文 | 龍承菲

編輯 | 張友發(fā)

“人都走光了，別睡了！全體聽令，前后互舉！”

“領(lǐng)導請三思！要是一個不穩(wěn)，人可就碎了！”

這是騰訊視頻新上線的紀錄片《新鮮博物館之進擊的大秦》（以下簡稱“《進擊的大秦》”）第五集開頭，原本佇立在兵馬俑坑中列隊的秦俑士兵們，在游客們看不到的角落里吵吵鬧鬧，校尉要求士兵們天天操練，士兵之間會小聲吐槽“都成俑了怎么還要天天健身”，等聽到有人前來，還會停下操練，回到原本靜止的樣子。

這段鏡頭里，秦俑們從原本靜態(tài)的文物中活了過來，嬉笑怒罵間，透露出那個輝煌時代遺留的影子。

從靜態(tài)文物中活過來的秦俑

這也是《進擊的大秦》，將千年前的秦王朝，跨越時空帶到現(xiàn)代觀眾面前的嘗試之一。紀錄片的鏡頭跟隨著秦始皇帝陵博物院副院長、“博物大人”田靜和“新鮮達人”劉木子，從軍事、娛樂、官員制度等方面，對文物故事進行詼諧幽默、充滿現(xiàn)代思維的再演繹。

讓紀錄片走進博物館，已經(jīng)不是新鮮的形式了。但毒眸（ID：DomreDumou）發(fā)現(xiàn)，從“996”到rap，《進擊的大秦》的解讀更貼近現(xiàn)代人，從文物這些沉淀在歷史長河中的“碎片”，讓秦朝變得更為生動鮮活，也構(gòu)成了對歷史的一種“新解”。

讓現(xiàn)代人走近“大秦人”

在2004年，導演金鐵木拍攝的秦朝紀錄片《復(fù)活的軍團》在央視播出后，收獲了近2%的收視成績，豆瓣也拿下了9.0的高分。一條短評如此感慨：“這是一個世界第一手辦達人，統(tǒng)一強迫癥患者，工程狂人，黑科技高手，全家?guī)е聦僖黄痖_掛的史上最強帝國的故事?！?/p>

十多年過去了，聚焦于秦的影視作品相比其他朝代并不多，除去《大秦帝國》這樣的正劇，大部分還是以戲說為主。

“秦是一個值得探討的時代，它是真正的一個大一統(tǒng)的中國的開始?！薄哆M擊的大秦》監(jiān)制、企鵝影視紀錄片工作室總監(jiān)朱樂賢，認為秦王朝還有很大的講述價值。

媒體行業(yè)整體的發(fā)展，也為歷史紀錄片提供了新的空間。越來越多的年輕觀眾喜愛觀看紀錄片。根據(jù)《2020騰訊視頻年度指數(shù)報告·紀錄片篇》，騰訊視頻紀錄片頻道的用戶年齡層畫像中，90后和95后群體占到60%以上。

“博物館的紀錄片BBC和我們國內(nèi)的電視臺都拍過很多，但（一般是）抓住一件文物，就說這個文物長什么樣，這是什么材料做的，看看這個文物有多高級，工藝有多好，”對傳統(tǒng)的博物館紀錄片，金鐵木也認為有著局限性，“這樣講就沒有多大意思，沒有多少人愿意看?！?/p>

雙方一拍即合，將紀錄片中的朝代定在了秦朝，而刻畫的重點則是那個時代最為輝煌的遺產(chǎn)，即秦始皇陵兵馬俑，《進擊的大秦》也隨之誕生。

為了讓更大規(guī)模的受眾對知識感興趣，《進擊的大秦》選擇將靜止的文物，與“人”的故事聯(lián)系起來。這些“人”的故事，并不是經(jīng)常出現(xiàn)在影視作品里的帝王將相，而是在歷史中浮沉的小人物，從普通人的故事中見微知著，體現(xiàn)大時代的歷史細節(jié)。

歷史需要和現(xiàn)代對話，才能在當下產(chǎn)生意義。“如果在這個年代，我們講歷史的價值觀和視角沒有超過二十四史，是很失敗的。”金鐵木說。

對近幾年文物發(fā)掘的解讀，正是超越古代官方修史的重要方式。1975年，湖北云夢睡虎地十一號墓中發(fā)現(xiàn)了大量的秦簡（云夢秦簡），其中秦士兵黑夫與驚的家書《黑夫木牘》，是目前我國已發(fā)現(xiàn)最早的家信實物。

而在紀錄片第一集講述秦朝的軍功爵制度時，就聯(lián)動了云夢出土的黑夫家書，兩兄弟驚、黑夫上戰(zhàn)場之前，曾經(jīng)向家人許下過等立功進爵就“不用上稅”的美好許愿，也借黑夫之口說出了一人當了逃兵，一伍的其余4個人和逃兵的家人都會受到懲罰的制度。

第三集中，也借由力士孟賁官至高位的經(jīng)歷，點出了當時秦朝對“扛鼎”這一娛樂活動的流行和崇尚武力的風氣。

為了讓當代年輕人和秦代的普通百姓們產(chǎn)生共情，紀錄片還將歷史細節(jié)與現(xiàn)代詞匯相結(jié)合。比如第二集在介紹秦國的軍工管理制度時，就將對工匠們下達的指標，簡化為現(xiàn)代管理的“KPI”概念，第四集在講述秦國官員們的工作時，也運用了“996”等現(xiàn)代詞匯。

無論是古今的交錯，還是從小人物出發(fā)進行沉浸式的代入，制作團隊始終希望的是，觀眾從一個個鮮活的人物故事中，了解秦朝宏大廣闊的歷史。

就如同第二集結(jié)尾，劉木子對著鏡頭娓娓道來：“技術(shù)和制度是死的，但是穿梭在其中的人們是鮮活的。既有在金字塔頂端、在歷史長河閃耀的秦始皇、呂不韋，還有千千萬萬個像詟這樣的普通人，是他們的技藝、汗水，甚至是血淚，共同鑄造了大秦帝國?！?/p>

更輕松的歷史“新解”

《進擊的大秦》不僅在內(nèi)容上選擇了“人”的故事，展現(xiàn)更為鮮活的歷史，同觀眾共情，而且還在形式上順應(yīng)時代發(fā)展進行了創(chuàng)新。

隨著短視頻的興起，碎片化的閱讀習慣成為風潮。上周剛剛發(fā)布的《2021網(wǎng)絡(luò)視聽報告》顯示，我國網(wǎng)絡(luò)視聽用戶規(guī)模達9.44億，泛網(wǎng)絡(luò)視聽市場規(guī)模破6000億，人均每天刷短視頻超2小時。

因此，《進擊的大秦》從形式上將每集紀錄片壓縮至30分鐘左右，并將歷史中的故事搬上舞臺，首次通過演員演繹舞臺劇、輔以專家深度講解的形式，從娛樂性和專業(yè)性兩方面，帶給觀眾沉浸式的歷史實感。

《進擊的大秦》中演員演繹舞臺劇

這種拍攝為制作團隊帶來了不少的挑戰(zhàn)。金鐵木告訴毒眸，為了更好地表現(xiàn)舞臺效果，節(jié)目組在一個5000平米左右的攝影棚中，搭建了一個標準的劇場，其中舞臺的面積就占到1000平米，觀眾席成為了調(diào)度攝像機的所在。

而拍攝講解要用到的文物，同樣耗費了不少功夫。出于文物保護方面的考慮，拍攝過程中節(jié)目組只能盡量使用自然光和部分冷光源，并且鏡頭也不能夠離文物太近。為了視覺效果，節(jié)目組還同博物館方面反復(fù)溝通，讓此前從未“見過面”的4個將軍俑匯聚到一個鏡頭之下，拍攝時全體工作人員幾乎避免移動，來保護文物。

為了展現(xiàn)秦朝盡可能多面的歷史，節(jié)目組除了西安的秦始皇陵博物館，還前往了安陽進行拍攝。朱樂賢回憶在拍攝中途，因為團隊要在兩地轉(zhuǎn)場，拍攝時又恰逢春節(jié)期間疫情反復(fù)，整個劇組甚至曾經(jīng)被堵在高速上。

劉木子被選定成為故事中“穿針引線”的“新鮮達人”，也是為了配合舞臺劇與講解相結(jié)合的形式。在金鐵木的描述中，這個人物應(yīng)該是一個有一定的文化根底、氣質(zhì)知性、同時又擁有表演能力，能夠承擔對十數(shù)個不同角色的演繹?！白詈筮€是我們運氣好，經(jīng)過無數(shù)次的試鏡之后，找到了劉木子?！?/p>

劉木子

除了實景的文物和舞臺劇拍攝以外，為了增加趣味性，制作團隊還運用了動畫、CG等形式，更為直觀地呈現(xiàn)出了當時的制度。在第四集中即使是靜態(tài)的秦俑，節(jié)目組也通過后期配音為他們附上了內(nèi)心獨白，讓不同身份的秦俑“吵架”，被拍攝的文官俑還會讓鏡頭“不要拍特寫”。

“我覺得做歷史最重要的一點，是希望把現(xiàn)代人帶入到當時的歷史的情境中去，讓你能感受到那個時代的氛圍、氣息，能夠真正的感覺到我們的祖先是怎么生活的，”朱樂賢告訴毒眸，“所以我們選擇了小劇場，里面有一些人會直接的對著屏幕來說話，就是希望這是和用戶直接對話的一種感覺或者形式?！?/p>

這種新解的方式受到了好評?！拔覀冊谧霾┪镳^教育的時候經(jīng)常講寓教于樂，把博物館的文化傳播給不同的人，必須要走進人的心里，就是要用他們能夠理解的方式去進行科普，”秦始皇帝陵博物院副院長田靜對這種形式表達了肯定，“有一些年輕人和小孩子很喜歡這種形式，他們看了之后打來電話、發(fā)微信，（告訴我）感覺我們博物館很新鮮、很接地氣?！?/p>

網(wǎng)友對《進擊的大秦》的好評

當然，娛樂化的表達方式，一定是立足于專業(yè)知識的基礎(chǔ)之上。田靜告訴毒眸，在前期籌備的過程中，她接手劇本后會找考古發(fā)掘、文物保護、史學研究等不同的專業(yè)老師，拜托他們用一些業(yè)余時間去修改劇本。

“比如講述文官的那一集，我就要看一下《李斯傳》《趙高傳》《史記》，還有一些相關(guān)的研究成果，”田靜提到，這個從專業(yè)角度修改劇本的過程，用了整整三周的時間，“我們也是跟金導進行了反復(fù)的討論以后，認為這個劇本是沒有問題的，才去拍這些故事?！?/p>

在IP化的打造之下，《進擊的大秦》或許只是“新鮮博物館”系列中的第一步。娛樂與科普兼?zhèn)涞臍v史紀錄片，是騰訊視頻一直在探索的紀錄片模式——在推動紀錄片精品化和商業(yè)化的同時，促進紀錄片走進更廣闊的大眾，幫助傳統(tǒng)文化與年輕人走得更近。

“如果有第二季，我想做三星堆，那些文物還沒有被好好地解讀，我相信觀眾會非常歡迎?！苯痂F木說。