采用雙時(shí)空敘事，革命歷史劇《大浪淘沙》串聯(lián)起“五四運(yùn)動(dòng)”到中共“七大”召開(kāi)的黨史主脈絡(luò)，刻畫(huà)歷史浪潮之下的人物命運(yùn)，尋找現(xiàn)當(dāng)代青年與革命先輩們跨時(shí)空的精神共振。

作者：北冥

6月3日，列入國(guó)家廣電總局慶祝建黨百年展播活動(dòng)的劇目《大浪淘沙》收官。該劇由劉星編劇，嘉娜·沙哈提執(zhí)導(dǎo)，保劍鋒、成泰燊、海清、孫立石等主演，以當(dāng)代青年陳啟航的視角，回望毛澤東、陳獨(dú)秀、李大釗、董必武、何叔衡等早期中國(guó)共產(chǎn)黨人，籌建中國(guó)共產(chǎn)黨的前后過(guò)程，以及為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗的人生歷程。

6月6日，由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)、浙江省委宣傳部、浙江省廣播電視局主辦的電視劇《大浪淘沙》研討會(huì)在京舉行，該劇主創(chuàng)代表與業(yè)內(nèi)專(zhuān)家學(xué)者，圍繞該劇敘事手法、人物塑造、傳播效果等方面進(jìn)行了討論。

劇中一句臺(tái)詞說(shuō)道，“中國(guó)共產(chǎn)黨的早期組織中，不斷有人加入或退出，退出的理由各有不同，但留下來(lái)的原因只有一個(gè)，那就是對(duì)共產(chǎn)主義的認(rèn)同和對(duì)信仰的堅(jiān)守?！比缤瑒∶暮x——“千淘萬(wàn)漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金?！?/p>

雙時(shí)空敘事，串聯(lián)起兩代“年輕人”

“大家好，我是陳啟航……”跟隨視頻博主陳啟航的講述，鏡頭被拉回到1921年，那段波瀾壯闊的歷史重現(xiàn)在觀眾眼前。

《大浪淘沙》采用雙時(shí)空敘事，串聯(lián)起“五四運(yùn)動(dòng)”到中共“七大”召開(kāi)的黨史主脈絡(luò)，為現(xiàn)代青年與歷史人物發(fā)起了一場(chǎng)“精神連線”。

中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛說(shuō)，劇中的雙時(shí)空敘事有兩個(gè)特點(diǎn)：第一，提供了年輕人看待歷史的角度；第二，這不僅是一種吸引觀眾的形式，也是對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨歷史思想文化特征的一次重新發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)黨史中的青春。

“陳啟航等當(dāng)代青年的直接講述，可以刪繁就簡(jiǎn)，解構(gòu)故事，串聯(lián)情節(jié)，把13個(gè)一大代表和幾個(gè)主要中共創(chuàng)始人在不同空間的活動(dòng)連在一起。”文藝評(píng)論家李準(zhǔn)這樣評(píng)價(jià)該劇藝術(shù)呈現(xiàn)方式的作用。

對(duì)于創(chuàng)作這部劇的初衷，導(dǎo)演嘉娜·沙哈提說(shuō)，“我們想通過(guò)這部劇展現(xiàn)人物命運(yùn)的軌跡，引發(fā)觀眾的思考，讓觀眾更真切地感受到那一代共產(chǎn)黨人在血雨腥風(fēng)中探索出一條符合中國(guó)實(shí)際的革命之路絕非易事。”

國(guó)家廣播電視總局電視劇司藝術(shù)處處長(zhǎng)劉文峰說(shuō)，“在慶祝建黨100周年的重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，《大浪淘沙》播出并收獲諸多好評(píng)，體現(xiàn)了在策劃、創(chuàng)作、播出中整個(gè)團(tuán)隊(duì)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)?！?/p>

寫(xiě)活群像戲中的“人物”

群像劇角色復(fù)雜繁多，如何讓人物形象飽滿、有血有肉，是該類(lèi)型作品的一大難題?！洞罄颂陨场分胁粌H有13位一大代表，“南陳北李”，還有1921年-1945年之間為革命奉獻(xiàn)、犧牲的黨員和志士。

而以“真”動(dòng)人，深度挖掘人物的情感和成長(zhǎng)，使得《大浪淘沙》成功解決這個(gè)難題，同時(shí)，劇中不僅有正面的形象塑造，也有對(duì)反面人物的刻畫(huà)，這使得劇中人物形象更加豐富、飽滿。

革命為先，細(xì)膩的情感同樣令人動(dòng)容?！皠≈?，伍若蘭、楊開(kāi)慧為革命犧牲后，毛澤東、朱德兩人之間的相互安慰，感人至深?！碧崞鹆钊擞∠笊羁痰娜宋飼r(shí)，中共黨史專(zhuān)家、一級(jí)教授、少將邵維正說(shuō)。

“陳獨(dú)秀的形象也十分豐滿，讓人印象深刻?！薄吨袊?guó)藝術(shù)報(bào)》總編輯康偉談道，陳延年?duì)奚?，陳?dú)秀月下獨(dú)酌等場(chǎng)景，讓他感受到了藝術(shù)震撼力。

此外，劇中還塑造出了一批特色鮮明的女性人物，例如王會(huì)悟、高君曼、徐全直、向警予等。她們真實(shí)飽滿，帶著女性解放覺(jué)醒的風(fēng)華。

例如劇集對(duì)王會(huì)悟這個(gè)人物的刻畫(huà)，既詮釋了她守衛(wèi)中共“一大”召開(kāi)的全過(guò)程，也講述她與李達(dá)的戀愛(ài)、她在戰(zhàn)亂中的奔波堅(jiān)強(qiáng)、她痛失愛(ài)女后的傷痛等。“她為革命犧牲了青春，犧牲了家庭?！鄙劬S正說(shuō)，“劇中對(duì)王會(huì)悟人物的塑造，讓大眾對(duì)她有了新的認(rèn)識(shí)。”

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師戴清說(shuō)，劇中的政論體語(yǔ)言有助于直觀呈現(xiàn)人物的個(gè)性命運(yùn)?！罢擉w的獨(dú)白不光有助增強(qiáng)人物性格的塑造，它也能對(duì)戲劇沖突產(chǎn)生推動(dòng)作用。全劇人物語(yǔ)言、臺(tái)詞都呈現(xiàn)出政論體色彩，強(qiáng)化了這部劇的思辨性。”

編輯 | 隨芳芳 朱曉樂(lè)