電視劇《生活家》開(kāi)播的時(shí)候，作為女主角的文淇“神隱”了。

高三學(xué)生的初夏在備考和趕考中度過(guò)，原來(lái)文淇仍未成年，那道成人的界限尚在兩個(gè)月之后。所以宣傳期也只能置之不理，偏巧電視劇的排播周期又相較于其他劇集短了不少，想欣賞文淇小熒幕演出的觀眾與粉絲只能哀嘆，“為什么邱冬娜的撫養(yǎng)權(quán)只能有12天？”

等到她的出關(guān)之日，算是勉強(qiáng)趕上了整部劇的收官。召喚文淇營(yíng)業(yè)的呼聲一直傳到同組演員李楚寧扮演者黃思瑞那里，大不了她幾歲的黃思瑞轉(zhuǎn)述她的“自由宣言”，說(shuō)是高考期間自動(dòng)關(guān)手機(jī)的文淇終于“村通網(wǎng)”了，說(shuō)要回來(lái)營(yíng)業(yè)了，但回來(lái)也是面對(duì)宣傳期堆積的諸多工作，比如現(xiàn)在的這個(gè)專(zhuān)訪。

接著就可以短暫地請(qǐng)邱冬娜這個(gè)角色回來(lái)，聊到去年夏天的那些拍攝回憶，聊到在電視熒幕里和觀眾印象中極為不相似又在某些片段眼神中能認(rèn)出是文淇的故事。

從前她是電影《血觀音》《嘉年華》里壓抑的陰冷的有許多苦難故事的小孩子，現(xiàn)在她是《生活家》里可以排除萬(wàn)難笑對(duì)明天的新晉打工人，邱冬娜與新的文淇，都值得重新認(rèn)識(shí)一下。

邱冬娜教會(huì)她的事

“我比較佩服她（邱冬娜）的一點(diǎn)就是，她是一個(gè)會(huì)很努力、很認(rèn)真去生活的人，她可以把生活中的沒(méi)意見(jiàn)小事都過(guò)得很有趣?！?/p>

文淇并不是個(gè)無(wú)趣的人，就像她自己說(shuō)的“一個(gè)小孩子能有什么孤獨(dú)可言”一樣，小孩子也沒(méi)有什么天大的苦悶，無(wú)非是大多數(shù)人都會(huì)有的一些成長(zhǎng)的煩惱。她只是覺(jué)得邱冬娜的生活理念會(huì)更有趣，在邱冬娜的媽媽邱曉霞的帶領(lǐng)下，人生苦澀都被吞進(jìn)肚子之后充分咀嚼殆盡聞不到一絲余味，體面又顯樂(lè)觀，草根也有智慧。

這是邱冬娜母女的生活哲學(xué)，文淇從中看見(jiàn)了普通人的另一種“有趣”方式，“她真的教會(huì)我要認(rèn)真生活?！?/strong>

所以在大約一年前和邱冬娜“相識(shí)”之后，面對(duì)面聽(tīng)導(dǎo)演劉海波把人物和這些故事一說(shuō)，就很感興趣了。她認(rèn)為這個(gè)劇本的創(chuàng)作意圖充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照，帶著浪漫的幻想，給予生活的勇氣，又不會(huì)去販賣(mài)焦慮，再加上從合作的團(tuán)隊(duì)班底非常專(zhuān)業(yè)的。

“所以決定去演還是因?yàn)檫@些因素都會(huì)有吧，從角色到演員再到幕后，都讓我覺(jué)得這是一個(gè)很溫暖的團(tuán)隊(duì)。”

溫暖的團(tuán)隊(duì)和浪漫的故事背后，文淇迎來(lái)了與邱冬娜共同成長(zhǎng)的三個(gè)月，剛進(jìn)組的第二周，她迎來(lái)了自己17歲的生日，而邱冬娜當(dāng)時(shí)22歲，像與朋友相處一般，文淇去觀察學(xué)習(xí)相處。

比如邱冬娜的職業(yè)是審計(jì)師，劇組就會(huì)給演員找來(lái)專(zhuān)業(yè)的審計(jì)師提前上培訓(xùn)課，講解審計(jì)與財(cái)務(wù)還有會(huì)計(jì)的不同，完整的審計(jì)流程是什么，再科普一些相關(guān)知識(shí)。因?yàn)橹挥性谑炀毩私獾那疤嵯拢輪T才能更自然投入角色，劇中文淇要給劉敏濤飾演的母親邱曉霞科普做此類(lèi)科普，這方面的培訓(xùn)就幫助到她說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候兼顧生活化和專(zhuān)業(yè)性。

不過(guò)這些都算是外部理解，對(duì)人物的感情才需要更深度細(xì)膩的體會(huì)。

“在我的記憶里，我小時(shí)候就會(huì)被送去學(xué)跳舞，大部分的興趣愛(ài)好父母都會(huì)盡量去支持我，算是比較溫馨地好好長(zhǎng)大的。但邱冬娜是一個(gè)從小就要為生計(jì)發(fā)愁的女孩子，對(duì)別人來(lái)說(shuō)會(huì)去思考生活要怎么過(guò)才能比較精彩，對(duì)她而言可能就是要去考慮怎么樣能夠先活下去，這一點(diǎn)來(lái)看我還蠻心疼她的?！?/p>

這種心疼是持續(xù)的，到了整個(gè)故事過(guò)半之后，全劇的高潮情節(jié)點(diǎn)來(lái)襲，那個(gè)在媽媽口中釣魚(yú)被雷劈死的生父重新出現(xiàn)在邱冬娜面前，沒(méi)有對(duì)不盡撫養(yǎng)義務(wù)、失約女兒成長(zhǎng)的愧疚，不過(guò)是企圖讓被拋棄的女兒來(lái)挽救親愛(ài)的小女兒。

這段情節(jié)里，文淇至少有兩場(chǎng)戲被網(wǎng)友“封神”，一場(chǎng)是她面對(duì)生父下跪祈求的戲，一場(chǎng)是她被母親拉扯離開(kāi)前與生父小女兒四目相望擦肩而過(guò)的戲。臺(tái)詞并不多，甚至是沒(méi)有，表情亦算不上幅度很大，但一時(shí)情緒、個(gè)人決定全部含在眼睛里，是一種可以直擊人心的眼神。

“其實(shí)大部分時(shí)候邱冬娜的想法我是都能理解的，只不過(guò)就是那場(chǎng)邱冬娜面對(duì)生父尹平川下跪的那場(chǎng)戲我印象深刻，是拍了兩遍的。我剛開(kāi)始是用的一種比較外放的表演方式去演的，情緒、動(dòng)作波動(dòng)可能會(huì)稍微大一點(diǎn)，導(dǎo)演告訴我說(shuō)我演得很好沒(méi)什么問(wèn)題，但是，這場(chǎng)戲如果能收一點(diǎn)會(huì)更好。我剛開(kāi)始是不太明白的，但是當(dāng)導(dǎo)演一喊開(kāi)始的時(shí)候，我就突然明白了?！?/p>

是一種無(wú)形中用情感打動(dòng)人心的方式，劉海波導(dǎo)演看得出文淇有詮釋得更細(xì)膩的表演能力，文淇也不負(fù)導(dǎo)演所托，進(jìn)入其中就懂了。至于網(wǎng)友所謂的“天賦型選手”，她事實(shí)上也并不太懂，或許她很會(huì)用自己那雙初時(shí)便可吸引人注意的狹長(zhǎng)大眼睛來(lái)說(shuō)故事，就是她的天賦之一。

每個(gè)角色都由自己找

對(duì)邱冬娜的選擇，就是文淇作為演員每一次選擇接戲的標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)槭畞?lái)歲就開(kāi)始拍戲，重要的角色和擔(dān)綱的主演就有不少，如今已經(jīng)養(yǎng)成她自己對(duì)項(xiàng)目的了解和判斷，所以每一部戲拍還是不拍都由她自己來(lái)做決定，這一點(diǎn)她還是挺自豪也很高興的。

“角色帶不帶感，和自己有沒(méi)有反差，或者有沒(méi)有互補(bǔ)性，我其實(shí)不會(huì)考慮這么多，只要是我認(rèn)為好的角色我就會(huì)考慮接?！彼^的“好”，是在自己心里有桿秤，那些帶感、反差、互補(bǔ)諸如此類(lèi)，有一部分是由她賦予角色的，所以她在相信自己選擇的故事之后，導(dǎo)演們也會(huì)選擇相信她，說(shuō)她是“你把任何角色交給她，她都能很好去完成”的那種演員。

再然后，她自己會(huì)遇到一些水到渠成的小驚喜，“我其實(shí)是一個(gè)還蠻怕尷尬的人，但我又有點(diǎn)慢熱，剛開(kāi)始在劇組和大家相處就會(huì)話(huà)比較少，不太敢說(shuō)。那邱冬娜就那種很熱絡(luò)的像個(gè)小太陽(yáng)一樣（的性格），很會(huì)主動(dòng)找話(huà)說(shuō)，和她在一起永遠(yuǎn)都不會(huì)怕尷尬。這點(diǎn)我們兩個(gè)還蠻互補(bǔ)的?！?/p>

文淇的演員面是很單純的，甚至被賈樟柯導(dǎo)演稱(chēng)之為“觸摸到了演員的本質(zhì)”，她自己可能并不太有這方面的自覺(jué)，但她有她的感知和方法。她記得拍攝電影《血觀音》時(shí)曾被飾演媽媽的惠英紅嚇到過(guò)，大段中日文夾雜的臺(tái)詞，同時(shí)要尖叫著打自己來(lái)發(fā)泄，老戲骨都差點(diǎn)崩潰，所以惠英紅建議過(guò)她不一定要做體驗(yàn)派，可以試試沉下心去找尋自己的表演方式。

“我是不太會(huì)分一些影視劇的題材來(lái)區(qū)別的去演，總得方式都是一樣的，把自己的特性和角色的本質(zhì)結(jié)合一下，再形成屬于我自己的角色，但是整體都是貼合實(shí)際的。畢竟都是演的生活中（存在）的人，所以盡量做到真情流露最好?！?/p>

而越來(lái)越多觀眾發(fā)現(xiàn)童星或者青少年演員出演的陰郁角色似乎更受關(guān)注，無(wú)論是《隱秘的角落》里榮梓杉扮演的朱朝陽(yáng)，還是張子楓在《唐人街探案》里暗黑一笑，甚至文淇自己都因?yàn)椤堆^音》給人留下深刻印象，她倒是覺(jué)得這與角色是不是“恐怖小孩”沒(méi)什么關(guān)系，應(yīng)該是這些影視劇的題材本身是正好有話(huà)題度的，但不是一個(gè)青少年演員出位的“捷徑”。

電影《血觀音》中文淇令人印象深刻的一幕

“所有的前提一定是角色出挑啦，也有不少作品里面那種‘可愛(ài)小孩’還有‘陽(yáng)光小孩’也很出挑啊。”

的確除了《生活家》里的“小太陽(yáng)”邱冬娜和《天坑鷹獵》里勇敢的鷹囤女獵手菜瓜，她也常常有甩著馬尾辮穿著紅白或者藍(lán)白校服的初中生和高中生形象，像是尚未播出的短劇《致命愿望》，雖然是愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)的作品，但按照文淇的描述，“路里就是一個(gè)很普通的大學(xué)生?！?/p>

偏偏17歲要演打工人，她也很好奇為什么沒(méi)有劇組來(lái)找自己拍一部純純的校園劇，演一名適齡學(xué)生，“不過(guò)演員嘛，順其自然吧，能遇到當(dāng)然是好的啦！”

小朋友嘴上說(shuō)著隨緣，心里似乎還是很想要的。

被成熟的“小孩”

說(shuō)到底文淇還是個(gè)未滿(mǎn)18歲的孩子。

只可惜很難“適齡”演出。面試電影《嘉年華》的時(shí)候是想嘗試和自己同齡的12歲孟小文一角，但被導(dǎo)演認(rèn)為更適合15歲的小米；《生活家》的演員圍讀會(huì)，劉敏濤看見(jiàn)她覺(jué)得她應(yīng)該不止17歲，結(jié)果認(rèn)識(shí)之后發(fā)現(xiàn)“她心理年齡應(yīng)該還沒(méi)有17歲”。

所以她才會(huì)大笑著說(shuō)覺(jué)得她早熟肯定是天大的誤會(huì)，她可是劉敏濤在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)刻拿著小零食投喂就能“收買(mǎi)”的純正小孩子。她也說(shuō)自己是真的喜歡甜食，經(jīng)常糖分?jǐn)z入超標(biāo)，也會(huì)因?yàn)橐咔闀r(shí)期被迫休假而運(yùn)動(dòng)量跟不上，稱(chēng)了體重之后自信滿(mǎn)滿(mǎn)地讓工作人員審查，在工作人員不太好的臉色中收斂笑容開(kāi)始減重。

雖然從小跟著媽媽去各大片場(chǎng)試鏡，但她還是覺(jué)得自己現(xiàn)在是保持了本我，甚至更加單純，因?yàn)楸簧磉叺拇笕藗儽Ｗo(hù)的很好，所以才能更自由地去熱衷自己熱衷的，去做自己想做的。

“我好像從小到大都沒(méi)有什么很明顯的變化，都是一些很細(xì)微的，到了一個(gè)年紀(jì)就會(huì)有的?！睕](méi)有因?yàn)榕膽蚪佑|了更多故事而丟失本源，她自己也很懂得把工作和生活分得很開(kāi)，不過(guò)不是刻意的，只是一種習(xí)慣，也更方便整理自己的情緒和狀態(tài)。

“我也不是不希望角色的影子進(jìn)入我的生活，她們其實(shí)是以另一種獨(dú)立的形式出現(xiàn)在我的生活中，比如我每次離組都會(huì)跟劇組溝通，問(wèn)能不能帶一兩件我認(rèn)為對(duì)這個(gè)角色很有意義的小物件走?！?/p>

后來(lái)，她把電影《被光抓走的人》里“爸爸”黃渤的那輛灰黑色電動(dòng)車(chē)騎回家了，其實(shí)都是擺在那里，也不太會(huì)騎。旅行或者逛街也都愛(ài)帶上一些小物件回家放著，大多都是當(dāng)下的瞬間喜愛(ài)，不過(guò)放在那里逐漸變多，看起來(lái)還挺治愈。逛街旅游也可以治愈，她骨子里有中國(guó)人對(duì)傳統(tǒng)文化的天生崇拜，那些有歷史沉淀感的街巷小胡同和古建筑都是她常去之地。

將滿(mǎn)18歲之時(shí)，她其實(shí)已經(jīng)籌謀許久，可以去考駕照自駕游了，這就是18歲的意義之一，“可以做一些未成年之前不能?chē)L試的事情，當(dāng)然也不是特指某一件事啦，是有很多的，只不過(guò)我覺(jué)得18歲是一個(gè)分水嶺，成年對(duì)我來(lái)說(shuō)是有象征意義?！?/p>

小孩子到底還是沒(méi)忍住，原本因?yàn)橄矚g電影《阿黛爾的生活》而想用來(lái)標(biāo)志成年的“染一頭藍(lán)色頭發(fā)”的愿望，提前在品牌活動(dòng)中曝光了，于是小孩子文淇又要開(kāi)始思考為自己的18歲準(zhǔn)備點(diǎn)什么了，只是暫時(shí)還沒(méi)想到。