研出手！》就為我們展現(xiàn)了想象是如何一步步變成動畫的過程。

一架蜻蜓飛行器，從想象到設(shè)定到分鏡頭到最終讓它動起來，仿佛實體造夢一般爽快。

動畫不僅僅能造夢，再造歷史也是一把好手。

2018年的[盜夢特攻隊]，就為我們描摹了一整段藝術(shù)史。

隨著畢加索風(fēng)格的女主一路奔跑，從卡拉瓦喬到愛德華·霍珀，馬奈到安迪·沃霍爾，藝術(shù)史上名畫全都動了起來。

歷史上的大藝術(shù)家，全都成了為導(dǎo)演服務(wù)的工具人。

用一部動畫，將相隔數(shù)百年時空的藝術(shù)全都聯(lián)系起來。

阿看想鉆進導(dǎo)演腦子里，看看里面到底存了什么東西。

上/[盜夢特攻隊]

下/《倒牛奶的女人》

除了歷史，異世界也讓人迷戀。

宮崎駿[千與千尋]里的神隱世界，實在漂亮得讓人不忍心眨眼。

入夜后的繁華街道張燈結(jié)彩，連酒店里霓虹招牌的字都能看得一清二楚。

一個個透明的幽靈面無表情地穿行其中，凄涼和溫情竟然能同時涌上心頭。

那幢華麗的湯屋，紅墻碧瓦，日式風(fēng)格的建筑，內(nèi)里無時無刻散發(fā)著澡堂水蒸汽，能去泡上一澡，實在是人生幸事。

稀奇古怪的人物也是想象力的結(jié)晶，那個長著兩個白蘿卜般胡須的胖子，六只手的鍋爐爺爺，腦袋就有一個千尋大的湯婆婆……

宮崎駿永不枯竭的想象力讓這幢本就奇幻的建筑，更顯夢幻。

動畫的無限可能不僅僅在畫面上延展，它讓無數(shù)只存在于腦海中的故事成為可能。

《愛死機1》里[齊馬藍]的存在，真正從內(nèi)容上將“無限可能”這個概念付諸實踐。

一個思考了整個宇宙奧義的藝術(shù)家，最終竟然拋棄一切，跳進泳池，重新變回一個不思考的清掃機器人。

這其中蘊含的生命的意義，如此簡單，卻又如此復(fù)雜，它的答案到底是1，還是0，又或是42？

近年來爆火的動畫《瑞克和莫蒂》系列，儼然成為了想象力的代言詞。

蟲洞理論的復(fù)現(xiàn)、人工智能的思考、社會現(xiàn)象的諷刺、政治歷史的針砭……

它所涉獵的范圍，恨不到從宇宙大爆炸說到世界末日。

第一季第六集，Rick和Morty到平行時空把炸死的自己埋了，取代他們繼續(xù)生活。

Morty常?？粗笤豪镒约旱膲?zāi)瓜萑肷钏?，自己到底是誰？

漫威電影里的平行時空概念早已耳熟能詳，但加入“我殺了我”一般的哲學(xué)思考，讓一部動畫瞬間升華。

第三季第三集，Rick為了逃避心理咨詢，將自己變成腌黃瓜。

靠著唯一能動的嘴和他那無人能敵的大腦，在老鼠叢生的下水道中打下一片天。

他甚至靠著這具腌黃瓜的小身板，與訓(xùn)練有素的特工大戰(zhàn)三百回合。

這無厘頭的設(shè)定，卻比[黑客帝國]+[碟中諜]還要燃，只能感嘆到底這到底是什么神仙動畫。

至今出到第4季，沒有一季的豆瓣評分低于9.7，不是沒有原因的。（下個月即將迎來第5季，阿看已經(jīng)按耐不住了）

提起無限想象力，總讓人想起高科技、高概念，日常生活中的想象力可一點不比外太空少。

捷克動畫大師楊·史云梅耶就是這方面的佼佼者。

在他對生活的敏銳觀察下，生活中的一切，都可以用來表現(xiàn)自己腦海中那些稀奇古怪的故事。

通過廢木頭+定格的方式，一個呱呱落地的嬰兒在母親手中活了過來。

[貪吃樹]里用樹根做的寶寶

[幸存的生命（理論與實踐）]里，史云梅耶就用剪紙定格，拍出了一個中年男人的夢。

所謂日有所思夜有所夢，這個壓力過大的中年男人，因?qū)θ粘５臒┰辏趬衾镩L出了一個水龍頭。

現(xiàn)實的貪婪又讓長出狗頭，他變成了一只貪吃的狗。

超現(xiàn)實風(fēng)格下的動畫中，似乎與現(xiàn)實有關(guān)聯(lián)，但又變得如此無厘頭，這大概就是夢的邏輯。

史云梅耶將現(xiàn)實加入了夢中，而湯淺政明卻將夢拉到現(xiàn)實。

湯淺的[春宵苦短，少女前進吧！]，用絢麗的動畫告訴你青春為何物。

青春是面對火鍋地獄，辣到出現(xiàn)幻覺。

青春是不相信睡覺，整夜尋找偽電氣白蘭。

青春是領(lǐng)著老頭子們跳起自創(chuàng)的詭辯舞。

[春宵苦短]里的青春，如動畫一般有著無限可能。

跟隨著黑發(fā)少女在動畫世界里放肆撒野，想要的一切動畫都能幫你實現(xiàn)。

青春有多美，動畫就有多燦爛。

動畫的無限可能，也在中國埋下了種子，開出的花同樣綻放。

知乎上有個問題，“中國動畫多久才能世界第一？”

其實如果光說數(shù)量，早在10年前，中國就已經(jīng)超過日本、美國，成為了世界第一動畫生產(chǎn)大國。

1960年的中國動畫，就已經(jīng)用“無限可能”在世界動畫史上立足。

[小蝌蚪找媽媽]將水墨畫變成了動畫，齊白石的蝦也有動起來的一天。

這樣的動畫，也只有中國人做得出來。

之后一年的[大鬧天宮]，孫悟空那七十二變的想象力，可絲毫不輸?shù)鲜磕?strong>[幻想曲]里的米老鼠。

近幾年的一系列西游記翻拍，都還殘留著這部動畫的影子。

到了90年代，[魔方大廈]可是8090后小時候的童年陰影，但不可否認(rèn)的是它拔群的想象力。

進入魔方大廈里的男孩，仿佛來到了[心慌方]里的異次元殺陣，面對的沒有小花小草，昆蟲、惡靈……可都是要命的東西。

2017年“建議成年人觀看”的[大世界]，為我們展現(xiàn)了生活化動畫的可能性。

一個在現(xiàn)實中邋遢的大叔，通過動畫包裝后，竟然有了怪異荒誕的感覺。

[哪吒之魔童降世]的50億票房，爬到了中國電影票房排行榜前三。

哪吒喊出了中國動畫崛起的聲音。

中國動畫正一片欣欣向榮的景象，但我們并不滿足，它還能飛。

因為動畫代表著的就是無限可能。

這也是我們對《愛死機2》失望的原因，本該成為“無限可能”代表作的它，卻把這種可能性退了回去。

我們需要[大鬧天宮]，需要[紅辣椒]，需要《瑞克和莫提》，需要下一部令人驚嘆的動畫。

我們已坐上了動畫的無限列車，車門焊死，直奔宇宙盡頭。

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