有一種電影，永遠(yuǎn)不怕被劇透。

那就是根據(jù)真實(shí)歷史事件改編的電影，這種電影有很多傷痕，但也有一種神奇的魔力。

它能喚醒人們心底的遺忘，也能勾出對(duì)家國(guó)天下的眼淚，黃建新導(dǎo)演的《1921》便是這樣的電影。

黃建新與張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演同屬第五代導(dǎo)演。

他的電影在選材、敘事、塑造人物、鏡頭語(yǔ)言、畫(huà)面處理等方面，既遵從傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新。

其作品的主觀性、象征性、寓意性特別強(qiáng)烈，尤其是在文化觀念、審美旨趣、創(chuàng)作風(fēng)格上獨(dú)具匠心，如《黑炮事件》、《背靠背，臉對(duì)臉》。

進(jìn)入新世紀(jì)后，黃建新逐漸開(kāi)始接觸紅色題材，執(zhí)導(dǎo)了“建字三部曲”，《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》、《建軍大業(yè)》。

《1921》是他執(zhí)導(dǎo)的又一部主旋律電影。

片中有許多響亮且偉大的名字，他們是毛澤東、陳獨(dú)秀、李大釗、李達(dá)、劉仁靜、鄧恩銘等。

他們看到了遍地哀鴻滿城血，他們想到了匡扶華夏救蒼生，他們致力尋找一條救中國(guó)的路，讓中國(guó)走出泥濘，人民當(dāng)家做主。

他們都是偉人，可怎么塑造偉人，是所有主旋律電影都需解決的問(wèn)題。

導(dǎo)演黃建新給到的方法是讓每個(gè)出場(chǎng)的歷史人物體現(xiàn)真實(shí)的人性，不藏著掖著，以一個(gè)平視的角度看待偉人凡人的一面，以及凡人偉大的一面。

他們是偉大的，可他們也是普通人，也有煙火氣的生活，這樣的表現(xiàn)方式更具普適性，而非懸浮在空中，看似華麗無(wú)比卻一點(diǎn)也不接地氣。

如《1921》的預(yù)告片中，我可以看到毛澤東歡快地奔跑在胡同弄堂，跟隨他的腳步一副極具煙火氣的畫(huà)面徐徐展開(kāi)。

幽長(zhǎng)的小巷商鋪林立，小販吆喝聲不斷，木板門上掛著斗笠蓑衣，曾濕漉漉的痕跡雖被陽(yáng)光曬干，但也有勞動(dòng)的快樂(lè)洋溢。

不遠(yuǎn)處的蒸籠還在冒著熱氣，旁邊是熙熙攘攘的人群，他們用嘈雜的腳步聲印證哀鴻遍野的舊中國(guó)充滿希望與未來(lái)。

有了有血有肉的偉人群像，《1921》就有了主心骨。

接下來(lái)要做的便是如何把這些偉人串聯(lián)成一個(gè)完整的故事，《1921》用到的是以類型片的方式結(jié)構(gòu)電影。

以年齡來(lái)劃分，《1921》是一部青春片。

片中的他們來(lái)自五湖四海，平均年齡僅28歲，正值熱血意氣、揮斥方遒、指點(diǎn)江山的年紀(jì)。

他們有想法、有思想、有主張，卻不因傳統(tǒng)和時(shí)局而拘束，他們個(gè)性鮮明，不計(jì)較個(gè)人得失，以家國(guó)天下為大任。

他們是擺脫冷氣的新青年，這是他們的青年時(shí)代，這是他們的青春朝氣。

他們的朝氣體現(xiàn)在他們的修身與志向，人無(wú)志，則沒(méi)有目標(biāo)，沒(méi)有目標(biāo)，修身就成了無(wú)源之水。所以凡修身，必先立志。志存高遠(yuǎn)，則心自純潔。

他們的志向是什么？是成為火炬，所以他們才會(huì)歷經(jīng)重重困難于1921年齊聚上海參加中共一大，讓那個(gè)陰霾密布的舊中國(guó)不復(fù)存在。

魯迅曾說(shuō)：“此后如竟沒(méi)有火炬，我便是唯一的光”，他們成了一把把火炬，讓星星之火從1921年開(kāi)始一直燃到現(xiàn)在。

以劇情來(lái)劃分，《1921》是一部歷史片。

1921年對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)是一個(gè)新紀(jì)元，這一年是開(kāi)天辟地的一年，也是需要銘記的黨史故事。

主旋律故事很難講述，到底是點(diǎn)到為止還是面面俱到？《1921》選擇的是折中，小事件以點(diǎn)概括，大事件用細(xì)節(jié)填充。

如為什么要在1921年舉行中共一大？

根據(jù)預(yù)告片可知，軍閥將陳獨(dú)秀關(guān)入大牢，意圖破壞和竊取五四運(yùn)動(dòng)的成果，阻擋歷史前進(jìn)的滾滾洪流。

資本家隨意壓榨工人，使他們處于水深火熱的生活之中；當(dāng)局不作為，上下沆瀣一氣，不理會(huì)底層人民的吶喊；外國(guó)勢(shì)力在中國(guó)肆意妄為，橫行霸道。

所以要想讓中國(guó)生就必須建立一個(gè)全國(guó)性的組織，去徹底改變中國(guó)，1921年是新中國(guó)的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，這件事刻不容緩。

以精彩程度來(lái)劃分，《1921》是一部諜戰(zhàn)片。

1921年，本在上海舉行中共一大，最后卻被迫轉(zhuǎn)移到嘉興的一艘游船上。

為何會(huì)這樣？因?yàn)樗麄兠媾R的困難有國(guó)際上的威脅與恐嚇，有國(guó)內(nèi)彌漫的恐怖氛圍，每一刻都危機(jī)重重。

法租界巡捕房、反對(duì)分子、投機(jī)分子都是足以毀掉中共一大的因素。

一大參會(huì)者正在屋內(nèi)激烈討論，屋外卻有巡捕房偵探監(jiān)聽(tīng)并使計(jì)闖入，隨后大批警察趕到包圍會(huì)場(chǎng)，致使一大被迫停止。

他們有過(guò)墻梯，革命先輩們有張良計(jì)，一大代表們分批次坐火車前往嘉興，讓目標(biāo)過(guò)大的國(guó)際代表隱身上海，以聲東擊西之計(jì)讓一大順利召開(kāi)。

以表現(xiàn)手法來(lái)劃分，《1921》是一部勵(lì)志片。

《1921》中的勵(lì)志并不是單一的而是多元化的，包含學(xué)生的勵(lì)志、工人的勵(lì)志、農(nóng)民的勵(lì)志，以及新中國(guó)的勵(lì)志。

舉國(guó)支持的五四運(yùn)動(dòng)是前所未有的第一次。

他們是知識(shí)分子，他們最先開(kāi)始思考中國(guó)的未來(lái)，也是第一批為中華之崛起而奮斗的革命先輩。

他們意識(shí)到腐朽的舊思想，落后的舊制度無(wú)法挽救處于存亡絕續(xù)的舊中國(guó)，倘若不摒棄糟粕便換不來(lái)新生。

他們?cè)陉惇?dú)秀、李大釗等人的號(hào)召與影響下，不止讓五四運(yùn)動(dòng)如滔天巨浪席卷而來(lái)，更將文化覺(jué)醒向下傳播。

工人覺(jué)醒后的大罷工是激蕩人心的第一次。

因?yàn)樽R(shí)字才能明理，懂文才能革命，有文化才能實(shí)現(xiàn)庶民的勝利，有文化才能讓工人與農(nóng)民自身意識(shí)到他們是這個(gè)國(guó)家的主人，站起來(lái)革命。

農(nóng)民覺(jué)醒后的自主學(xué)習(xí)是無(wú)比珍貴的第一次。

他們有過(guò)無(wú)力、有過(guò)艱難、有過(guò)憤懣，可他們學(xué)會(huì)了號(hào)召、學(xué)會(huì)了吶喊、學(xué)會(huì)了思索，這才讓中華大地埋下了革命的種子。

這些種子是每個(gè)中國(guó)人的勵(lì)志史，更是新中國(guó)崛起的勵(lì)志史，

誠(chéng)然，《1921》是復(fù)雜的，它的復(fù)雜體現(xiàn)在類型不一。

不過(guò)，《1921》又是簡(jiǎn)單的，它的簡(jiǎn)單體現(xiàn)在建黨的故事對(duì)中國(guó)的意義每個(gè)人都懂。

因?yàn)橛辛诉@開(kāi)天辟地的第一次，才不會(huì)有那么多喪權(quán)辱國(guó)與仁人志士的前赴后繼，才不會(huì)有那么多插標(biāo)賣首與國(guó)家領(lǐng)土被迫割讓。

而今山河已無(wú)恙，未來(lái)之中國(guó)有希望，這就是《1921》最重要的意義。