2021年6月4日刊總第2316期

6月3日，電視劇《大浪淘沙》收官。這部從5月11日起，在浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視播出的重大革命歷史題材電視劇獲得了很好的收視成績(jī)，雙城收視都有破2的表現(xiàn)。網(wǎng)播的熱度同樣出色，始終位列主旋律電視劇熱度榜前列，收官之時(shí)，在優(yōu)酷、騰訊等平臺(tái)更是排在了榜首位置。

該劇不僅有熱度，還有口碑也很過(guò)硬。在豆瓣上，網(wǎng)友齊齊給出了五星好評(píng)。今年是建黨百年，獻(xiàn)禮主旋律影視作品眾多，為什么《大浪淘沙》能夠給人留下了深刻印象，或許網(wǎng)友的評(píng)價(jià)可以給出一部分的答案。

“細(xì)節(jié)很豐滿、很充實(shí)。如果說(shuō)《覺(jué)醒年代》是建黨前傳的細(xì)致交代，那這部劇就是了解從五四之后到南昌起義再往后這段時(shí)間很好的黨史教材?！薄皠≈姓宫F(xiàn)出了很多女性視角。女導(dǎo)演很棒！”“很有野心的一部劇，品質(zhì)也是難得一見(jiàn)！只有看懂了我黨走過(guò)的路，才能真正理解我黨組織的先進(jìn)性，制度的優(yōu)越性。”

更值得一提的是，根據(jù)《大浪淘沙》受眾畫像可以看到，19歲-24歲的青年人占比最高，達(dá)到44.26%，25歲-34歲年齡段觀眾占比29.88%。證明廣大的年輕群體也加入到了追劇大潮。被熱血的劇情與鮮活的人物所點(diǎn)燃，守在熒屏前的年輕人和創(chuàng)作者與劇中慷慨激昂的“新青年”頗有藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)、歷史與現(xiàn)代的微妙呼應(yīng)。不得不問(wèn)，這部熱血沸騰的黨史劇是如何被創(chuàng)作出來(lái)的？

第一制片人對(duì)話《大浪淘沙》總制片人吳家平，探索該劇創(chuàng)作的心路歷程以及經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。

在嚴(yán)謹(jǐn)中追求藝術(shù)創(chuàng)新

《大浪淘沙》不是一個(gè)一蹴而就的項(xiàng)目，項(xiàng)目從4年前就啟動(dòng)了。怎么才能在黨史題材中做出新意？這是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從一開(kāi)始就反復(fù)琢磨的問(wèn)題。

吳家平坦言：“十年前我們做過(guò)《東方》，當(dāng)時(shí)是很成功的重大革命歷史題材劇。再做就必須要有突破。這兩年我們觀察到大家對(duì)于黨史的關(guān)注多了，而且逐漸形成了一股風(fēng)潮。浙江是中國(guó)革命紅船起航地，我們是浙江的企業(yè)，對(duì)于建黨故事有一種先天的親切感，講好黨史故事是我們應(yīng)有的文化自覺(jué)和政治自覺(jué)。我們想到在這個(gè)時(shí)候，推出一部黨史學(xué)習(xí)教育電視劇，把我們的黨究竟是怎么成長(zhǎng)起來(lái)的過(guò)程講好，正當(dāng)其時(shí)?！?/p>

學(xué)習(xí)從理解開(kāi)始?！洞罄颂陨场吩陬}材選擇上，沒(méi)有刻意去追求表現(xiàn)結(jié)果，而是更多地把篇幅交給了過(guò)程。馬克思主義是怎么樣與中國(guó)國(guó)情相結(jié)合，在中國(guó)落地生根發(fā)展壯大的？毛澤東思想又是怎么樣一步步形成的？這是《大浪淘沙》創(chuàng)作的主題之源。

《大浪淘沙》里戰(zhàn)爭(zhēng)戲大場(chǎng)面并不多，反而開(kāi)會(huì)戲政論戲很多。吳家平反復(fù)強(qiáng)調(diào)黨史劇一定要注意把脈絡(luò)梳理清晰。為什么有些劇會(huì)讓觀眾感覺(jué)“假大空”，主要源于觀眾對(duì)情節(jié)的不理解，無(wú)法產(chǎn)生共情，“為什么會(huì)這樣？他是因?yàn)槭裁床艜?huì)是今天這樣？中間的過(guò)程必須講清楚，只有把過(guò)程給構(gòu)建完整了，才能讓觀眾去相信這個(gè)事是成立的。比如，當(dāng)時(shí)為什么會(huì)有國(guó)共合作的想法？為什么國(guó)共合作又破裂了？為什么我們要發(fā)展自己的工農(nóng)武裝，這都需要有一個(gè)完整的邏輯鏈?！?/p>

我們黨奮斗前進(jìn)的過(guò)程中，黨的事業(yè)發(fā)展不是一下子就走到了正確和成功，它其中有過(guò)很多的徘徊、掙扎、討論、爭(zhēng)吵和挫折，甚至有過(guò)嚴(yán)重的失敗和錯(cuò)誤。有的人離開(kāi)了，有的人犧牲了，為了能夠最終走通這條道路，我們付出了難以想象的代價(jià)。但是最終通過(guò)實(shí)踐，我們找出了最正確的道路。這是《大浪淘沙》重點(diǎn)表現(xiàn)的。只有把這些過(guò)程和前因，和觀眾講清楚了，觀眾才能真正讀懂黨史。

吳家平表示：黨史必須是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，但黨史不是枯燥的，它很鮮活。影視創(chuàng)作的魅力在于嚴(yán)肅的內(nèi)容與藝術(shù)的表達(dá)相兼容。潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，黨史學(xué)習(xí)也可以是一個(gè)很愉快的過(guò)程。

如何做到潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲？和當(dāng)代年輕觀眾達(dá)到共情，表達(dá)方式很重要。

《大浪淘沙》采取的方法之一是引入了一條現(xiàn)代線，故事以一個(gè)當(dāng)代青年的視角展開(kāi)。這種方式給了觀眾一個(gè)得以抵達(dá)百年前崢嶸歷史的契機(jī)。

“現(xiàn)在有一部分年輕人，對(duì)黨史相當(dāng)?shù)年P(guān)心，他們樂(lè)于在豆瓣、微博上討論和分享，他們比我們想象的還要專業(yè)，都是帶有視角去考究的，所以當(dāng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提出，用年輕人的視角去回望歷史的形式，我馬上就表示了支持，這是一個(gè)很有趣的點(diǎn)?！?/p>

這種創(chuàng)新的劇作結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢(shì)是給觀眾帶來(lái)了非常直接的共情。觀影的過(guò)程中，即刻就由劇中人物來(lái)問(wèn)出和解答觀眾想問(wèn)的問(wèn)題，由劇中人物來(lái)說(shuō)出觀眾想說(shuō)的話。觀眾的代入感更強(qiáng)烈了。

此外，吳家平還解析道，“這部戲的內(nèi)容，從1919年講到了1945年的七大結(jié)束，整個(gè)時(shí)間跨度很長(zhǎng)，劇中難免會(huì)出現(xiàn)時(shí)間空間跳躍的現(xiàn)象，怎么解決這個(gè)問(wèn)題？常規(guī)來(lái)說(shuō)就是采用旁白，我們用現(xiàn)代戲串聯(lián)也算是一種新的嘗試。”

從細(xì)節(jié)里找到觀影認(rèn)同

決定能否留住觀眾的關(guān)鍵，不是題材，而是內(nèi)容的豐富和扎實(shí)。吳家平認(rèn)為一部好的黨史劇抓住好的細(xì)節(jié)橋段，就能真正吸引到觀眾?！捌鋵?shí)黨史題材，只要仔細(xì)挖掘，本身就有很多極具光彩的真實(shí)細(xì)節(jié)。這些內(nèi)容是足夠動(dòng)人的！”

《大浪淘沙》劇里有一場(chǎng)戲，是毛澤東去安源考察情況。穿過(guò)滿是死人和窮苦百姓的安源廣場(chǎng)，鏡頭詳細(xì)還原了毛澤東背著簍，跟礦工的兄弟一起下礦，跟他們一起喝酒聊天。一套臟水衣，一盞昏黃的油燈，一張烏黑難辨的臉，這可能是影視作品第一次以正面鏡頭給觀眾呈現(xiàn)了毛主席下窿的情景。看過(guò)這個(gè)橋段，觀眾自然就能明白，為什么毛澤東能夠?qū)τ诘讓庸まr(nóng)的情況這么清楚。

黨史劇在制作上最難做的，也是對(duì)細(xì)節(jié)的把控。細(xì)節(jié)之處見(jiàn)真章，場(chǎng)景、布置、服裝、配飾、道具，甚至群眾演員，都需要一絲不茍。吳家平介紹：“《大浪淘沙》劇本在每場(chǎng)戲前都標(biāo)注有清晰的具體時(shí)間和地點(diǎn)。黨史上事件的時(shí)間先后順序是很重要的，觀眾需要通過(guò)視聽(tīng)來(lái)強(qiáng)化時(shí)間概念，所以我們要求服化道必須嚴(yán)謹(jǐn)，劇里即使很多是室內(nèi)戲，一樣可以看到四季的變化?！?/p>

拍攝的籌備期正值疫情剛剛結(jié)束。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)馬上出發(fā)到各個(gè)關(guān)鍵的場(chǎng)景遺址進(jìn)行了考察和調(diào)研。團(tuán)隊(duì)花了將近一個(gè)月把資料歸攏整理，再根據(jù)拍攝的可行性進(jìn)行拍攝方案的設(shè)計(jì)。最后，在橫店的影視棚內(nèi)搭建了超過(guò)3萬(wàn)平方米的實(shí)景。還原上海漁陽(yáng)里、嘉興紅船、北京北大紅樓、新華門、延安窯洞等標(biāo)志性建筑。光是延安窯洞的綜合景就搭建了兩層四個(gè)面，每個(gè)面分別對(duì)應(yīng)瓦窯堡、楊家?guī)X、棗園、保安不同的建筑和地貌風(fēng)格。這樣的置景辦法，即保障了拍攝的精細(xì)準(zhǔn)確，也避免浪費(fèi)。

在演員的選擇上同樣是煞費(fèi)苦心。

“正常電視劇一般有名有姓的角色大概120個(gè)人就差不多了。但我們劇最終有名有姓的角色有500多人。有些角色在我們劇里可能只有一兩場(chǎng)戲，可是對(duì)于黨史來(lái)說(shuō)，他是濃墨重彩的人物。演員必須選好，才能對(duì)得起這些革命者?！?/p>

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)所有的用心，最終都會(huì)投射進(jìn)觀眾的心里。

從人物和情感里得到主題升華

翻開(kāi)佳平影業(yè)公司的作品表，無(wú)論是反映義烏模式的《雞毛飛上天》還是取材浙江桐廬快遞業(yè)的《在遠(yuǎn)方》，都是從真實(shí)中汲取創(chuàng)作力量，注意挖掘人物的情感和成長(zhǎng)。這樣創(chuàng)作出來(lái)的文藝作品，自然接著地氣，能夠鼓舞自己也感染著別人。以“真”動(dòng)人一直是佳平影業(yè)的做戲招牌。這次的《大浪淘沙》也不例外。

《大浪淘沙》深度挖掘了人物之間的情感紐帶，包括師生之間、戰(zhàn)友之間、夫妻之間、朋友之間，諸多情感都有細(xì)膩而內(nèi)斂的刻畫。在得知一生摯友李大釗遇害，成泰燊老師（陳獨(dú)秀的扮演者）以一場(chǎng)五分鐘對(duì)月獨(dú)酌的獨(dú)角戲，引得觀眾紛紛淚目。鄧中夏與李惠馨的革命婚禮，王盡美與鄧恩銘的臨終囑托…一場(chǎng)場(chǎng)高光的情感戲都成為了網(wǎng)友口中的名場(chǎng)面。

與以往的重大革命歷史題材電視劇相比，《大浪淘沙》更側(cè)重于講人。電視劇以很大的戲劇篇幅講述了第一代共產(chǎn)黨人的人生命運(yùn)、人生選擇和命運(yùn)走向。這樣的比對(duì)形成了很強(qiáng)的沖擊感。

“如果將1921年浙江嘉興南湖的那艘紅船視為起點(diǎn)，一大代表們幾乎同時(shí)出發(fā)。但面對(duì)著重要的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)，做出不同選擇的他們，也駛出了截然不同的命運(yùn)軌跡。有的成為了共和國(guó)的締造者，有的血灑疆場(chǎng)、壯志未酬，有的雖然脫離組織卻堅(jiān)守信仰，也有人經(jīng)受不住外界考驗(yàn)和誘惑，放棄革命、叛黨投敵。人物相同的起點(diǎn)，因?yàn)樾叛鲞x擇的不同，走上了不同的終點(diǎn)，這是 ‘大浪淘沙’的終極主題。”

此外，值得一提的是，在以往提到“革命”時(shí)，觀眾的第一印象總是男人戲。但在《大浪淘沙》中，不乏對(duì)女性革命者的刻畫。王會(huì)悟、高君曼、徐全直、向警予、楊開(kāi)慧等均有篇幅表現(xiàn)，塑造出了一批特色鮮明的女性人物，她們血肉清晰，真實(shí)飽滿，帶著女性解放覺(jué)醒的風(fēng)華。劇中對(duì)王會(huì)悟的刻畫尤為完整，不僅有她守衛(wèi)召開(kāi)一大的全過(guò)程，還有她與李達(dá)的戀愛(ài)、她在戰(zhàn)亂中的奔波堅(jiān)強(qiáng)、她痛失愛(ài)女后的傷痛等。女性刻畫，這對(duì)革命題材來(lái)說(shuō)，也是一種有益的補(bǔ)充。

從結(jié)果來(lái)看，《大浪淘沙》的努力和嘗試是成功的?，F(xiàn)在，在網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于《大浪淘沙》的討論很多，其中不乏可以看到不少觀眾和劇中的“陳啟航”一樣，被激發(fā)出了學(xué)習(xí)黨史的熱情，看完劇還不過(guò)癮，對(duì)劇中所敘的黨史又進(jìn)行了深挖，還把探討和思考都發(fā)了出來(lái)。從這個(gè)角度來(lái)看，《大浪淘沙》已經(jīng)成為了黨史學(xué)習(xí)教育題材電視劇里的一部經(jīng)典力作。

吳家平表示：“《大浪淘沙》整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，每一個(gè)參與者都付出了全力。包括我在內(nèi)的整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，在創(chuàng)作中一起重溫了我們黨我們的民族從苦難走向輝煌的歷程，受到了一次精神的洗禮。所有的艱辛都是值得的。而作品中仍然留下了的遺憾，觀眾指正的問(wèn)題，這些都是我們未來(lái)繼續(xù)努力的方向。”

最后他向記者分享了劇中的一段臺(tái)詞：大浪淘沙，淘走的是沙，留下的是金。只有那些經(jīng)歷風(fēng)浪、經(jīng)受住考驗(yàn)，而且始終堅(jiān)守自己信仰的人，才能成為留得下的真金。

劇中體現(xiàn)的革命人精神同樣激勵(lì)著幕后創(chuàng)作者。真正用心的優(yōu)秀作品也一定會(huì)在經(jīng)歷大浪淘沙之后，留存下去。而創(chuàng)作者目光已經(jīng)注視向下一段征程…