認識生活、還原生活、高于生活，是攀登藝術高峰的必由之路。

作者：西亞

正在舉行的第27屆上海電視節(jié)吸引了行業(yè)內(nèi)外諸多目光，6月10日晚，白玉蘭獎即將揭曉。

在“白玉蘭綻放”頒獎典禮前夕，《在一起》《裝臺》《跨過鴨綠江》《山海情》《覺醒年代》五部入圍劇的主創(chuàng)人員齊聚白玉蘭電視論壇，圍繞“新時代精品電視劇創(chuàng)作新趨勢”分享經(jīng)驗和感受。國家廣電總局電視劇司司長高長力總結幾部優(yōu)秀劇集的共同特質(zhì)。

國家廣電總局電視劇司司長 高長力

去年以來電視劇領域產(chǎn)生大量優(yōu)秀作品，今年白玉蘭入圍作品被網(wǎng)友稱為“神仙打架”。對此，高長力表示，這說明主題創(chuàng)作取得了很大成果，分析入圍優(yōu)秀作品，都是在認識生活、還原生活、高于生活這三點上有很好的實踐。

高長力指出，認識生活、還原生活、高于生活，是攀登藝術高峰的必由之路。認識生活，要求主創(chuàng)一定有下生活的能力，真正跟上時代步伐?！渡胶Ｇ椤范啻握{(diào)研、《覺醒年代》編劇創(chuàng)作歷時多年、《裝臺》作者反復與民工群體交流……正因如此，作品才獲得觀眾的認可；還原生活，就是要真些真些再真些，包括真物、真事、真情、真理?！对谝黄稹凡コ龊?，網(wǎng)上點評用得最多的詞就是“還原”，因為高度還原抗疫情景，作品才有千鈞之力；高于生活，要求文藝作品概括生活的普遍性、典型性，并進行藝術提煉，最重要的是還要有引導性，引導廣大觀眾去思考，去感動。

高長力指出，立足當下、著眼長遠，不能滿足于主題創(chuàng)作取得一定成績就行了，新時代精品電視劇創(chuàng)作至少有兩個維度——一個是高質(zhì)量，一個是多樣化。在這一過程中，文藝創(chuàng)作要注重“兩果”：一個是結果，一個是效果。文藝作品可以揭示矛盾和問題，但最終的結果和效果應該是讓人們看到光明和希望。

用真實的《在一起》，交一張中國抗疫答卷

《在一起》由國家廣電總局策劃組織指導，上海廣播電視臺、上海耀客傳媒股份有限公司、上海尚世影業(yè)有限公司聯(lián)合出品。該劇于2020年2月17日提出策劃、3月2日召開第一次項目策劃會、4月14日首個單元開機、8月18日10個單元全部殺青。9月29日，《在一起》在9家媒體平臺聯(lián)合首播。

當年策劃、當年創(chuàng)作、當年制作、當年播出，時代報告劇《在一起》刷新了中國電視劇的創(chuàng)作速度，更凝結著國劇“夢之隊”的力量。（延伸閱讀：以“在一起”的溫暖，譜寫新時代人民贊歌丨研評會）

“還原”“真實”“感動”“好哭”是觀眾們直觀的感受。耀客傳媒董事長、CEO呂超提到，作為一部時代報告劇，劇中的故事和人物都有原型。

耀客傳媒董事長、CEO 呂超

“現(xiàn)實題材創(chuàng)作，首先就是要到現(xiàn)場去?！?nbsp;呂超回憶，接到該劇創(chuàng)作任務后，他第一個聯(lián)系的編劇是六六，“她猶豫了下，提出了個危險的要求——去武漢”。在各方協(xié)調(diào)后，六六去到了武漢前線，把采訪素材回饋到編劇群里，在解封前才回到上海。同時，編劇和原形主人公通過拉微信群、開視頻會等形式同步進行采訪，做了大量的前期采集、調(diào)研工作。如《擺渡人》單元，一個白天送快遞、晚上做網(wǎng)約車司機送醫(yī)護人員這樣的一個人物，其實集合了五六個快遞小哥和網(wǎng)約車司機的故事素材。

時間緊、任務急、容量有限，都給主創(chuàng)團隊帶來諸多困難。呂超介紹，因為當時武漢進不去、不能拍，主創(chuàng)團隊在上海、青島、天津各地，找各個角度拍武漢。甚至在春天、夏天穿著厚厚的羽絨服和防護服拍攝當時冬天的武漢?！暗鹊轿錆h一解封，我們就派團隊到武漢去拍空鏡，空鏡和我們拍的素材結合起來，成了《在一起》。”

“這個劇真正實現(xiàn)了記錄時代、撫慰人心?；蛟S以后我的孩子長大問我2020年中國是怎么抗疫的？我可以跟他講——去看《在一起》。”

走到生活中去，拍出“熱氣騰騰”的《裝臺》

聚焦一群普通小人物生活中的酸甜苦辣，電視劇《裝臺》將鏡頭對準了以刁順子為代表的舞臺搭建者的真實生活。從劇本階段到開拍、到播出，電視劇《裝臺》的創(chuàng)作歷時4年時間，僅劇本就做了3稿。（延伸閱讀：“創(chuàng)作者要深入勘探生活的原漿”｜訪熱劇《裝臺》原著者陳彥）

《裝臺》改編自茅盾文學獎獲得者陳彥的同名小說。《裝臺》制片人、貳零壹陸影視傳媒有限公司總裁任雙有在論壇現(xiàn)場說，《裝臺》的真實、生活氣息全部源于主創(chuàng)的生活體驗和故事積累。

《裝臺》制片人、貳零壹陸影視傳媒有限公司總裁 任雙有

戲曲行業(yè)出身的陳彥在密云時曾跑到戲劇研究院外的一個勞務市場“調(diào)研”。他問勞務市場的那些民工，你一天掙多少錢？民工說我一天掙100。然后他就給這個民工200塊錢，講了一上午的故事。

“編劇對這樣的生活特別了解，如果沒有這種體驗，他是做不到這種真實的。”在后期拍攝過程中，導演、演員其實都延續(xù)了“走到生活中去”的創(chuàng)作理念。

任雙有提到，包括在人物塑造上，劇組都遵從了這個規(guī)律。在開機時，張嘉益帶著裝臺工人上臺時說，“看過去就只有我不像裝臺人，其他人都挺像的?！痹趺唇鉀Q這個問題？“每天為了保證有胡茬子，他把剃須刀那個小推子推起來去刮胡子?！?/p>

“所有的細節(jié)是一點一點堆積的?！比坞p有說。

熱血沸騰的《跨過鴨綠江》，回答抗美援朝“為什么能”

《跨過鴨綠江》于2020年11月15日殺青，并于2020年12月27日登陸中央廣播電視總臺央視綜合頻道（CCTV-1）黃金檔，該劇播出平均收視率1.3%，最高收視率1.7%，創(chuàng)下近幾年央視綜合頻道黃金時段的新高。（延伸閱讀：這場研討會，“揭秘”了《跨過鴨綠江》不少幕后細節(jié)）

中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心電視劇項目部副主任王浩表示，這部劇回答了至今縈繞在觀眾心目中的一些疑問——在一窮二白、百廢待興的新中國，在敵我裝備、經(jīng)費極其懸殊的情況下，中國人民志愿軍憑什么敢于作戰(zhàn)、能夠作戰(zhàn)，并且戰(zhàn)而勝之。

中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心電視劇項目部副主任 王浩

在《跨過鴨綠江》播出期間，王浩曾看到一個年輕觀眾在網(wǎng)上評價說——看完這部電視劇，我得出了一個結論，為什么我們能夠打贏這場戰(zhàn)爭，是因為中國共產(chǎn)黨領導偉大的中國人民，領導一支偉大的人民軍隊，知道我們?yōu)槭裁炊鴳?zhàn)，所以戰(zhàn)無不勝?！耙粋€年輕人能有這樣的感受，確實讓人非常激動。說明這個劇要給后代去看，讓他們對那段歷史有記憶和緬懷。”

王浩將《跨過鴨綠江》的破題和創(chuàng)新歸納為四句話——銘記歷史、緬懷英雄、偉大勝利、照亮未來?！般懹洑v史、緬懷英雄”說的是創(chuàng)作的初心和出發(fā)點，也是創(chuàng)作的結果；“偉大勝利、照亮未來”，是指這場偉大戰(zhàn)爭對今天、對當下的重大影響，這一場偉大的勝利，照亮了中華民族走向復興之路的偉大未來。

用鄉(xiāng)土文學的寫法創(chuàng)作出《山海情》

作為“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目之一，《山海情》用23集的篇幅，拍出了涌泉村到閩寧鎮(zhèn)的發(fā)展過程。很多觀眾表示，看了劇以后，變成了涌泉村的“精神村民”。（ 延伸閱讀：開年“爆款”《山海情》，有哪些特質(zhì)？）

論壇現(xiàn)場，作為該劇編劇，作家王三毛回溯了這次創(chuàng)作的經(jīng)歷。

王三毛提到，閩寧鎮(zhèn)發(fā)展的題材拍過電影，也編過舞臺劇，但當?shù)卮迕穸加X得不太好看，大家不太喜歡。這令他犯了難?！捌鋵嵶畛醯南敕ê芎唵?，就是做一個主旋律的電視劇，我們背著巨大的壓力開始創(chuàng)作，最初兩稿都沒通過，說實話，我當時覺得這事兒太難做了，不知道該怎么做。”

《山海情》 編劇 王三毛

“我們創(chuàng)作者特別注重方向和光，去寫一個題材你要找到它的靈魂和光在哪”，于是王三毛大膽地提出一個思路，放棄常規(guī)主題類型劇的寫法，不寫變遷史，而是用鄉(xiāng)土文學的寫法，寫這塊土地的人遷徙到另外一塊土地，心靈經(jīng)歷的那些變化。由此，《山海情》便有了最終的呈現(xiàn)。

創(chuàng)作期間，導演、編劇一行到閩寧鎮(zhèn)、西海固、福建深度調(diào)研和采訪，隨后創(chuàng)作思路逐漸清晰?；貞浧鋭?chuàng)作之路，王三毛仍感觸頗多，“感謝導演，最后他們在呈現(xiàn)這段歷史時，把深深的情感埋在劇里?！?/p>

回到《覺醒年代》創(chuàng)作現(xiàn)場，看見主旋律的“覺醒”

出色的鏡頭語言，鮮活的人物群像，對各種歷史“名場面”的還原……令《覺醒年代》在年輕觀眾群中激起一股熱潮，在播出期間被網(wǎng)友瘋狂“催更”。不少人說，這也是主旋律題材劇的“覺醒”。（延伸閱讀：張永新：回到拍攝現(xiàn)場，350多雙眼睛晶瑩剔透）

主旋律題材如何獲得更多年輕觀眾的認可，是導演張永新創(chuàng)作時的最大壓力。“《覺醒年代》是我從業(yè)20多年以來，最艱難的一次創(chuàng)作，但是今天看來，也是我覺得最踏實的一次創(chuàng)作?！?/p>

剛接觸這部劇時，張永新查證了很多歷史資料，1915年到1921年之間發(fā)生的那些大事件，到底對這個民族和國家意味著什么？“把自己置入其間的時候，突然感覺到國家的命運跟我的個體，好像有了呼應關系。”

《覺醒年代》導演 張永新

“中國人堂堂正正的氣質(zhì)”是《覺醒年代》所想要表達。在整個創(chuàng)作當中，張永新有一個強烈的感受——做一部劇，強調(diào)真實是它最核心的創(chuàng)作方向。這個“真”不僅僅是劇本要真，而是要落實到方方面面。比如劇中陳獨秀的院子、門前的路等布景，泥濘、溝溝坎坎、扔磚的細節(jié)都是基于歷史影像特別設計的。比如在表演上強調(diào)“看眼神”，“眼睛是可以傳達內(nèi)心的，那一刻把真情放進去，這就是我們的真?！?/p>

談到下一部劇的創(chuàng)作，張永新說，想做有中國人精氣神的作品，“有人問《覺醒年代》有沒有續(xù)集？今天的幸福生活就是續(xù)集。”

編輯 | 隨芳芳 朱曉樂