新的創(chuàng)作邏輯自然會(huì)呈現(xiàn)出截然不同的風(fēng)格

文/龐宏波

寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意的結(jié)合。

這是關(guān)于《1921》最為關(guān)鍵的一個(gè)標(biāo)簽。寫(xiě)實(shí)的部分在于電影所聚焦的建黨故事是廣為人知的“大事件”，真實(shí)呈現(xiàn)歷史是觀眾的剛需。電影從立項(xiàng)開(kāi)始就對(duì)歷史進(jìn)行了大量的考究，在重現(xiàn)1921中國(guó)共產(chǎn)黨成立這一事件上加入了國(guó)際視角，對(duì)于歷史人物的挖掘也有很大的突破。

而寫(xiě)意的部分在于電影并不局限于“重現(xiàn)”歷史，而在于“呈現(xiàn)”歷史，時(shí)代語(yǔ)境的不同讓電影將聚焦點(diǎn)放在了100年前特定歷史事件傳遞至今的“火種”延續(xù)上?；氐疆?dāng)時(shí)的時(shí)代語(yǔ)境下，一群平均年齡28歲的“一大代表”聚集在一起，思考如何改變中國(guó)，這本身是一種超越生命本體的理想主義，想要讓100年后的年輕人感受到當(dāng)時(shí)的信仰力量，就需要“寫(xiě)意”的部分。

對(duì)于即將上映的《1921》來(lái)說(shuō)，最為關(guān)鍵的產(chǎn)業(yè)意義在于“大背景、大事件、大人物”的主旋律大片，如何和當(dāng)下觀眾建立起新的時(shí)代共鳴。

2019年，《我和我的祖國(guó)》以一種全新的創(chuàng)作視角重新激活了主旋律影片，但這種“大時(shí)代與小人物的歷史碰撞”不可能成為所有獻(xiàn)禮片創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)模版。

作為“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年”的主旋律影片，《1921》顯然承擔(dān)著很重的產(chǎn)業(yè)意義。這對(duì)于接下來(lái)重大歷史題材的主旋律作品來(lái)說(shuō)，顯然具有一定的借鑒價(jià)值。

1

—歷 史—

歷史呈現(xiàn)方式的不同。

對(duì)于重大歷史題材的主旋律電影來(lái)說(shuō)，對(duì)于史實(shí)的考究是其“底線(xiàn)”。此前《1921》的研討會(huì)上，制片人任寧就表示電影對(duì)于歷史資料進(jìn)行了大量的挖掘。雖然電影2020年7月開(kāi)機(jī)，但實(shí)際上《1921》整個(gè)項(xiàng)目在2016年就開(kāi)始啟動(dòng)。前期耗費(fèi)了將近四年的時(shí)間，其中很大一部分精力用于對(duì)歷史的研究上。

策劃編劇團(tuán)隊(duì)在世界各地的檔案館挖掘新的史料，據(jù)黃建新導(dǎo)演介紹，在日本警視廳的檔案館策劃編劇團(tuán)隊(duì)查到了一份破獲電報(bào)中，清晰顯示當(dāng)時(shí)日方已經(jīng)獲知中國(guó)共產(chǎn)黨要開(kāi)大會(huì)，且日本當(dāng)時(shí)有“赤色分子”也前往上海。于是，這條新的歷史線(xiàn)索，成為了電影里重要的一條故事線(xiàn)。

此外，對(duì)于原型人物同樣如此。在片中飾演李達(dá)的黃軒表示，在接到這個(gè)角色同時(shí)，劇組會(huì)給每一位演員一份關(guān)于所演角色的”大禮包”，里面包含了許多與歷史人物相關(guān)的書(shū)籍以及傳記，從而幫助演員對(duì)角色有一個(gè)更全面的了解。

但是對(duì)于歷史的呈現(xiàn)，實(shí)際上同類(lèi)題材的電影是經(jīng)歷了幾番變化的。早期的獻(xiàn)禮片，更多是一種“紀(jì)實(shí)性”創(chuàng)作，力求最大程度上還原歷史。而到了2009年，以《建國(guó)大業(yè)》為首的三部曲，則開(kāi)始嘗試運(yùn)用商業(yè)類(lèi)型片的手法來(lái)呈現(xiàn)歷史，這就形成了如今主力觀眾對(duì)于此類(lèi)影片最初的市場(chǎng)印象。在這個(gè)階段，該類(lèi)影片以“大明星、大場(chǎng)面”為主要特點(diǎn)。

而在2019年，主旋律影片迎來(lái)了一個(gè)創(chuàng)作上的拐點(diǎn)。盡管依然呈現(xiàn)的是特定的歷史大事件，但是平民視角成為了主要選擇。這種平民視角也讓獻(xiàn)禮片迅速獲得了市場(chǎng)年輕觀眾的認(rèn)可。但平民視角并不是一種長(zhǎng)久的方式，對(duì)于主旋律影片來(lái)說(shuō)，“大事件、大人物”依然是其核心任務(wù)。

和此前重大歷史題材的主旋律影片“紀(jì)實(shí)性”的創(chuàng)作方式所不同，《1921》給出的思考方向在于寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意的結(jié)合，原因在于歷史本身就具有“寫(xiě)意”的一面。

電影里，李達(dá)數(shù)次都碰到一個(gè)小女孩，實(shí)際上這個(gè)小女孩本身就是“理想和希望”。此前，黃建新導(dǎo)演表示，最初的共產(chǎn)黨人有超越生命的信仰。一群未滿(mǎn)30歲的年輕人聚在一起，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)，讓他們最終將理想付諸實(shí)施，去拯救這個(gè)國(guó)家，這個(gè)是超越了生命自身的理想主義色彩。

但如何拍攝出“理想主義色彩”以及如何與當(dāng)下觀眾產(chǎn)生共情，則是電影的一個(gè)重點(diǎn)，其實(shí)也是同類(lèi)影片在創(chuàng)作上的一個(gè)難點(diǎn)?！?00年來(lái)，你看到的所有客觀變化都是這樣一群人精神里程和心靈里程的實(shí)踐性體現(xiàn)，這就是電影想表達(dá)的內(nèi)容。”

2

—人 物—

煙火氣和少年感。

相比“大時(shí)代和小人物的歷史性碰撞”，如何運(yùn)用新時(shí)代的電影語(yǔ)言去重新塑造先輩，注定是一個(gè)難題。

從早期的“特型演員”到后來(lái)的“建字三部曲”，關(guān)于演員，一直以來(lái)都是這類(lèi)影片的爭(zhēng)議點(diǎn)。1995年唐國(guó)強(qiáng)被《長(zhǎng)征》選中飾演毛澤東，也引發(fā)了不小的爭(zhēng)議，但當(dāng)時(shí)被視為“奶油小生”的他，成為了絕大多數(shù)觀眾對(duì)于毛主席的銀屏經(jīng)典記憶。

而到了《建國(guó)大業(yè)》為首的“三部曲”時(shí)代，由于啟用了大量明星演員參演，同樣爭(zhēng)議滿(mǎn)滿(mǎn)。例如2011年，《建黨偉業(yè)》中“南陳北李”分別由馮遠(yuǎn)征和張嘉譯兩位演員飾演，但在開(kāi)拍前，馮遠(yuǎn)征不僅因?yàn)椤靶尾幌瘛币l(fā)爭(zhēng)議，還有投資方質(zhì)疑“馮遠(yuǎn)征演陳獨(dú)秀？《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》里的安嘉和？”

最終馮遠(yuǎn)征憑借“本身具備的儒雅”，塑造出了一個(gè)“神似”的陳獨(dú)秀。黃建新導(dǎo)演對(duì)馮遠(yuǎn)征說(shuō)：“這是中國(guó)電影史上，第一個(gè)有特點(diǎn)的陳獨(dú)秀。”此后，“神似”成為了飾演歷史人物的核心原則之一。

十年過(guò)去，與《建黨偉業(yè)》不同，在《1921》里，黃建新對(duì)于角色有了自己新的理解。“這十年我自己有變化，越來(lái)越關(guān)注心靈，（先輩的）心靈原動(dòng)力是來(lái)自于哪里？會(huì)越來(lái)越關(guān)注生動(dòng)的七情六欲下，角色和理想之間的關(guān)系，所以這次有特別多生活細(xì)節(jié)的出現(xiàn)。”

最終，黃建新導(dǎo)演對(duì)于《1921》里的人物，濃縮成了兩個(gè)關(guān)鍵詞：煙火氣和少年感。

在《1921》里，電影花費(fèi)了很大的筆墨去展現(xiàn)了李達(dá)和王會(huì)悟的生活細(xì)節(jié)。這在此前的主旋律作品中是鮮見(jiàn)的，在中國(guó)共產(chǎn)黨成立之前，黃軒飾演的李達(dá)有憂(yōu)傷、無(wú)奈的一面，也有青年熱血的一面，這讓其整個(gè)形象更加飽滿(mǎn)，也從李達(dá)這個(gè)人物，帶出當(dāng)時(shí)共產(chǎn)黨成立的堅(jiān)韌和不易。

印象比較深的兩個(gè)細(xì)節(jié)，很有代表性。一處是，李達(dá)冒著很大的危險(xiǎn)去到被查封的印刷廠，堅(jiān)持要將“百姓”兩個(gè)字改成“人民”，李達(dá)對(duì)于革命理想的執(zhí)著給人留下了極深的印象。另一處是和王會(huì)悟在天臺(tái)上聊天，當(dāng)談及“中國(guó)當(dāng)時(shí)連自己的火種都沒(méi)有”時(shí)的落淚，也讓人感到中國(guó)共產(chǎn)黨最終成立有很強(qiáng)的必然性。

飾演李達(dá)的黃軒表示，導(dǎo)演在和演員開(kāi)會(huì)的時(shí)候，都希望演員不要先把革命先輩過(guò)度神化，而是要理解歷史偉人身上崇高信仰之下普通人的一面，有彷徨猶豫的艱難探索，最終選擇的信仰才愈發(fā)堅(jiān)如磐石，有不舍小家的世俗情感，才更顯犧牲一切的精神之偉大。

歷史上，見(jiàn)證中國(guó)共產(chǎn)黨成立的“一大代表”平均年齡28歲，是非常有血性、有沖動(dòng)的年輕人。而如今再去呈現(xiàn)歷史，實(shí)際上呈現(xiàn)的不能是100年后的一個(gè)“結(jié)果”，而是100年前的一個(gè)“過(guò)程”。這需要演員更充分理解當(dāng)時(shí)的人物，也只有演員演出政治家28歲時(shí)的狀態(tài)，才更接近于真實(shí)的歷史，也更容易讓年輕觀眾產(chǎn)生共情。

3

—角 度—

新鮮感。

在《1921》里，電影增加了國(guó)際化的視角來(lái)呈現(xiàn)歷史。這是基于編劇團(tuán)隊(duì)前期在世界各地挖掘出的新史料，一方面在于，當(dāng)時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨成立和“共產(chǎn)國(guó)際”的關(guān)系，暗示了中國(guó)共產(chǎn)黨未來(lái)要走有自己特色的道路；另一方面在于，“一大”召開(kāi)時(shí)受到國(guó)內(nèi)外反動(dòng)勢(shì)力企圖破壞，這是當(dāng)時(shí)一大召開(kāi)繞不開(kāi)的國(guó)際背景。

所以，電影在創(chuàng)作上也增加了很多諜戰(zhàn)元素，這不僅僅增添了主旋律影片的可看性，實(shí)際上也是通過(guò)一個(gè)格局更大的角度來(lái)呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史現(xiàn)實(shí)。

關(guān)于國(guó)際化的視角，黃建新導(dǎo)演表示“以前在建黨的作品里，馬林和尼克爾斯基只是一個(gè)情節(jié)需要的點(diǎn)，甚至都不能算是人物。因?yàn)橹暗淖髌窙](méi)有去呈現(xiàn)他們的內(nèi)心活動(dòng)，只有我們需要的時(shí)候他們就出現(xiàn)。所以這不是一個(gè)角色，也不是人物，因?yàn)闆](méi)有太多的個(gè)性，只是語(yǔ)言傳達(dá)了共產(chǎn)國(guó)際的要求和祝賀?！?/p>

而在《1921》里，馬林和尼克爾斯基都成為了真實(shí)的“人物”。他們排除萬(wàn)難來(lái)到中國(guó)，實(shí)際上一直被追蹤，有著自身的危險(xiǎn)。所以電影運(yùn)用了諜戰(zhàn)片的拍攝手法，包括幾場(chǎng)飆車(chē)戲份都拍攝的非常有代入感。

如今，觀眾對(duì)于商業(yè)類(lèi)型片包裝主旋律早就已經(jīng)“免疫”，想要和年輕觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共情就需要電影提供源源不斷的新鮮感，這某種程度上也在倒逼著主旋律電影尋求自我創(chuàng)新。尤其是對(duì)于2021年來(lái)說(shuō)，特殊獻(xiàn)禮年份下“大背景、大事件、大人物”的主旋律作品必然會(huì)成為重點(diǎn)。這種主旋律作品，顯然和這兩年所盛行的“大時(shí)代下的小人物”在創(chuàng)作上有著極大的不同。

無(wú)論是國(guó)際化視角，對(duì)歷史題材“寫(xiě)實(shí)”和“寫(xiě)意”的創(chuàng)新之處，還是通過(guò)史料挖掘展現(xiàn)革命領(lǐng)袖更生活化的一面，通過(guò)對(duì)于心靈的關(guān)注來(lái)映襯革命原始動(dòng)力，都為同類(lèi)影片提供了參考價(jià)值。

同時(shí)，《1921》作為此次上影節(jié)的開(kāi)幕影片，已經(jīng)能夠凸顯出這部影片目前所獲得的認(rèn)可。作為建黨100周年的重要作品，以更考究的史料為依據(jù)展現(xiàn)黨的革命歷程，影片有超越電影本體的價(jià)值。

和年輕觀眾建立聯(lián)結(jié)，實(shí)現(xiàn)共情是所有主旋律作品努力的方向，但不同視角的主旋律作品顯然需要不同的創(chuàng)作方法。《1921》的產(chǎn)業(yè)價(jià)值，就在于年輕觀眾對(duì)于主旋律電影最初印象的《建黨偉業(yè)》過(guò)去10年后，這一題材的作品，究竟會(huì)通過(guò)什么樣的方法與時(shí)俱進(jìn)。