文｜譚    政

 編輯｜姬政鵬

從全球角度出發(fā)，體量最大、實力最強的是以好萊塢為代表的美國電影，但最具特色的民族電影應該是印度電影，其最具特色的是多區(qū)域多語種的電影生態(tài)，支撐了它獨特的電影產業(yè)，恰能對中國電影有所啟示。

疫情之前，印度的電影票房處在持續(xù)增長的狀態(tài)，2019年有1152億印度盧比，當下印度電影票房的體量相當于10年前的中國票房體量。就全球而言，能夠總體統(tǒng)計出單部影片盈虧情況好像只有印度和韓國。中國和美國都很難做到，沒法完全體現一部電影的總體收入，只有票房的收入，其他收入很少能詳細列入，印度的制片方還愿意提供這些數據，包括投資大小。

當然，印度全國票房數據不像中國有完整的國內市場院線統(tǒng)計出口，而是靠人工統(tǒng)計或者預測。印度的途徑也跟中國不一樣，我們有電影專資辦的統(tǒng)一售票系統(tǒng)，可以得到準確的數字。在沒有統(tǒng)一電子售票系統(tǒng)之前，我們要了解到一部電影真實的票房也是很難的，即便現在很多投資方也不會公布一部影片真正的投資額。2019年我們在印度調研得到的信息，印度片方是主動告訴研究專家或輿論領袖影片的投資額和票房收入，這一方面有利于對本公司有到位的研究和經驗總結，另一方面也能為印度整體電影業(yè)提供參照。

雖然印度不是在線的實時統(tǒng)計數據庫，但印度工業(yè)聯合會和會計公司會發(fā)布一個基本準確的數據。這些年電影票房基本是增長的，海外票房有所起伏，因為在中國的收入占最大比重，2019年在中國有所回落。印度電影還有DVD的版權收入，但一直在降低。印度的銀幕數在往下降，總體在9000多塊，降是因為大量舊有的單廳影院關閉，或改造成多廳銀幕，多廳銀幕只有3000多塊，但占總體票房的50%左右。觀影人次在下降，峰值的時候每年有30多億人次，現在只有14億多，但沒有影響總體票房往上走，因為票價在提升。

印度是世界電影產量第一大國，2018年有2446部影片。銀幕數有極大的增長潛力，觀影人次世界第二(中國第一，美國第三)。所以它的電影產業(yè)規(guī)模相當可觀，總體票房處在世界第七左右，一直比較穩(wěn)，沒有大變。中國大概在2007年進入全球第十，然后逐步攀升，2012年到第二，2020年第一。

印度是聯邦制國家，20多個邦以及幾個中央直轄區(qū)，每個邦都有自己的語言，因而有自己地方邦語言的電影，憲法承認有22種語言。2019年放映了一千多部電影，有50多種語言，不像世界大部分國家只有官方通行的一種文字。在全世界開放市場中，本土票房超過50%的只有六個國家，美國、印度、中國、日本、韓國、土耳其，其他的都是被好萊塢電影占領，土耳其是歐洲國家，但位處亞洲，所以整個歐洲都被好萊塢占領。

而印度的本土票房是美國之后占比最高的。在這些語種當中，寶萊塢電影起著中流砥柱的作用，每年票房收入占印度票房四成左右，其次是地方電影，票房也占四成左右，最后是進口電影，以好萊塢電影為主，占一成左右，近些年好萊塢電影的占比逐漸在提升。但本土電影一直占到80%以上，此前更是高達90%以上。

印度電影從語種數量而言，因為在默片時已有文字進入字幕了，開始有6種語言，1931年有聲電影有3種語言，20世紀50年代有14個語種，80年代有8個主要語種、5個電影中心，膠片末期到20多個語種種，數字時代有30多個語種，到2019年有55個語種。因此印度除了有寶萊塢(印地語電影)之外，還有考萊塢(泰米爾語電影)、托萊塢(泰盧固語電影、孟加拉語電影)、桑德塢(埃納德語電影)、馬萊塢(馬拉雅拉姆語語電影)、導萊塢/高萊塢(古吉拉特語電影)、奧萊塢(奧迪亞語電影)、波萊塢(旁遮普語電影)、切萊塢(切蒂斯格爾語電影)......這種多語種電影生態(tài)分別以孟買、金奈、海得拉巴、加爾各答等城市為中心。膠片的數字化讓電影生態(tài)多元體系越發(fā)得到發(fā)展，印度電影的總產量從本世紀初的1000多部到2018年達到2446部。

地方電影在全國分成很多區(qū)域，一般本地方的電影在本邦票房占優(yōu)，其次才是寶萊塢電影，當然從全國來講，肯定是寶萊塢電影占優(yōu)，而其所在的城市孟買，其影院密布程度也超過首都。寶萊塢代表了印度電影走向全球，是印度電影的中流砥柱，但并不是一直占據年度榜首，有些年份也是地方電影排名第一，比如2017年是泰盧固語和泰米爾語的《巴霍巴利王》。

印度電影是全球最具特色的電影生態(tài)系統(tǒng)，有效支撐了印度電影的民族特色。為什么好萊塢電影在印度那么低，因為進去之后要翻譯，翻譯成印地語也只是被一部分人接受，就像好萊塢電影在歐洲發(fā)行要翻譯成很多語言才能夠得到比較高的票房，所以印度多語種生態(tài)很成功地抵御了好萊塢電影的進入。而且多語種電影之間能夠互為補充、協(xié)調發(fā)展，包括資本、技術、創(chuàng)作人才都能得到很好流通，共同促進印度電影百余年的持續(xù)向上發(fā)展。從電影誕生開始一直到現在，有可能除了美國電影，就是印度電影一直在沒有停歇地壯大。此外，印度多語種電影生態(tài)業(yè)為多民族印度文化的保護和傳承發(fā)揮著重要作用。

回過頭看中國電影。在20世紀80年代，中國電影的生產任務主要由幾大國營電影制片廠負責，但受到市場化的各種沖擊，電影生產力已不理想。1986年全國電影產量134部，1999年已經到低谷，全國99部電影。但各廠的力量比較均衡，不像現在各地失衡嚴重。所以雖然是計劃經濟，但是能保證中國電影一個基本平衡的生態(tài)系統(tǒng)，保證地方文化在中國影像世界中存在，在視聽文化的系統(tǒng)中傳承延展。

在產業(yè)化改革之后，雖然已經擁有龐大的市場，居于世界前列，故事片加上其他片種1000多部，但各地的生產力很不平衡。2019年北京占了兩百多部，即約1/4在北京生產，生產力嚴重傾斜在這一文化中心。這對一個大國來講，那么大的市場規(guī)模，這種嚴重不均衡的生產力布局，是不夠理想和健康的。

基于這種情況有必要呼吁，應該強力推進培植中國多地域電影生產中心的戰(zhàn)略性布局，雖然不能像印度一樣有多語種的電影生態(tài)結構，但可以建立像印度一樣多地域的電影生產中心。因為有其可行性。第一，因為市場夠大，需要大容量優(yōu)質內容的生產。第二，有持續(xù)增長的經濟基礎和地方電影扶持政策的支持?，F在電影的行政管理已劃歸宣傳部，地方政策對電影的支持有很多優(yōu)惠政策，各地也有很多電影拍攝基地。第三，多元多地的生產模式可解決同質化的問題，因為各地的文化有自己的特色，能夠豐富中國電影的大生態(tài)。

另外，也存在建立多地域電影生產中心的必要性。第一，有利于保護和傳承地方文化。第二，有利于新生力量成長，有利于解決當地人才就業(yè)。第三，讓中國電影的生態(tài)更為健康，更為可持續(xù)性。這幾年幾個關鍵的重要檔期中，幾部重要影片都是政府推動的作品，弘揚主流價值觀，也受到觀眾歡迎，但中國電影要長遠發(fā)展，離不開電影內容的多樣性發(fā)展。這個市場需要更多的制片商家根據市場規(guī)則生產發(fā)行影片，才能建構更為良性的電影生態(tài)。第四，有利于呈現多元包容的中華文明，提高建構世界秩序話語的能力，提升中國文化軟實力。我們需要向世界展現我們自信的中華文化，應該有多姿多彩的民族文化呈現，我們有56個民族，有廣袤而多彩的西部，我們的國土上還有很多可供挖掘的東西?，F在西方對我們新疆問題的干涉，我們可以通過繁榮新疆電影來展示充滿活力的現代新疆。包括萬瑪才旦對藏族文化的呈現，尤其他還扶植了很多藏族的年輕導演，這些都是中國文化軟實力的依存，應該大力扶持。

關于中國多地域生產中心的構成，可有如下幾個中心:1.以北京為核心的京津冀中心，這里公司眾多，創(chuàng)作實力雄厚。2.以廣州、香港為核心的大灣區(qū)中心，這里是粵語電影圈，經濟發(fā)達，尤其有香港電影為基礎。3.以上海、杭州為核心的長江三角洲中心，這里經濟發(fā)達，同時擁有眾多的電影基地。4.以福州、廈門為核心的海峽西岸中心，閩南語電影圈，未來可以吸納臺灣電影人才。5.以西安、銀川、烏魯木齊為核心的西部電影中心，西部電影有深厚的底蘊，已經成為中國電影中醒目的學術話語，應該依靠以前的基礎獲得更大更快的發(fā)展，同時這里擁有出色的少數民族電影，其中尤以藏族、維吾爾族電影為代表。這里也是“一帶一路”倡議下的文化交流的重要陣地。6.以成都、重慶、昆明、南寧為核心的西南電影中心，這里也是少數民族電影的寶庫，也是面向東南亞交流的重要地區(qū)。

中國要從電影大國向電影強國堅實邁進，要有戰(zhàn)略高度和長遠規(guī)劃，不僅僅是影院和銀幕數的擴容，更何況影院和銀幕規(guī)模已經世界第一，現在重點是優(yōu)化院線生態(tài)的問題。當下應該投入精力和物力去培植多地域的電影生產中心，從國家層面、地方層面全盤協(xié)調考慮，利用政策引導和資金支持，利用市場力量，發(fā)揮頭部企業(yè)的帶頭作用，多方面助推電影生產力量的深層次優(yōu)化。如果各地都有意識地去培養(yǎng)自己的電影生產力，假以時日，多地域的電影生產中心將讓中國電影的內容生產更為優(yōu)質而繁榮，定能助力中國更早邁入電影強國。

(作者為《電影藝術》主編、研究員)

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